用“四力”增強新聞作品的生命力
——以《一座城市的精神成長史》為例看增強“四力”的生動實踐

◎高 燕

習近平總書記在2018 年全國宣傳思想工作會議上指出：“宣傳思想干部要不斷掌握新知識、熟悉新領域、開拓新視野，增強本領能力，加強調查研究，不斷增強腳力、眼力、腦力、筆力，努力打造一支政治過硬、本領高強、求實創新、能打勝仗的宣傳思想工作隊伍。 ”作為黨的新聞工作者，踐行“四力”的深度，決定了新聞作品生命力的強度。筆者有幸參與撰寫刊登在《求是》雜志的《一座城市的精神成長史》，這篇故事有溫度、說理有深度、筆法有精度的新聞作品，是新聞工作者撲下身、沉下心踐行“四力”（腳力、眼力、腦力、筆力）的一次生動實踐。

一、馬不停蹄，練就一副“厚實腳板”

真實，是新聞的生命之源。 如果離開了真實二字，新聞作品再怎么生動感人、立意深遠，也只是一部小說，沒有任何的新聞價值。 這就需要記者有好腳力，用腳板跑新聞，到田頭、到街巷、到車間，采集一個個帶著“冒著熱氣，帶著露珠”，充滿深厚情感的新聞故事。

好腳力離不開一個實字。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。 這個實字，既是真實，又是務實。 張家港市融媒體中心制作的新聞專題報道《一座城市的精神成長史》，從發源到發展，從內涵到延伸，采集的故事不少于20 個。 盡管經過一輪又一輪的篩選，最終呈現在讀者面前的只有幾個故事，但每一次采訪，都必須確保新聞故事“成色足”，不摻一點雜質。

有時候不得不承認，記者就像“包打聽”，天天支楞著耳朵，生怕錯過了什么消息。但耳聽為虛，眼見為實，只有深入最一線，才能掌握最可靠的素材。《一座城市的精神成長史》中有個細節，南豐鎮永聯村村干部錢桂芬經過一棟樓前，收到了一份“大禮包”——一包從天而降的垃圾，這袋垃圾還差點砸中她的腦袋。然而，記者在采訪中從他人口說得到的信息是——這包垃圾正好砸中了她的頭。 這是一個講述張家港小鄉村精神文明更新迭變的故事。從故事情節來看，顯然，砸中腦袋這個細節更具有沖擊力，更能吸引人眼球。但，新聞故事不是小說，它的第一要素是真實，不需要放大，不需要加工。 為了印證這個故事，筆者幾經輾轉，終于弄清楚了故事的真相——差一點砸在了頭上。 雖然只是一個小小的細節，且為了印證花費了不少時間，但在筆者看來，所有的付出是值得的，所謂失之毫厘，謬以千里。 一部優秀的新聞作品不僅考驗著作者的業務能力， 也檢驗著作者的人格品質。

新聞作品必須對每個細節負責， 哪怕一個人就出現了一次，說了一句話，也必須是準確無誤的。 新聞不是文學創作，它是嚴謹的，只有補充采訪獲得素材，決不允許進行二次加工。 沒有面對面的采訪，就沒有心與心的交流，寫出來的文字自然無趣干巴。 好新聞從來不是關在屋子里打打電話、發發微信、敲敲鍵盤就能寫出來的。只有捧著一顆真心，帶著一份真情，深入基層，貼近群眾，寫實話，講實事，以務實的作風用腳步丈量土地，才能收獲最美風景。

二、洞察秋毫，練就一雙“如炬慧眼”

新聞的發現力是記者必備的一項重要的專業技能，通俗地講，就是新聞敏感性。 生活中從來不缺少新聞，而是缺少發現，戈公振編譯的《新聞學撮要》一書中有一段話：“空氣中充滿了新聞。到處都在等候新聞采訪人。家家屋里都藏著新聞，處處交易的地方也是如此。 新聞是用不著去制造；新聞是存在的。 新聞必等人去尋覓。 ”敏銳的發現力必須有好眼力。

好眼力離不開一個細字。 這個細字是細心，也是細微，是對轉瞬之間細微的定格，是對擦肩而過細微的捕捉。

比如， 筆者在永聯村和村民閑聊時了解到了幾樁趣事：上世紀九十年代，有的村民在人行道上支起爐灶燒起了柴火； 有的村民早上一起床就急急忙忙騎上自行車，出門擠公共廁所，因為舍不得用自家抽水馬桶里的水……在當地村民看來， 這些微不足道的小事只是茶余飯后的談資，但對于筆者來說卻是意外的收獲。 這些細節豐富了故事的內容，前后對比更強烈，更突顯出張家港人想干事、干成事、 干好事的決心和力量。 字里行間流露出的張家港精神不言而喻。

上世紀90 年代的張家港， 城鄉居民環境衛生意識淡薄，臟亂差現象隨處可見。 筆者在楊舍鎮采訪時，村干部隨口說了一句：“那時候還有露天茅坑， 連外地人來了都嫌棄。”筆者心頭一動，馬上追問：“那時候來的外地人，還有多少留在村子里？”這一問，就問出了重慶妹子喻興英。如今的喻興英說著一口地地道道地張家港方言， 在她身上已經看不出半點外地人的影子了。 談及往事，喻興英曝了一個“大料”。當年，她得知村里有人要在河邊建一個露天茅坑，且距她家不遠。這個辣妹子把手里的鋤頭往地上一扔，說：“如果要建，我就砸了它。”動工那天，喻興英果真輪起鋤頭砸了下去，還驚動了警方。 新老觀念的沖突、更迭通過這個有趣的小故事體現得淋漓盡致。

“張家港精神”聞名全國，關于此類的新聞素材更是紛繁復雜。 如何在舊題材中發現新內容，尋找好故事，考驗著記者的眼力。把蘊藏有新聞價值的新聞故事挖掘出來，不僅是新聞工作者的使命，更是必備的看家本領。

三、有的放矢，練就一個“最強大腦”

一個成熟的新聞工作者最能懂得取舍。 面對采集回來的一大推素材，如果“撿到籃里就是菜”，然后“一鍋燉”“一燴煮”，結果便是“不知所云”。 我們要選擇最能打動人的細節、最有說服力的事實、最富特征性的材料，好中選優，優中選特。 這就需要記者有好腦力，有的放矢地運用好素材，懂得分寸，把握尺度，既不會用力過猛，也不會蒼白無力。

好腦力離不開一個精字。 這個精字，既是精深，又是精準。首先，立意要深，新聞故事決不是簡單的就事論事，它是撐起整篇文章的骨血。 《一座城市的精神成長史》選用沙鋼作為報道素材，也是“別有用意”的。當年的沈文榮買回全世界只有4 臺的德國90 噸超高功率豎式電爐，把大家高興壞了。可接下來一個消息又把大家砸蒙了，原本預計3 年的建設周期，沈文榮執意要壓縮到23 個月。一時間，眾人議論紛紛，都覺得這個沈廠長有點異想天開了。沈文榮則吃了秤砣鐵了心，力排眾異，帶領工人用時9 個月建成投產，時間提前了一年多，總投資節省了7 個億。 采訪的時候，記者了解到，這么拼命的企業不止沙鋼一家，張家港精神，在當時的企業家身上是一種普遍的存在。但相比較而言，沙鋼的創業故事情節更奇崛，蘊藏在其中的家國情懷更能打動人。不需要過多的描述， 就能讓人感受到張家港精神不是憑空而來的，也不是塑造出來的，它是深深根植于張家港人身上的基因。 這個故事也有力印證了“張家港的企業，最大的財富不是賬戶上的數字，而是創造了這些數字的、閃閃發光的張家港精神”這一主題。

其次，用料要準。 新聞素材是為主題服務的，切不可追求大而全。 在采寫新市民高要鑫的時候， 筆者花了不少心思。從他來張家港到組建服務新市民的服務團隊，每一次轉變，每一次困難，每一次向前，都采寫得扎實生動，情節曲折，細節生動，形象豐滿。 但是，用力過度反倒有點“喧賓奪主”了。筆者意識到，這并不是一篇人物通訊，需要將主人公刻畫得如此飽滿。在個人形象上著墨過多，破壞了整篇文章的結構，失去了平衡。用料，講究的是精準，而不是一股腦兒的堆砌。

四、精雕細琢，練就一支“生花妙筆”

一篇好的新聞作品是一定能夠讓人受到教育鼓舞、傳播正能量的，這不僅需要好腳力、好眼力、好腦力，更需要好筆力來表達。筆力是語言文字的駕馭能力，寫得好便帶有強烈的視覺效果，讓讀者身臨其境地體會到現場的狀況，增強代入感。

好筆力離不開一個磨字。 這個磨字是磨煉，也是打磨。寫文章一氣呵成固然好，但一般來說，經得起時間檢驗的文章都是幾經打磨。 為了一句話、一個字，反復推敲，很常見。

新聞作品文風重在質樸活潑，筆者認為，最基本的一點是多用動詞，少用形容詞。 動詞表達形象生動，能最大程度還原現場情況。 而形容詞相對抽象模糊，且主觀色彩較濃，容易偏離事件真相。 比如在寫到重慶妹子喻興英時，她“哐當”一聲把手里的鋤頭往地上一扔，人物的神態、情景氛圍躍然眼前，如果只是寫“喻興英很生氣”，或是“這可把喻興英氣壞了”，人物形象似乎就沒這么清晰了。

文風質樸還體現在多用充滿生活氣息的語言。 在寫到永聯村定下評選文明家庭的規矩時， 村民們說：“不蒸饅頭爭口氣啊！ ”

在寫到最初志愿服務的窘境時， 有志愿者說：“老人一天被洗了三次腳，指甲也快剪禿了。 ”

在寫到長江文化藝術節時， 一觀眾打趣自己的老伴：“她看的時候一會兒哭一會兒笑，完全入戲了！ ”

這些從采訪中隨手拈來，原汁原味的語言鮮活生動，增強了文章的感染力，也讓人更容易接受。

當然，無論是動詞的使用，還是語言的安排，都必須從采訪中獲得，來不得半點虛假。

好的新聞作品一定是具有親和力、富有感染力的，能引起大家情感上的共鳴，能讓大家入腦入心，能凝聚共識，更能匯聚力量。 腳力、眼力、腦力、筆力相輔相成，缺一不可，只有不斷增強“四力”，才能提升新聞工作者的本領能力，創作出更多群眾喜聞樂見的優秀作品，書寫好新時代的精彩畫卷。