全媒體時代中數字媒體插畫的創作探究

吳 汨

（福建省廣播影視集團,福建福州 350000）

插畫是一種極具自身特點的繪畫形式，其在早期大多是文字的補充，用來說明創作者所要表達的意思，進而推動信息的傳播，而后逐漸形成了一門獨立的繪畫藝術。隨著數字技術的高速發展，插畫藝術的發展得到了強大的技術支持，其發展空間也得到了不斷拓展，這使得插畫藝術從傳統的紙質媒介走向了虛擬化數字時代。

一、全媒體時代中數字媒體插畫藝術上的表現優勢

（一）全媒體時代中需要數字媒體插畫

全媒體指包括廣播、電視、網絡等在內的傳播工具，涵蓋了視聽、形象、觸覺等人類接收資訊的全部感官。全媒體時代下，信息的傳播效率進行了不斷革新，人們由原先的傳統媒體時代轉變成信息網絡化時代，信息傳播的途徑不斷被拓寬、信息傳播的效率也日益提高。而信息的不斷增加也造成了人們的審美疲勞，因而，極具視覺沖擊力和高效傳播效率的插畫形式更受大眾青睞，數字媒體插畫便在此背景下得到了快速成長。

（二）視覺上的強烈沖擊

隨著計算機技術的不斷發展，插畫藝術的創作工具得到了極大的提升，一臺電腦一塊數位板一只電容筆就能夠將插畫藝術從傳統的紙質創作中解放出來，向時代化、科技化、個性化邁進。同時，數字媒體插畫藝術的出現也為大眾帶來了強烈的視覺沖擊，一方面凸顯了作品的創作內涵，表達了創作者的理念，促進了插畫藝術的發展，另一方面也吸引了人們的注意，提高了插畫的影響力。

（三）設計效率的提高

傳統插畫的創作程序煩瑣復雜，創作周期較長，而數字插畫的出現大大縮短了插畫的創作周期。憑借計算機強大的功能，數字插畫的創作流程得到了極大的簡化，比如一些數碼繪畫肌理、建模、上色等操作，插畫創作者可以通過計算機快速完成，甚至一些流程還可以利用計算機自動生成，這樣極大地方便了插畫的創作，使得一幅需要花費數十天的插畫可以在短短幾天內便可以完成。其次，數字插畫易修復功能也極大地提高了創作效率。在傳統的插畫創作過程中，創作者需要保持小心謹慎的態度，如若一筆畫錯，則整幅畫就很難彌補，往往需要重畫，極大地浪費了時間、人力成本，而數字插畫可以輕松解決此類問題，可以通過計算機軟件圖層、歷史記錄等工具消除畫錯的內容，恢復上一步重新進行繪畫，這極大地提高了插畫的設計效率。

（四）表現形式的多樣化

當前，傳統單一、拘謹的插畫創作形式已經難以滿足受眾對插畫的審美需求，故而插畫創作者在設計過程中，以多元文化作為創作主要內容，結合時代流行元素和數字技術手段，對插畫藝術進行了顛覆性變革，使得插畫單一的紙質表現形式逐漸被數字化取代。例如，Photoshop、Painter、3dmax等繪圖軟件的廣泛應用為插畫藝術帶來了極大的發展空間，將插畫的藝術魅力直觀形象地展現在大眾面前。

（五）多種藝術的融合

隨著數字技術的革新進步，插畫藝術得到了極大的豐富拓展，已不再是獨立且單一的系統。相較于傳統插畫創作，數字插畫創作的手段和途徑更加豐富，再加上多元文化的加持，數字插畫通過多種藝術風格的融合，逐漸形成了獨特的藝術風格，諸如國潮風格、超現實主義風格、寫實風格、時尚風格等等。此外，在數字時代背景下，插畫、動畫、攝影等學科因其同質性特征已逐漸形成了一個相互關聯、交叉的體系，彼此間相互促進、互為補充。數字插畫正是這樣一個融合了多種藝術的新生體。

二、全媒體時代中數字媒體插畫的表現技法

（一）位圖插畫

位圖插畫主要由像素構成，大多由Photoshop、Painter等軟件制作完成的插畫，能夠很好地表現畫面顏色的變化以及細微的過渡，呈現的畫面效果同手繪效果相近，十分逼真，并且可以在不同的繪圖軟件中穿插使用。位圖插畫在保存過程中需要儲存相應的要素位置和顏色位置，像素越高，所占的存儲空間就越大。

（二）矢量插畫

矢量插畫是一種較為流行的創作手法。通過Illustrator、Coreldraw等矢量繪圖軟件，以直線和曲線進行創作。設計師在創作過程中，僅需要掌握一些簡單、基礎的操作，再經過繪圖勾勒、處理填色等步驟后，便可以完成插畫創作。矢量插畫的最大特點就在于能夠產生非常清晰的視覺效果，即使是任意放大或縮小，其圖片分辨率或是畫面真實度都能保持不變，故而深受插畫設計師所喜愛。隨著矢量繪畫軟件操作流程不斷優化、功能不斷強大，矢量插畫所呈現出的藝術效果日趨顯著，給插畫藝術帶來了新的時尚風潮。

（三）3D效果插畫

3D效果插畫是指能夠在二維平面中展示3D效果的插畫創作手法，通過C4D、Max、Maya等三維數字技術軟件對畫面進行建模、貼材質、渲染等一系列軟件處理手段來實現畫面的再現。3D效果插畫憑借及其細膩的物象質感，被廣泛應用于建筑設計、工業產品設計、游戲、廣告以及影視等領域范圍內，使人們走進了一個奇特的感官世界，極大地滿足了人們的感官審美訴求。當前，這一前沿的插畫創作形式正在社會各個行業如火如荼地展開。

（四）混合類數碼插畫

混合類數碼插畫是依托數碼繪畫軟件進行創作的繪畫形式，其創作較為隨意、自由，創作手法豐富多樣，創作內容豐富多彩，呈現的畫面效果也多種多樣，故而深受大眾喜愛。當前，設計者在繪制混合類數碼插畫大多采用通過位圖軟件Photoshop、矢量軟件Illustrator、三維軟件C4D等多種類型的軟件來展現自我風格，表達自我情感。

（五）綜合技法插畫

綜合技法插畫是一種手繪和數碼繪制綜合創作的藝術形式，通過剪紙、拼貼、非傳統畫具手繪、數碼插畫軟件處理等綜合技法創作更具偶然性。在隨意的圖形繪制下產生意想不到的線條和形狀，極具裝飾感。綜合性技法插畫是手繪插畫和數碼插畫的結合體，兼具二者的功能和優勢。

（六）動態插畫

動態插畫是通過平移、彎曲、變形等改變畫面的重要位置，將多幅靜止畫面無縫銜接起來，以此來實現視覺上的“運動”，給大眾全新的視覺體驗。動態插畫是依靠After Effects等視頻特效處理軟件進行制作，更具保存、修改等繪畫功能，其動態性特質使得數字插畫突破了原有的靜態局限，極大地提升了插畫的想象力與趣味，也因其創作形式動靜結合、耳目一新贏得了大量的好評。

三、全媒體時代中數字媒體插畫的創作風格

（一）中國風風格

中國風類型插畫是將中國傳統文化轉化為具有通用性的插畫藝術符號語言進行創作的繪畫風格，極具中華文化韻味。中國傳統藝術強調意境感，無論是詩歌還是繪畫，都講究含而不露、韻味深長，而中國風類型的插畫藝術同樣如此，以簡單流暢的線條，勾勒物象的外部輪廓，使得寫實與虛幻疊加，呈現出極具中國傳統美學氛圍和深遠悠長的意境。同時，創作者由意生境、以境寓意，使得大眾在觀賞過程中體會到視覺、情感的雙倍享受。此外，中國風類型的數字插畫中也往往引用一些諸如燈籠、青花、龍鳳、錦鯉等典型中國傳統文化元素來烘托濃郁的中國風情。

（二）扁平類風格

扁平類數字插畫是近幾年來在我國插畫藝術中逐漸流行起來的繪畫風格，其繪畫脫離了物體外在的體積、陰影、紋理等，僅用簡單的線條或者色塊去概括出物象的外部輪廓，使得立體化三維物象呈現出“平”且抽象的特點。扁平類插畫的物象大多不強調物象的繪畫細節，多利用夸張靈活的比例構圖，極具設計感，呈現出較大的藝術張力和突出的藝術效果，故而大多應用于廣告設計、包裝設計、出版配圖等領域，幫助企業或者自媒體等形成強有力的IP。

（三）寫實類風格

寫實風格大多是通過模擬真實繪畫筆觸的數碼筆刷來繪制接近傳統繪畫的藝術肌理，使得插畫更加貼近生活現實。這種風格的插畫大多同拍攝密切相關，許多寫實風格的插畫是建立在自己拍攝的圖片之上，但又不僅僅是對圖片的簡單復制或是直觀記錄，而是結合創作者對圖片內容的理解和審美取向，對圖片的顏色、空間、物象進行主觀的創作，使得插畫所呈現的藝術效果更富美感和趣味性。同時，寫實風格插畫在構思和設計過程中，著重強調插畫的主題性，弱化圖片中與主題無關的元素，使得插畫更具系統性和藝術性。寫實類插畫的真實性特點使得其更加接近現實生活，往往能夠引起人們的情感共鳴，因而被大眾所喜愛。

（四）時尚潮流類風格

時尚風格是當前影響力較大的一種插畫類型，能夠體現當前人們生活場景。時尚風格的數字媒體插畫大多被應用于平面廣告、雜志等，展現的是當前流行的時尚元素，能夠凸顯中產階級審美取向及生活情調，同時，也正是因為廣告、雜志等行業的發展推動了時尚風格類型插畫的飛速發展。

（五）超現實主義風格

超現實主義類型的插畫是當前我國插畫藝術中最熱門的主題之一，其是建立在信息技術和科幻想象之上的一種藝術內容，通過將數字技術同插畫技巧結合在一起，為大眾呈現一種超越現實的視覺創作效果。超現實主義風格插畫追求具有幻想和生命力的作品，因而賦予了設計師更為自由和廣闊的天地，再加上數字技術的革新使得設計師在超現實主義風格的表現內容方面越來越自由，其作品中不乏驚奇夸張的場景或是虛無縹緲的夢境，借助事物的外在特征來表現作者對事物的本質理解或是特殊情感，引人深思。超現實主義風格大多被應用于科幻小說、電影、游戲等領域中，受到了越來越多的人的追捧。

四、結語

數字媒體插畫在全媒體時代中扮演著重要的角色，已廣泛應用于社會各行各業，打破了傳統插畫的創作規則，憑借高效傳播性和強大的技術性成了現代插畫設計的主流。