從影像到爭議：1924—1935年的黃柳霜

張 長

(上海政法學院上海紀錄片學院，上海 201701)

黃柳霜是第一位活躍于西方電影界的華人明星，一生中參演過超過50部電影，影迷遍及全世界。毫無疑問，她的影片和她的國際影響力在中國電影史中有著舉足輕重的作用。然而縱觀不同歷史時期的評述，黃柳霜給國人的印象卻并不總是正面的。1924—1935年，黃柳霜拍攝了《巴格達竊賊》《唐人街繁華夢》《上海快車》等多部重要影片，也正是在這期間，她一面頂著明星的光環載譽海外，一面背著“賣國”的罵名被國人口誅筆伐。中西方媒介對黃柳霜存在截然相反的看法，黃柳霜的銀幕形象是將其本身引向爭議旋渦的根本原因。誠然，黃柳霜的真實面目已經變得支離破碎，難以辨認。但追溯這段爭議歲月，從影像著手去挖掘爭議存在的根源，卻仍能為企望揭開歷史面紗的人們提供一些價值。

一、意識形態與多重編碼：銀幕上的黃柳霜

中西方媒介對黃柳霜銀幕形象的評價截然相反，這無疑與不同的政治和社會背景有關。在博德里看來，電影本身就是意識形態國家機器進行意義生產和表述的最佳裝置，具有“意識形態腹語術”的特點。意識形態在很大程度上操縱了電影的編碼。黃柳霜的銀幕形象主要由三重編碼共同構成：一重是文學劇本的編碼，一重是電影語言的編碼，一重是黃柳霜演員個體的身份編碼。正是這三重編碼相互交織與重疊，共同構建了黃柳霜的銀幕形象。

(一)文學劇本的編碼

文學劇本的編碼所采用的主要方式就是通過角色設置和故事情節來塑造形象。……