木偶藝術與地方戲曲的有機嫁接
——木偶節目《校場比武》創演感悟

戲劇的表演形式多種多樣，常見的有話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲以及分布在全國各地的各種地方戲曲等。戲劇藝術與繪畫藝術、攝影藝術最大的不同之處便在于表演。只有通過演員的表演，劇本中的角色才能得以在舞臺上得到充分的展現，所以說戲劇藝術是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事的綜合藝術。

有人說木偶操縱演員是“操控人物靈魂的工程師”，言語雖顯夸張，但也恰如其分，因為木偶是一個沒有生命的靜態物體，只有通過受過專業表演訓練的演員操縱另一個完全沒有生命的木偶人物，通過演員嫻熟的操縱表演技藝賦予木偶以生命，通過木偶這個特殊的藝術載體呈現在觀眾面前的是一個有血有肉的舞臺人物形象。

要想在木偶舞臺上塑造一個完美的藝術人物形象，演員首先要練就扎實的戲劇表演功力，傳統戲劇表演的“唱念做表、手眼身步法”一個不能少，跑圓場、拉山膀、起霸、趟馬一應俱全。其次就是要練就扎實的木偶操縱基本功，“靜舉功”是木偶操縱表演的基礎，操縱演員右手托舉一個木偶在靜止狀態下紋絲不動，保持穩正平直必須達到60分鐘，人物在舞臺上正與不正全靠扎實的靜舉功。第三，操縱演員左手操控木偶的兩只手扦要練就“捻功”，前輩老師經過幾十年的摸索積累，總結出了30 多套的木偶練功操是我們每天晨練的必修課，人物的走路、奔跑、水袖、舞蹈盡在其中。正是經過多年的專業培訓和舞臺實踐，加上自己不懈的學習努力，我掌握了一定的木偶操縱技巧，在劇團創排的大中小型劇（節）目中擔任了許多重要的角色，參加了各大藝術賽事，也獲得了不少的殊榮。

近年來，我不斷嘗試挑戰自我，和劇團的導演、同事進行藝術探討，以一種別樣的藝術表演形式來移植傳統的戲劇橋段，把揚州地方戲——揚劇《百歲掛帥》中“校場比武”一段戲用木偶的形式展現出來。我雖是揚州人，但是從小在文化藝術學校學習傳統戲劇和木偶操縱表演，從來沒有接觸過地方戲，別說揚劇的曲牌唱腔，基本的唱詞也聽不明白。俗話說，有壓力才有動力，既然想挑戰就不能懼怕困難，首先從了解揚劇的戲劇特點開始。揚劇表演藝術一方面繼承揚州民間的花鼓、香火、秧歌、雜耍、龍燈等歌舞藝術傳統，另一方面又從流行于揚州的弋陽腔、昆曲、徽調等戲曲聲腔吸取養料。揚劇的唱腔剛柔并濟蘊涵了花鼓戲曲調的輕綿細膩、香火戲曲調的陽剛粗獷、民歌的雋永清新以及清曲的情感多變，曲調十分豐富。揚劇的經典劇目數不勝數，有《秦香蓮》《珍珠塔》《史可法》《百歲掛帥》等等。在初步了解揚劇的特點和基本唱腔后，我找來揚劇《百歲掛帥》的錄像反復觀賞，了解該劇的戲劇情節和人物關系，特別是“校場比武”這一段，把楊文廣為了替父報仇要上前線的迫切心情，在與母親穆桂英的三次比武中的內心感受融化于心。雖是比武，但蘊含許多充滿情趣的內心情感的戲份，楊文廣少年英雄初生牛犢不怕虎的少年氣盛、母親穆桂英看到兒子武藝高強的內心竊喜、兒子戰不過母親的苦苦哀求、母親讓兒上前線浴血奮戰的手下留情都是該段表演中的內心情感戲，武戲和情感戲融于一體。第一回合楊文廣雖然敗下陣來，但是母親穆桂英的一段唱“適才母子對一陣，我兒武藝果然精。楊門有后心振奮，足慰我夫在天靈”足以看出楊文廣的武將實力。楊門女將個個都是鏖戰疆場的戰神，第二回合中，母親穆桂英為了激起孩兒的戰斗力，巾幗不讓須眉，此時的楊文廣只得向母親求情，劇中臺詞頗有意味，“楊文廣：（白）哎呀！兒要是不贏，就不能殺敵報國了，您高高手，孩兒我就過去啦！穆桂英：（白）這……楊文廣：（白）孩兒我，哪兒打得過您呀！穆桂英：（白）呀！（西皮搖板）小嬌兒為出征低聲懇請，憑本領闖戰場娘不擔心。我這里暗思忖主意拿定……楊文廣：（白）母親您讓我這一回吧！您就讓我這一回吧！”，母親知道了兒子的心思，在第三回合提醒兒子使用“梅花槍”獲得比武的勝利，人物的內心變化得以完美展現，既表現出了楊文廣英勇的少年氣概，又表現了一個懵懂少年立志為家國赴湯蹈火的大無畏精神。雖然“校場比武”是一段以武打為主的戲，但是人物的個性還是鮮明有張力的，怎么打、運用什么程式動作，這對于一個木偶操縱演員來說都是一道道難題。在充分分析劇本、了解劇情、熟悉唱詞唱腔和導演拉調度，掌握了基本表演構架的基礎上，我們還請來揚劇表演武生的老師做藝術指導，首先戲劇舞臺開打的程式動作不能含糊，只有把楊文廣和穆桂英母子對打的套路、動作設計好了，練得嫻熟了，才能拿起木偶進行對打。揚州杖頭木偶以“剛柔相濟，細膩傳神”而著稱，但是武戲并不擅長，特別是大幅度的開打動作，因為杖頭木偶人物沒有作為支點的雙腳，人物的亮相等動作就缺少一定的力度，在表演過程中，我們盡量采用人物上體的轉身、翻身等動作來體現人物的威猛。經過半年時間的刻苦磨煉，雖然由于手上拿著開打的道具槍、舉著木偶反復的練習而磨出了水泡，我和同事卻沒有怨言，只想把這個經典橋段得到完美的展現。導演和藝術指導不斷提要求、拔高度，一個轉身、一個亮相都是嚴格要求。功夫不負有心人，該節目在2018年參加全國木偶皮影中青年技藝展演中獲得了“優秀節目獎、最佳傳承獎、優秀傳承獎”的榮譽，2019年參加第四屆江蘇省文華獎獲得了“優秀節目獎”。

正是由于這次和揚州地方戲揚劇的親密接觸，我對揚州地方戲有了初步的了解，并開始喜歡上揚劇。藝術是相通的，作為一個藝術工作者、戲劇從業者，在做好木偶藝術傳承的基礎上，我們要把中國戲劇博大精深的藝術品種進行更多更好的有機嫁接，相互學習、相互借鑒，并發揚光大。