《海街日記》的女性群像與“成長”主題

周廣瑜

(長春工業大學人文信息學院，吉林 長春 130000)

是枝裕和作為當下國際范圍內最為知名的日本導演之一，因其作品極度現實主義的形式策略與題材選擇上對家庭的關注形成了自身鮮明的作者風格。其2015年的作品《海街日記》雖然并非源自本人的原創劇本，但影片依舊于形式風格與精神內涵等方面，明顯地與是枝裕和結合自身生命體驗所創作的《步履不停》《比海更深》等作品保持了某種同步。《海街日記》同樣極力淡化影片情節，在大量平淡瑣碎的日常生活場景之中緊密地聚焦于家庭的創傷記憶，呈現人物面對創傷時的困境和與創傷和解的過程。但與是枝裕和其他家庭片所不同的是，《海街日記》完全抹去了父親的實體形象，也不存在其他關鍵的男性角色，整部影片在敘事過程之中始終聚焦于家中的四個女性角色，群像化的女性角色在一個父親“缺席”長達十五年之久的家庭之中共同生活，最終她們在成長的過程中與以往的創傷和解，為自己情感與生活上的迷茫找到了出口。

一、家庭崩解與創傷記憶

家庭題材的電影長久以來受到日本導演的青睞，早在20世紀五六十年代，日本導演小津安二郎、溝口健二等人就已拍攝了大量家庭片。而現如今，是枝裕和、石井裕也、西川美和等日本導演則以更為個人化的方式創作家庭題材的作品，“20世紀末至21世紀初的日本家庭片普遍反映了日本家庭成員的個體創傷與社會的集體創傷，并善于在集體創傷的背景下從個體的視角展開創傷敘事”。……