表現(xiàn)自然花卉的生命質(zhì)感

尚輝

賈廣健 1964年生。1994年天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)研究生畢業(yè)并獲碩士學(xué)位，留校任教。現(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院花鳥(niǎo)研究所名譽(yù)所長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)職業(yè)道德建設(shè)委員會(huì)委員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、天津市政協(xié)委員、天津市有突出貢獻(xiàn)的中青年專(zhuān)家、全國(guó)第十二、十三屆美展中國(guó)畫(huà)評(píng)委、全國(guó)第十次文代會(huì)代表、全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者、中宣部全國(guó)“四個(gè)一批”文化名家，享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼專(zhuān)家。曾任天津畫(huà)院院長(zhǎng)。發(fā)起和創(chuàng)建天津市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)。

賈廣健是當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇中一位非常著名的畫(huà)家，也是當(dāng)代“京津畫(huà)派”重要的代表人物之一。我之所以提到“京津畫(huà)派”，是因?yàn)樵诿駠?guó)時(shí)期的北京和天津，形成了以繼承傳統(tǒng)為主脈的花鳥(niǎo)畫(huà)家群體，并且在天津地域以及現(xiàn)在的天津美術(shù)學(xué)院中得到了極好的繼承和發(fā)揚(yáng)。如較早的畫(huà)家有孫其峰、霍春陽(yáng)等，他們?cè)噲D把傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)向青藤白陽(yáng)和八大山人的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行優(yōu)良的傳承和當(dāng)代性轉(zhuǎn)換。而賈廣健就是從這條文脈中跳脫出來(lái)的代表人物。

賈廣健的花鳥(niǎo)畫(huà)是以小寫(xiě)意沒(méi)骨畫(huà)為主體，他的沒(méi)骨畫(huà)雖有惲南田的幽深寂靜和清新高逸，但在視覺(jué)感受上又比惲南田更加寫(xiě)實(shí)和生動(dòng)。因?yàn)榻裉斓漠?huà)家都經(jīng)歷過(guò)專(zhuān)業(yè)院校的造型和色彩訓(xùn)練，具有扎實(shí)的對(duì)景寫(xiě)生功力，所以賈廣健筆下的花和鳥(niǎo)，尤其是在表現(xiàn)花頭、花莖和花葉之間的關(guān)系上更加貼合實(shí)際，而且這種鮮活感絕不是來(lái)自畫(huà)家個(gè)人編造的筆墨趣味，而是畫(huà)家長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)充滿生機(jī)的自然形態(tài)的一種體會(huì)和感觸。

實(shí)際上，賈廣健非常善于表現(xiàn)花的種種細(xì)節(jié)，在某種意義上講，他的作品之所以充溢著飽滿的意象，正是因?yàn)榧?xì)節(jié)的生動(dòng)刻畫(huà)。因此，我設(shè)想賈廣健可能會(huì)經(jīng)常或者至少在他的青年時(shí)代對(duì)花的自然生態(tài)做過(guò)細(xì)致的研究，所以他才有能力將花朵、花莖到花枝之間的關(guān)系處理得如此微妙和精彩。再者，賈廣健在花卉的表現(xiàn)方法上，特別強(qiáng)調(diào)虛實(shí)的變化。如最常見(jiàn)的荷花題材，他多采用色粉的暈染和沖撞方式，在粉的成分和水的成分較多的情況下，將色彩沖撞到花朵的邊緣地帶，也就是說(shuō)，賈廣健的繪畫(huà)并不是涂滿了紅色或黃色，而是用清澈的水去撞擊濃厚的色粉，使得荷花的明暗和冷暖變化更具有一種淡雅的美感。

花瓣與葉梗之間的疊加結(jié)構(gòu)是最能體現(xiàn)花科種類(lèi)特征的，也就是說(shuō)，在普通人看來(lái)，更多在意的是諸如牡丹、桂花、菊花等各種花卉在葉瓣形狀上的不同，而關(guān)于花瓣與葉梗之間應(yīng)是如何疊合，卻少有人去關(guān)注。所以，我認(rèn)為賈廣健在表現(xiàn)自然花卉的細(xì)節(jié)能力方面明顯是超越前人的。正因如此，我們看到很多畫(huà)家筆下的荷花，只是徒有荷花的外形，卻缺少一種生命的質(zhì)感。另外，賈廣健很少描繪敗落凋零的或是完全綻放的花卉，最喜歡刻畫(huà)花朵剛剛盛開(kāi)的瞬間姿容，如同美麗的年輕少女，這表明他是希望借助花卉的容貌來(lái)體現(xiàn)人性的美感。賈廣健作品中的禽鳥(niǎo)也非常出色，盡管他的畫(huà)面中很少出現(xiàn)禽鳥(niǎo)，但也不同于一般畫(huà)家僅僅把鳥(niǎo)當(dāng)作繪畫(huà)符號(hào)，仍然是用心繪畫(huà)、細(xì)致入微，趣味感也非常豐富。雖然畫(huà)面的勾染不是十分厚重，卻能夠顯現(xiàn)出鳥(niǎo)的精神和風(fēng)采，這是賈廣健花鳥(niǎo)的重要特色。

賈廣健在沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)中還借用了水彩畫(huà)中的透明畫(huà)法，包括不同色彩之間的疊加技巧。這些技巧更多是在沒(méi)骨里面能夠體現(xiàn)用筆的特點(diǎn)，花瓣、花葉與花莖之間，如何在體現(xiàn)形的同時(shí)體現(xiàn)筆意，或者是在用筆的同時(shí)體現(xiàn)花草的外形。實(shí)際上，花鳥(niǎo)畫(huà)的最大難度在于既能表現(xiàn)出對(duì)象的形象特征，又能通過(guò)傳統(tǒng)的筆墨體現(xiàn)出物象的意趣，從這方面來(lái)看賈廣健做得非常出色。

賈廣健在畫(huà)面中追求的飽滿感也是一般畫(huà)家所不具備的。傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)多是淡雅清秀的折枝花鳥(niǎo)，是一種在極簡(jiǎn)的筆觸中感受花鳥(niǎo)畫(huà)的趣味。而賈廣健喜歡在畫(huà)面中制造出很多繁復(fù)緊密的圖示效果，即使荷花、葉片以及花和葉之間的位置與實(shí)際不符，甚至同時(shí)加入了兩三種不同的花卉來(lái)充實(shí)滿構(gòu)圖，也會(huì)在賈廣健淡雅筆意的轉(zhuǎn)化中給人以空靈、疏淡的感受。