探討我國傳統文化與電影美術造型

（韓國清州大學 韓國 清州 360-764）

電影屬于藝術表達的一種形式，其創作靈感來源于日常生活以及中國的傳統文化。美術造型作為電影創作的重要組成部分，在場景設計和道具選擇方面都發揮著不可替代的作用，因此在進行電影美術造型設計的時候，相關設計人員應合理地運用傳統文化，刻畫鮮活生動的人物和如夢如幻的場景，從而突出電影美術造型的設計效果。

一、中國傳統文化是電影美術創作的重要源泉

中國傳統文化中所蘊含的內容是豐富多樣的，也是現實社會的真實反映，所以在進行電影美術創作的過程中，相關設計人員可以從中國傳統文化的構成要素入手，對電影美術造型進行不斷完善以及優化。中國傳統文化來源于生活，同時又創造了生活，因此設計人員在進行電影美術造型設計的過程中，要加深對傳統文化的解讀，結合電影美術造型設計的要求，完美地融入傳統文化，例如在創作古裝歷史劇時，可以從不同歷史時期的民歌和戲曲中獲取創作靈感，這些靈感不僅可以為設計人員指明一個正確的方向，還可以將當下生活和中國傳統文化進行融合，從而對人們的價值觀念和思維方式產生非常重要的影響。在古裝歷史劇創作的過程中，運用中國傳統文化不僅可以將整個電影創作變得更加骨感，還可以讓整個劇本更加具有歷史文化的特色，彰顯古風古色，設計人員還可以在歷史故事中對歷史人物進行全面的分析以及解讀，在對歷史故事進行研究的過程中獲得獨特的靈感，這樣一來不僅可以使人物形象更加飽滿，在情節設計方面也能更加合理和跌宕起伏，還可以將中國傳統文化中所蘊含的價值觀念和人們的思想觀念彰顯出來。如此一來，相關設計人員所設計出來的電影美術造型便是符合人們的觀賞需求和審美要求的。

例如電影《英雄》，這一電影正是出自于歷史上荊軻刺秦王的故事，只不過是從另一個角度對這一故事進行了闡述，并且在電影拍攝的過程中融入了一些特殊的拍攝手法，從而給人們不一樣的觀賞效果。這部電影在創作上是比較活躍的，正是對中國傳統文化的滲透以及引入，才使得人們在觀看電影時對史實和歷史價值進行深入的思考。在對電影美術人物進行設計和制作的過程中，通過以假亂真的手法還原了那個時期的歷史人物，同時在進行電影美術創設的過程中，融入了創作者不同的思想以及靈感，從而展現出不同的風格。這部電影的寫意風格比較明顯，無論是創作者還是觀眾，都能夠從多個角度入手對電影的內涵和風格進行深入的解讀。這一電影通過鏡頭畫面和視角造型來表達觀點，是一部極具原創性的作品，完整地表現出了電影的風格以及導演所要傳達的思想情感。這部電影的美術指導融合了較為完美的造型元素，每個服裝和道具的運用都恰到好處，并且隨著情節的推動以及發展，電影美術造型也在發生著相應的改變。這部電影上映之后，得到了廣大觀眾的認可，并且在國內和國際上獲得了多個獎項。假如在創作時沒有將傳統文化融入到電影造型中，那么在人物造型和情節塑造方面必然是十分空白的，從中可以看出中國傳統文化為中國電影的發展奠定了堅實的基礎，也使得電影美術造型的創作素材能夠得到有效的豐富，實現了我國電影行業在當前時代的良好發展。

以我國四大名著為題材的電影逐漸增多，從最初的《大鬧天宮》，到2015 年上映的《西游記之大圣歸來》，不僅凸顯了我國電影行業的進步，更是體現了中國傳統文化的傳承。電影《西游降魔篇》和《西游記之孫悟空三打白骨精》，創作靈感和電影美術造型均來自于我國古典名著《西游記》。人們對于《西游記》的熱情也是經久不息，這些電影在進行創作的過程中，都融入了一些新的靈感和新的創意，有的是講述孫悟空的前傳，有的是講述孫悟空的后傳，無論是哪種電影內容，都是在原有基礎上進行改編和創作的。除了《西游記》，四大名著中的其他名著也得到了有效的改編和推廣。除了四大名著的廣泛運用之外，我國其他古典文學中的一些內容和情節也被制作成了電影，例如電影《大魚海棠》，正是來自于《莊子》中的一段文字描寫，劇中的幾個人物也出自于這本著作中。編劇在原有著作的基礎上充分發揮自身的聯想能力以及想象能力，歷時多年，為觀眾呈現出一部美輪美奐的動畫電影，并且這部動畫電影中融合了大量中國傳統文化，彰顯了中國傳統文化的內涵。電影中妖魔鬼怪等類似的動畫角色都是中國傳統文化中的一些神靈，這樣不僅可以使中國傳統文化在當前得到良好的傳承，也可以使電影美術造型有源源不斷的靈感來源。

綜上所述，中國傳統文化為電影美術造型的設計提供了重要的源泉，為中國電影內容和題材的選擇提供了重要的基礎，隨著我國電影行業的不斷發展，一些導演和編劇看到了存在于中國傳統文化中的電影素材，紛紛將中國傳統文化和電影美術造型進行了融合。結合人們尤為感興趣的中國傳統文化進行電影的創作，使得情節發展更加跌宕起伏，整部電影具備古風古色的藝術效果。因此在進行電影美術造型設計時，要深入地分析中國傳統文化中所蘊含的電影創作元素，從而獲得源源不斷的靈感。

二、中國傳統文化對電影美術造型設計的影響

在電影美術造型設計中融入傳統文化元素時，需要相關創作人員將中國傳統文化的精髓淋漓盡致地展現出來，再通過視覺造型的設計理念進行再次創造，從而實現美學價值。在進行電影美術造型設計的過程中，相關設計人員要從環境造型和人物造型等多個方面入手，對整個設計過程進行層次性劃分，并且合理地運用道具設計和服裝設計等方法，突出不一樣的電影美術造型設計效果。電影視覺造型主要是指將電影文學劇本進行視覺化的處理，結合人物的特征進行精準的設定，之后再將人物融入到具體情境中，從而推動劇情的發展。這主要是為了彰顯不一樣的視覺效果，在進行概念設計時要全面考慮空間結構和色彩構成方面的內容，并且以這兩個模塊為重要的基礎，指導后續造型設計工作有序進行。例如對于《英雄》這部電影來說，由于故事是虛構的，所以在進行電影美術造型設計的過程中，相關設計人員融入了中國寫意山水和人物繪畫的精髓，確定了電影的主色彩之后，再查證不同色彩在秦朝所蘊含的象征意義。由于色彩在不同歷史時期所代表的含義是不同的，因此，為了突出電影的真實性，增強電影的代入感，相關設計人員充分尊重了中國傳統文化，使其與電影美術造型緊密結合，從而使得電影中的色彩是符合這一歷史時期的禮儀和習俗的。在確定了場景的色彩組成之后，創作團隊還將中國傳統文化元素融入到整個電影畫面設計中，例如琴棋書畫，在創作時通過一些渠道進行資料的搜索以及查找，再確定最終的設計方案，明確電影的主要基調，同時利用一些創意性的表達彰顯不一樣的畫面表現效果。例如這部電影一開始就是在一個棋館中，老者撫琴，伴隨著兩位武林高手之間的對決，將傳統文化中的棋和古曲進行了融合，從而使得整個畫面呈現出唯美的效果，再通過動態化的電影語言和畫面進行完整的表現。

又比如說在電影《妖貓傳》中，設計人員為了描繪盛世景象，在進行拍攝的時候，將實景和數字繪制進行了融合，使每一個鏡頭和每一個人物都彰顯出獨特的中國傳統文化。在觀看電影的過程中，既可以看到敦煌壁畫和唐代色彩元素，又可以看到唐代的殿堂，在這一場景的襯托下，人物的造型是非常豐富的，創作者在進行這一電影創作的過程中，搜集了資料，明確了唐代名畫中所記載的內容，在色彩運用上使用了飽和度較高和濃艷華麗的顏色，這樣可以凸顯出大唐長安的華麗氣勢。在電影中，各類人物的造型設計都是比較協調的，例如楊貴妃和唐玄宗的造型雍容華貴，詩人李白的風格是傲慢不羈，兩位鶴童充滿了靈氣，從而使得整個影片的人物刻畫是非常活靈活現的。在電影創作的過程中也融入了一些虛擬技術，例如龍的騰空飛舞，將整個電影推向了高潮，全面展示了唐代的盛世景象。這一電影中，體現出來的中國傳統文化的類型和數量是比較多的，這在無形之中不僅豐富了人們的視覺體驗，還促進了中國傳統文化的有效傳承。整部電影的情感基調和風格是非常統一的，從而在一定程度上推動了電影與傳統文化的融合發展。

三、結束語

在電影美術造型設計中，設計人員要從中國傳統文化的組成以及風格等方面入手，彰顯不一樣的電影美術造型效果，并且要運用當前先進的數字化技術手段，將中國傳統文化與電影進行完美的融合，在無形中給人們不一樣的電影觀賞效果，增強整個畫面的生動感以及靈活感。因此在電影美術造型設計中運用中國傳統文化元素是非常重要的，相關創作者要提高對這一問題的重視程度。