從《中國機(jī)長》看社會(huì)主義核心價(jià)值觀的圖像敘事

邵珠春

(棗莊學(xué)院 初等教育學(xué)院，山東 棗莊 277160)

作為第七藝術(shù)的電影藝術(shù)，自誕生以來經(jīng)歷了從黑白到色彩，從平面到3D，從長鏡頭記錄到科技特效剪輯結(jié)合的圖像表現(xiàn)方式變化，經(jīng)歷了從無聲到有聲的音效變化，這一切變化皆源自圖像敘事的內(nèi)在需求，最終都是為了更好地講述故事，并通過故事來傳遞一定的意識形態(tài)和社會(huì)價(jià)值觀念。《中國機(jī)長》這部電影根據(jù)真實(shí)事件改編，其來源的真實(shí)性為影片的廣泛傳播奠定了基礎(chǔ)，借助影像敘事的力量，通過藝術(shù)化、生活化的圖像敘事手法，將社會(huì)主義核心價(jià)值觀在個(gè)人層面的價(jià)值準(zhǔn)則具象呈現(xiàn)，使其成為主旋律電影的代表。

一、社會(huì)主義核心價(jià)值觀圖像敘事的生活化

社會(huì)主義核心價(jià)值觀在《中國機(jī)長》中的敘事緊扣故事本身，將著力點(diǎn)集中在平凡人物，也是我們在生活中司空見慣的人物，這種深入觀眾身邊人物的敘事手法往往更能獲得觀眾的認(rèn)可，從而對其傳遞的核心價(jià)值觀更容易接受與內(nèi)化。由于敘事取材于生活中的新聞事件，所以，這部影片實(shí)現(xiàn)了對平凡人物生活中偶發(fā)事件的典型敘事，正是事件的偶發(fā)性和新聞性，使其傳播效果倍增，實(shí)現(xiàn)了對社會(huì)主義核心價(jià)值觀的有效傳遞。

(一)真實(shí)事件改編形成強(qiáng)烈的敘事張力

從電影的選題看，取材的真實(shí)性構(gòu)成了影片的敘事張力，帶給觀眾更加真實(shí)的情感體驗(yàn)。“2018年5月14日，川航3U8633航班在飛行途中擋風(fēng)玻璃脫落，經(jīng)機(jī)長劉傳健等機(jī)組人員的妥善處置和及時(shí)到位的空地密切配合，確保了機(jī)上128名人員的安全，是全球民航史上的奇跡。”張涵予塑造的機(jī)長形象賦予了觀眾對機(jī)長劉傳健硬漢形象的審美期待，實(shí)現(xiàn)了對這一新聞事件由文字傳播向圖像敘事的直觀呈現(xiàn)，形成了更具視覺沖擊的審美體驗(yàn)，同時(shí)將這一事件中在個(gè)人層面彰顯出的社會(huì)主義核心價(jià)值觀進(jìn)行了具象而又直觀的闡釋。在《中國機(jī)長》這部作品中，電影作為有效的敘事媒介，以動(dòng)態(tài)圖像的逼真敘事方式藝術(shù)化還原了事件的經(jīng)過，以語圖互證的形式實(shí)現(xiàn)了對新聞報(bào)道中川航事件的藝術(shù)呈現(xiàn)，既傳遞了故事的本質(zhì)內(nèi)涵，又傳播了核心價(jià)值觀。

影片敘事節(jié)奏緊張有序，從一開始由手機(jī)計(jì)時(shí)器帶入的緊張氛圍，一直到飛機(jī)起飛前一系列檢查的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，再到飛機(jī)駕駛艙風(fēng)擋的破裂，故事情節(jié)在緊張的敘事過程中起起伏伏，片尾響起的《我愛祖國的藍(lán)天》又進(jìn)一步將整部影片的情感升華，也深刻喚起了觀眾的心理共鳴。緊張的敘事節(jié)奏推進(jìn)了故事的發(fā)展，也一步步將觀眾帶入設(shè)定的情境，綜合化的圖像敘事手段實(shí)現(xiàn)了價(jià)值觀的傳遞和交流，形成了強(qiáng)烈的敘事張力，引發(fā)了觀眾的深層思考。

(二)人物形象設(shè)計(jì)貼合生活實(shí)際

在影片人物的圖像敘事過程中，導(dǎo)演一開始并沒有將所有機(jī)務(wù)人員塑造成高大全的完美形象，在人物塑造中不僅有劉長健這樣沉默寡言的英雄形象，同樣也有副駕駛徐奕辰的浮夸造型，以及第二機(jī)長梁棟花花公子般的形象塑造，但卻正是這種敘事方式使影片更具生活性。“電影一開始便似乎在性別魅力和業(yè)務(wù)能力上對徐奕辰進(jìn)行了否定，讓觀眾感覺這一人物與劉長健式的穩(wěn)重成熟的機(jī)長形象相去甚遠(yuǎn)”。甚至形成了鮮明的對比。而第二機(jī)長梁棟在飛機(jī)頭等艙與一位姑娘的聊天過程也使觀眾對影視主要人物的形象塑造和所要傳遞的價(jià)值觀產(chǎn)生了懷疑，似乎這些與影片對社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳達(dá)格格不入甚至相背離，但影像敘事的魅力恰恰就在于此，這種敘事反倒顯得更加生活化和真實(shí)化，如同觀眾在平時(shí)生活中對周圍人物的認(rèn)知一樣。所以，接下來發(fā)生的事很快便顛覆了觀眾對這兩個(gè)人的認(rèn)知，差點(diǎn)把命丟掉的徐奕辰?jīng)]有被突如其來的變故嚇倒，在被拉回駕駛艙后的沉著、冷靜使前面的浮夸形象蕩然無存，以至于在飛機(jī)平安著陸后他對乘務(wù)員黃佳的比心動(dòng)作反倒顯得可愛和令人感動(dòng)。同樣地，梁棟在深知危險(xiǎn)的情況下毅然返回駕駛室的壯舉則重塑了他的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，正是由于對這兩個(gè)人物在平常和危急時(shí)刻不同表現(xiàn)的圖像敘事對比，更顯示出社會(huì)主義核心價(jià)值觀所要傳達(dá)的社會(huì)責(zé)任和價(jià)值內(nèi)涵。

正是生活化與藝術(shù)化敘事的結(jié)合，使影片從不同人物、不同視角展現(xiàn)出社會(huì)主義核心價(jià)值觀的應(yīng)有內(nèi)涵。頭等艙中刁難機(jī)組人員的富豪，喝酒后難以控制自我情緒的乘客，去西藏看望戰(zhàn)友的老兵，乘機(jī)回家的藏區(qū)母子，影片從形形色色的人物比較中使社會(huì)主義核心價(jià)值觀的圖像敘事更加豐富和飽滿。這一系列或正面或反面的圖像敘事，使社會(huì)主義核心價(jià)值觀在個(gè)人層面的行為規(guī)范直觀于畫面，無須語言的評判，圖像中呈現(xiàn)的不同行為及其傳遞的價(jià)值觀在觀眾心中已有答案。在此，《中國機(jī)長》通過對川航事件的圖像敘事，實(shí)現(xiàn)了習(xí)總書記所說的“要利用各種時(shí)機(jī)和場合，形成有利于培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的生活情景和社會(huì)氛圍，使核心價(jià)值觀的影響像空氣一樣無所不在、無時(shí)不在”。在這部影片中，對社會(huì)主義核心價(jià)值觀的圖像敘事正是貫穿始終的，其影響必然也無處不在。

二、社會(huì)主義核心價(jià)值觀在個(gè)人層面的圖像敘事

在讀圖時(shí)代，借助圖像敘事的力量，將單一的、抽象的文本語言轉(zhuǎn)化成生動(dòng)的圖像語言，使觀眾在身臨其境的情境中完成了對社會(huì)主義核心價(jià)值觀個(gè)體價(jià)值的體驗(yàn)，提升了社會(huì)主義核心價(jià)值觀傳播的效果。《中國機(jī)長》這部影片通過藝術(shù)化的圖像敘事手法，從不同人物、不同視角實(shí)現(xiàn)了對社會(huì)主義核心價(jià)值觀在個(gè)人層面的愛國、敬業(yè)、誠信和友善敘事。

(一)由戰(zhàn)爭視角向生活細(xì)節(jié)的愛國敘事轉(zhuǎn)變

愛國，這一抽象的文本語言轉(zhuǎn)化為圖像敘事的過程中，體現(xiàn)為實(shí)實(shí)在在的具體細(xì)節(jié)。在狹義的認(rèn)知中，愛國一般理解為對國家的忠誠，與之相對應(yīng)的敘事往往表現(xiàn)為戰(zhàn)爭影視敘事作品中對背叛與忠誠的敘事比較，尤其是在外族入侵國家危亡時(shí)的個(gè)人表現(xiàn)。但和平年代的愛國往往是具體而細(xì)微的，就像這部影片敘事中所展現(xiàn)的對機(jī)上乘客生命的關(guān)愛，從機(jī)長到空姐，在危急時(shí)刻，大家無一不是從大局出發(fā)，從乘客生命安全和國家財(cái)產(chǎn)安全的角度出發(fā)，這種敘事恰恰表現(xiàn)出愛國的具體性。在一般意義上，愛國的概念往往顯得抽象，在敘述這種抽象的概念時(shí)也往往缺乏具體的描述，但《中國機(jī)長》這部影片實(shí)現(xiàn)了對愛國的具象敘事和微觀表達(dá)：愛國正體現(xiàn)在每個(gè)個(gè)體對個(gè)人職責(zé)的遵守與熱愛。

(二)時(shí)間與細(xì)節(jié)中的敬業(yè)敘事表達(dá)

敬業(yè)首先表現(xiàn)為極強(qiáng)的時(shí)間觀念。影片一開始，畫面中出現(xiàn)的手機(jī)時(shí)間指向凌晨3點(diǎn)，時(shí)間的準(zhǔn)確性暗示出工作與時(shí)間的密切關(guān)聯(lián)，由張涵予扮演的劉機(jī)長洗涼水澡的敘事畫面和桌面上手機(jī)計(jì)時(shí)器的轉(zhuǎn)動(dòng)增添了影片的緊張情緒，也緊緊地將觀眾吸引在畫面前。對人物主角的有序敘事暗示出這是一種常態(tài)化的生活場景，背后折射的是對本職工作的堅(jiān)守和自信。

敬業(yè)又表現(xiàn)為對重復(fù)性細(xì)節(jié)的重視。以劉長健為代表的機(jī)組在整個(gè)上班過程中的詳細(xì)流程記錄為我們展現(xiàn)了一個(gè)觀眾從來不曾關(guān)注的視野，尤其是一開始近乎教科書式的專業(yè)程序。從報(bào)到過程中機(jī)長們身份核對，健康檢查等細(xì)節(jié)展示，到中國民航局空中交通管理局航空氣象中心的天氣情況通報(bào)，以及民航西南空管局成都區(qū)域管制中心對這種天氣可能發(fā)生情況的預(yù)警，再到對乘務(wù)員的專業(yè)化檢查的細(xì)節(jié)表現(xiàn)；從檢查手指、對時(shí)間這些細(xì)節(jié)，到航線細(xì)節(jié)介紹再到危險(xiǎn)時(shí)的注意事項(xiàng)，以及機(jī)長之間的客艙氧氣使用時(shí)間與釋壓數(shù)據(jù)的對照，飛機(jī)上客前乘務(wù)員對飛機(jī)的各種詳盡檢查，駕駛艙的各項(xiàng)儀器檢查等，這些對普通大眾來講完全是一個(gè)陌生的視野，但這種飛機(jī)起航前的每一程序無疑都是相同的，包括我們乘機(jī)時(shí)的安檢，也僅是這些檢查中的其中一環(huán)。經(jīng)過這部影片對機(jī)場員工敬業(yè)精神的圖像敘事，受眾對敬業(yè)的認(rèn)知與理解也會(huì)產(chǎn)生一個(gè)質(zhì)的飛躍，對機(jī)場工作人員也就多了一份理解和支持，安全意識也得以提高。在整部影片的危機(jī)敘事過程中，從機(jī)長到機(jī)務(wù)人員、機(jī)場調(diào)度人員沉著應(yīng)對的敘事表現(xiàn)，展示出大家對本職工作的堅(jiān)守與忠誠，正是這種對本職工作日復(fù)一日的重復(fù)訓(xùn)練，才造就了危急時(shí)刻的沉著和冷靜，這背后折射的正是敬業(yè)精神。“從飛行員到乘務(wù)員，我們每一個(gè)人都經(jīng)歷了日復(fù)一日的訓(xùn)練，就是為了能保證大家的安全，這就是為什么我們這些人在這架飛機(jī)上的意義。”乘務(wù)長畢男的這番話在此不僅展示出其專業(yè)的自信，更將敬業(yè)推向一個(gè)更高的層次：對本職工作的熱愛和堅(jiān)守。

(三)不同視角下的誠信敘事

影片通過視角的轉(zhuǎn)換真實(shí)再現(xiàn)了不同人物、不同視角下對誠信的定義，也進(jìn)一步將誠信的內(nèi)涵擴(kuò)大到彼此的友愛、信任、責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。“滿兒，爸爸今晚下班以后回來給你過生日”。正是這句看似不起眼的語言構(gòu)成了劉機(jī)長對女兒的承諾，也構(gòu)成劉機(jī)長在高空極寒條件下的心理幻象，但正是有著這樣一個(gè)承諾和未曾對乘客說出的承諾，讓他產(chǎn)生了堅(jiān)強(qiáng)的毅力去克服面臨的所有困難。

飛機(jī)在高空遭遇的險(xiǎn)情和乘客口中索要的知情權(quán)，造成了機(jī)組人員與乘客之間的誠信危機(jī)，并由此觸發(fā)了乘客的一系列情緒波動(dòng)和行為失控，但這種情緒背景下退伍老兵的呵斥“你要相信機(jī)組人員，冷靜”。以及畢男對廣大不安的乘客心理安慰：“我們需要你們的信任，需要你們的配合，需要你們給我們信心，我們也是兒子、女兒、爸爸、媽媽，我們的家人也在等著我們，我們會(huì)一起回去。”“請相信我們的機(jī)長，我們會(huì)一起回家”(五號位周雅文所說)，這一系列敘事畫面從不同視角表現(xiàn)出相互信任的重要性，更傳達(dá)出誠信所肩負(fù)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。小到父親對女兒的承諾，大到危急時(shí)刻退伍老兵、畢男等人物的出場，正是彼此之間信任關(guān)系的重新建立才保證了機(jī)艙的安全與穩(wěn)定，而劉機(jī)長的內(nèi)心獨(dú)白“一定要挺住，沖過去，我要把119名乘客安全地帶回地面”則進(jìn)一步升華了對誠信的敘事表達(dá)。所以，誠信是大眾彼此信任的基礎(chǔ)，乘客對飛行安全的信任是乘客選擇飛機(jī)的基礎(chǔ)，機(jī)長的專業(yè)能力和敬業(yè)精神是飛機(jī)乘務(wù)人員的信任基礎(chǔ)，而飛機(jī)乘務(wù)人員的沉著、冷靜和專業(yè)化操作又是構(gòu)成乘客信任的基礎(chǔ)，也是保證機(jī)長能夠安全駕駛飛機(jī)的后盾。正是建立在大家彼此信任的基礎(chǔ)上，機(jī)長才最終將飛機(jī)與乘客安全地帶回了地面，而飛機(jī)上兩對普通乘客開誠布公的坦白又構(gòu)成了誠信敘事的詼諧和感人畫面。

(四)友善的細(xì)節(jié)表現(xiàn)與比較敘事

在劉機(jī)長臨行前懷抱小狗滴眼藥水時(shí)說“多可愛的小狗啊，怎么有人說扔就扔了”，這里的細(xì)節(jié)敘事往往容易被大家所忽視，一想到友善一般人往往只關(guān)注人與人之間或者是更為深刻的層次，但這種微小的舉動(dòng)同樣能體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的本質(zhì)，也在無形中與棄狗者構(gòu)成了形象對比。在影片中，劉機(jī)長對待副駕駛徐奕辰的態(tài)度看起來似乎不太友善，但通過整部影片的前后敘事對比，這種態(tài)度正是一種對國家、對乘客負(fù)責(zé)的大愛，是一種具有深刻內(nèi)涵的友善。同樣，在飛機(jī)上面對乘客的刁難，畢男所表現(xiàn)出的隱忍其實(shí)也是一種友善，在災(zāi)難來臨時(shí)面對飛機(jī)上眾人的不安、恐懼甚至是出格的行為和質(zhì)問“為什么往回開，機(jī)長是怎么開飛機(jī)的？”畢男的冷靜、鎮(zhèn)定和友善有效安撫了乘客的內(nèi)心：“我們受過專業(yè)的訓(xùn)練，請相信我們，機(jī)組能保證大家的安全。”這種對待乘客的友善行為在影片的最后也為自己換來了應(yīng)有的尊嚴(yán)，乘客口中“你要是一男的，我叫你一聲大哥”的語言本身也成為對其友善和勇敢行為的肯定與贊揚(yáng)。正是通過對這些敘事圖像的前后比較，友善的社會(huì)價(jià)值得以彰顯。

三、影視作品中社會(huì)主義核心價(jià)值觀圖像敘事的價(jià)值

(一)對“泛娛樂化”現(xiàn)象形成沖擊，有利于青少年價(jià)值觀的形成

相較于主旋律電影而言，電視網(wǎng)絡(luò)媒體中的“泛娛樂化”現(xiàn)象引人深思。“對于當(dāng)代青年而言，‘泛娛樂化’傳播蔓延，網(wǎng)絡(luò)游戲、選秀明星、泡沫劇、真人秀等娛樂化信息充斥在社會(huì)話語表達(dá)中，對青年的思維方式、價(jià)值觀念、行為選擇都帶來極大的沖擊”。進(jìn)而使社會(huì)主流價(jià)值觀念產(chǎn)生邊緣化的生存危機(jī)，誤導(dǎo)當(dāng)代青年主流價(jià)值觀的形成，造成行動(dòng)自覺的缺失和精神追求的迷茫。相較于網(wǎng)絡(luò)電視媒體以娛樂化吸引受眾的方式，《中國機(jī)長》以社會(huì)主流價(jià)值觀為指引，通過藝術(shù)化與生活化相結(jié)合的圖像敘事手法，從不同人物、不同視角展現(xiàn)出社會(huì)主義核心價(jià)值觀在個(gè)人層面的愛國、敬業(yè)、誠信和友善。從其票房成績、影視評論和評分結(jié)果來看，廣大受眾并非完全迷戀這些娛樂化的電視網(wǎng)絡(luò)節(jié)目，大眾更希望看到《中國機(jī)長》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《八佰》等富含社會(huì)主流價(jià)值觀的影片。《中國機(jī)長》的公映雖然已經(jīng)結(jié)束，但影片所傳遞的正能量還在不斷引導(dǎo)著國家的社會(huì)主義核心價(jià)值觀建設(shè)。在美育課堂中，應(yīng)充分借助《中國機(jī)長》對社會(huì)主義核心價(jià)值觀的圖像敘事，形成主流價(jià)值觀對當(dāng)代青少年審美觀和價(jià)值觀的引領(lǐng)和塑造。

(二)有利于核心價(jià)值觀的傳播、接受與內(nèi)化

綜合現(xiàn)階段的社會(huì)主義核心價(jià)值觀傳播形式而言，無論是公園廣場中文字呈現(xiàn)的社會(huì)主義核心價(jià)值觀文本結(jié)構(gòu)，還是學(xué)校課堂中對社會(huì)主義核心價(jià)值觀的語言表述，在本質(zhì)上都是一種抽象的形式，無法在受眾心中形成形象的敘事張力，更無法有效促進(jìn)受眾的內(nèi)化與實(shí)踐。以文本表述的社會(huì)主義核心價(jià)值觀是一個(gè)抽象的概念，雖然近年來在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域國家出臺(tái)了一系列措施，資助了一大批以國家主流價(jià)值觀為主導(dǎo)的大型藝術(shù)創(chuàng)作，但這種相對靜止的藝術(shù)圖像缺乏了敘事的情節(jié)，相較于電影《中國機(jī)長》中具體而明確的價(jià)值觀呈現(xiàn)，這些藝術(shù)形式和符號的傳播效果大打折扣，大眾參與的積極性以及大眾理解的模糊性折損了作品的價(jià)值體系，造成核心價(jià)值觀傳播過程與作品實(shí)際“所指”之間的鴻溝。因此，社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳播應(yīng)建立在具體事件的基礎(chǔ)上，以圖像敘事的手段實(shí)現(xiàn)對真實(shí)事件的敘述或“圖說”，從而將抽象的價(jià)值觀轉(zhuǎn)化為具體的生活故事、生活細(xì)節(jié)，充分利用公共場合的電子媒介，實(shí)現(xiàn)對社會(huì)主義核心價(jià)值觀抽象文本的日常敘事、細(xì)節(jié)敘事，以精微的圖像故事傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀的本質(zhì)內(nèi)涵。

“生物學(xué)指出，人類是通過視覺來體驗(yàn)世界的，這是鏡像神經(jīng)元的力量，它使我們在屏幕上看到美好景象時(shí)會(huì)產(chǎn)生同樣的審美期待。”同樣，這種力量也能形成榜樣的力量，通過視覺圖像構(gòu)成受眾群體的審美價(jià)值判斷。通過《中國機(jī)長》的圖像敘事，社會(huì)主義核心價(jià)值觀在個(gè)人層面的表現(xiàn)以更加直觀的形式展現(xiàn)，通過對圖像敘事過程中各種細(xì)節(jié)的比照，受眾對社會(huì)主義核心價(jià)值觀的認(rèn)知與理解趨于形象化和具體化，從而輕易化解了社會(huì)主義核心價(jià)值觀文本傳播的困境，真正解決了核心價(jià)值觀從認(rèn)知理解到內(nèi)化踐行的轉(zhuǎn)換過程。

《中國機(jī)長》通過對社會(huì)主義核心價(jià)值觀在個(gè)人層面的圖像敘事，以生動(dòng)的形象塑造出社會(huì)主義核心價(jià)值觀的本質(zhì)內(nèi)涵。“敬畏生命、敬畏職責(zé)、敬畏規(guī)章”，影片中機(jī)長的內(nèi)心獨(dú)白，更是對社會(huì)主義核心價(jià)值觀在個(gè)人層面的深刻表達(dá)。中國機(jī)長的這種精神映射在抗疫過程中，中國醫(yī)生便是其價(jià)值的傳遞者；映射在國防事業(yè)中，中國軍人便是其價(jià)值的傳遞者……在中國，各行各業(yè)都有“中國機(jī)長”式的人物，社會(huì)主義核心價(jià)值觀正以鮮活的形象矗立在我們周圍，所以，在影視圖像敘事領(lǐng)域，受眾需要更多像《中國機(jī)長》這樣優(yōu)秀的影片，以真實(shí)的故事、生動(dòng)的形象詮釋社會(huì)主義核心價(jià)值觀的本質(zhì)內(nèi)涵，向更多人傳遞中國精神。