體用縫合、民族元素與光影表達(dá)
——論顧而已的戲曲電影

金響龍

(南京信息工程大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210044)

戲曲電影是具有民族特色的藝術(shù)樣式，也是中國(guó)所特有的兼具傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與現(xiàn)代審美意蘊(yùn)的歌舞故事片。在當(dāng)代文化語(yǔ)境下，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在戲曲文化斷層、現(xiàn)代視聽(tīng)媒介的夾擊下漸顯式微，而各地方的戲曲電影雖迎來(lái)了短暫的繁榮，出現(xiàn)了《西廂記》《白蛇傳·情》《雷雨》《大鬧天宮》等一批優(yōu)秀的戲曲電影，但這也僅能說(shuō)明“戲曲電影正在被相對(duì)多種身份的觀眾出于不同觀看心理而樂(lè)于接受的現(xiàn)實(shí)”，而不能否認(rèn)戲曲電影的市場(chǎng)化羸弱、虛實(shí)關(guān)系失衡等諸多問(wèn)題的存在。如何利用戲劇影視的技法，有效地緩解戲曲語(yǔ)言與電影語(yǔ)言之間的美學(xué)沖突，使中國(guó)戲曲藝術(shù)符合現(xiàn)代觀眾的審美心理和情感訴求，是戲曲人和電影人需要共同解決的課題。在影像民族化與戲曲電影化探索中，顧而已采用“以戲就影”的創(chuàng)作理念，通過(guò)電影的藝術(shù)手段和表現(xiàn)形式，縫合了戲曲語(yǔ)言與電影語(yǔ)言之間的矛盾，完成了戲曲從舞臺(tái)到銀幕的轉(zhuǎn)換和互動(dòng)，推動(dòng)著戲曲片從“舞臺(tái)紀(jì)錄片”向“新式電影”跨越。

一、顧而已與戲曲電影

顧而已(1915—1970)，原名顧而锜，江蘇南通人，中國(guó)著名編導(dǎo)、表演藝術(shù)家。20世紀(jì)20年代，南通的戲劇活動(dòng)盛行，顧而已的父親顧敬基經(jīng)常帶他去劇院看戲，童年時(shí)期來(lái)自地方影戲文化、家庭藝術(shù)氛圍的熏陶成為其之后與戲劇、電影結(jié)緣的主要原因。1936年，顧而已初涉影壇，加入上海新華影業(yè)公司，出演由史東山編導(dǎo)的故事片《狂歡之夜》，這使他在影壇上得以嶄露頭角。……