淺談電視新聞報(bào)道的畫面編輯

◎黃鈺琪

電視新聞畫面編輯中鏡頭的選擇和剪輯是核心，它決定著觀眾看到什么樣的新聞，獲取怎么樣的信息。

一、鏡頭畫面的選擇

1.鏡頭畫面選擇時(shí)需要遵循的原則

①信息含量：提高電視新聞的信息含量是選擇鏡頭畫面的主要原則。應(yīng)盡量選擇那些最新的、典型性的、關(guān)鍵的、簡(jiǎn)潔的、直接反映事件本身的畫面。對(duì)新聞而言，傳達(dá)新聞信息永遠(yuǎn)是第一位的。在特殊的情況下，如暗訪、抓拍，鏡頭畫面往往是很“難看”的，構(gòu)圖、角度、光線都存在問(wèn)題，但是，只要畫面是有新聞價(jià)值的，就要被選用。

②真實(shí)性：真實(shí)性的新聞的生命力，讓事實(shí)說(shuō)話，向觀眾傳遞真實(shí)的信息。在電視新聞畫面編輯中也要做到這一點(diǎn)，所選擇的新聞鏡頭畫面必須是真實(shí)的，客觀的，不要嘩眾取寵。

2.電視新聞編輯要盡量選擇的鏡頭畫面

①傳達(dá)事件動(dòng)態(tài)信息的畫面，是正在發(fā)生的或事件發(fā)展的最新情況。往往動(dòng)態(tài)的信息的時(shí)效性都比較強(qiáng)，能夠引起人們的注意。

②合理使用長(zhǎng)鏡頭，保持信息的完整，以保持被攝對(duì)象時(shí)空的延續(xù)性、完整性和真實(shí)性。

③注重使用航拍鏡頭。近年來(lái)，隨著無(wú)人機(jī)的廣泛使用，航拍畫面為人們打開了“全視”看世界的天眼，不僅提高了新聞的視覺沖擊力，還能更好地從時(shí)間和空間上來(lái)展示事件的全貌，提高新聞的實(shí)時(shí)性，增強(qiáng)報(bào)道公信力。所以，在新聞編輯中也要經(jīng)常使用。

④選擇典型的細(xì)節(jié)畫面，即特寫鏡頭。在電視新聞報(bào)道中，典型的細(xì)節(jié)常常最能說(shuō)明事實(shí)特點(diǎn)，細(xì)節(jié)的實(shí)證力量會(huì)使新聞的影響變得深刻。例如，在抗洪搶險(xiǎn)報(bào)道中，對(duì)湍急的水流，救援人員，沖毀的房屋、橋梁、道路等進(jìn)行特寫拍攝，能帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，使之置身其中。

二、視畫面長(zhǎng)度確定

畫面長(zhǎng)度的確定需要注意的幾點(diǎn)。

①畫面內(nèi)容復(fù)雜的比畫面內(nèi)容簡(jiǎn)單的要長(zhǎng)一點(diǎn)。

②大景別的鏡頭長(zhǎng)度比小景別的長(zhǎng)度要長(zhǎng)一點(diǎn)。

③反應(yīng)事務(wù)動(dòng)態(tài)的鏡頭比反應(yīng)事務(wù)靜態(tài)的鏡頭要長(zhǎng)一點(diǎn)。

④有字幕的鏡頭要長(zhǎng)一點(diǎn)。

三、鏡頭畫面的組接(聲畫合一)

1.鏡頭語(yǔ)言

一組完整鏡頭的表達(dá) ，可分為三種方式：

①前進(jìn)式（遞進(jìn)）就是遠(yuǎn)景直接過(guò)渡到特寫的組接，使觀眾視線由整體引向細(xì)部，按順序展示某一動(dòng)作或事件的進(jìn)程，表現(xiàn)愈益高漲的情緒和逐漸強(qiáng)烈的氣氛。這種表達(dá)方式常用于事件的初始，即新聞開篇。

②后退式（擴(kuò)展）就是從特寫逐漸過(guò)渡到遠(yuǎn)景的組接，使觀眾視線由細(xì)部引向主體，目的是先聲奪人，引發(fā)觀眾的興趣，或表現(xiàn)漸趨平靜的情緒和逐漸減弱的氣氛。這種表達(dá)方式一般用作新聞的結(jié)尾。也就是完整地說(shuō)再見。

③ 環(huán)形式（復(fù)合）就是前進(jìn)式和后退式的復(fù)合體，它可以使前進(jìn)式加后退式，也可以是后退式加前進(jìn)式，兩者誰(shuí)在前誰(shuí)在后，視主題內(nèi)容，視不同情況需要而定。

2.編輯規(guī)律

將鏡頭按照時(shí)間，空間，邏輯順序組接起來(lái)，敘述事態(tài)發(fā)展和事件內(nèi)容，是電視新聞主要的表達(dá)方式。鏡頭組接需遵循一定的原則。

符合邏輯規(guī)律是指鏡頭組接的順序及內(nèi)容的表達(dá)要合乎邏輯性，即符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯和觀眾的思維邏輯。

①符合生活邏輯

例如：在一條報(bào)道某國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人訪華的電視新聞。

畫面組接應(yīng)是歡迎儀式、會(huì)見（會(huì)談）、參觀、告別、離開，這樣按照事件發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的時(shí)間順序的規(guī)律進(jìn)行組接。

②符合觀眾的思維邏輯

例如：報(bào)道跳水運(yùn)動(dòng)員的電視新聞，一個(gè)在跳臺(tái)上跳下的鏡頭，接下來(lái)應(yīng)是記分牌的鏡頭。

3.遵循軸線規(guī)律

所謂軸線，實(shí)際上是一條虛線，被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)軌跡形成運(yùn)動(dòng)軸線；兩個(gè)相對(duì)靜止物體之間的交流線構(gòu)成關(guān)系軸；人物的視像以及靜止的單一主體到其對(duì)面點(diǎn)的連線確立方向軸線。如果記者所拍的鏡頭出現(xiàn)軸線方向不統(tǒng)一的情況，后期編輯應(yīng)設(shè)想在兩個(gè)“跳軸”鏡頭中間插入特寫鏡頭或者中性鏡頭作過(guò)渡。

所謂中性鏡頭，就是指在運(yùn)動(dòng)軸或方向上拍攝的無(wú)方向特征的鏡頭。

4.確定編輯點(diǎn)

編輯點(diǎn)的確定是否恰當(dāng)，關(guān)系到鏡頭轉(zhuǎn)換是否流暢，是否符合觀眾的視覺感受，是否滿足電視新聞節(jié)目的敘事要求。

組接原則分兩大類：

根據(jù)畫面主體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)組接鏡頭：

①靜接靜：是兩個(gè)靜態(tài)構(gòu)圖畫面的組接。要盡力尋求兩個(gè)畫面主體在空間關(guān)系、邏輯關(guān)系以及造型特征等方面的聯(lián)系。一般遵循全景中景近景特寫的規(guī)律。

②動(dòng)接動(dòng)：動(dòng)作中切，是最常用的動(dòng)作剪輯方法。當(dāng)運(yùn)動(dòng)主體是兩個(gè)時(shí)，可根據(jù)動(dòng)作的動(dòng)勢(shì)，動(dòng)作形態(tài)的相似性組接鏡頭。

③動(dòng)接靜：一般剪輯點(diǎn)選擇前一鏡頭中主體運(yùn)動(dòng)當(dāng)中的瞬間停歇處或某一處動(dòng)作全部完成之后，這樣才能保持運(yùn)動(dòng)主體與靜止主體間的順暢連接。

④靜接動(dòng)：一般選擇后一個(gè)鏡頭中主體動(dòng)作即將開始的瞬間作為剪接點(diǎn)，使前一個(gè)鏡頭中靜止的主體與后一個(gè)鏡頭中主體動(dòng)作即將開始的瞬間相連接。

對(duì)“動(dòng)”和“靜”的理解還有另外一個(gè)角度，就是鏡頭外部運(yùn)動(dòng)。鏡頭外部運(yùn)動(dòng)是指拍攝時(shí)所運(yùn)用的推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)技巧。

①固定鏡頭接固定鏡頭：采用固定鏡頭接固定鏡頭時(shí)，要依據(jù)畫面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的方向、速度、畫面造型等因素來(lái)確定剪接點(diǎn)。

②運(yùn)動(dòng)鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭：在組接的時(shí)候要注意鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向，當(dāng)前后兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向一致或者相近時(shí)，直接在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中切換鏡頭，不需要停頓，不需要保留前后兩個(gè)鏡頭的起幅和落幅。當(dāng)前后兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相反時(shí)，則需要保留運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅。

③固定鏡頭接靜止鏡頭：這是一種突破常規(guī)的組接方法，在選擇剪輯點(diǎn)的時(shí)候，應(yīng)該注意把畫面主體運(yùn)動(dòng)因素和鏡頭外部運(yùn)動(dòng)因素結(jié)合起來(lái)考慮。

5.轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法

①空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：在新聞編輯中，運(yùn)用空鏡頭來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)是比較方便和實(shí)用的。比如領(lǐng)導(dǎo)視察，兩個(gè)場(chǎng)景，第一個(gè)場(chǎng)景最后一個(gè)畫面是一片綠油油的麥田組接第二個(gè)場(chǎng)景領(lǐng)導(dǎo)出鏡，只要方向和位置關(guān)系一致便可以如行云流水。

②特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)：在新聞編輯中，還可以運(yùn)用特寫來(lái)巧妙轉(zhuǎn)場(chǎng)。如兩組比賽，足球和籃球，足球比賽的最后一個(gè)畫面是運(yùn)動(dòng)員起腳足球起飛，組接籃球應(yīng)聲入籃筐。

③聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)：在新聞編輯中，也可以利用人物同期聲來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。前一個(gè)場(chǎng)景是旁白對(duì)人物及事件背景的介紹，后一個(gè)場(chǎng)景則直接切入人物的同期聲采訪，與此同時(shí)完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化。