《浪起寶應湖》的幾點創作隨想

■施蕾

(作者單位：鹽城幼兒師范高等專科學校)

大型原創現代淮劇《浪起寶應湖》，是近幾年戲曲舞臺上不可多得的優秀作品。它以解放戰爭時期在寶應縣湖陽鎮一帶發生的故事為創作切入點，真實地再現了我黨、我軍在敵偽地區開展艱苦卓絕的斗爭經歷，描寫以陳羽荷、劉長順為代表的英雄在敵強我弱的形勢下，通過成功策反，把一幫湖匪帶到了解放大軍里。譜寫了一曲可歌可泣的感人故事。

作為戲曲院校的專業老師，我有幸受邀擔任該劇的藝術指導和領唱。一九九八年以前，我是江蘇省淮劇團的主要青年演員，有二十年的舞臺工作經驗，先后擔任過三十多臺大型淮劇的主角。從一九九八年至今，我一直在專業院校為培養淮劇演員為主，如今學生們都在各自的淮劇舞臺上盡顯光華。這一次，我到專業劇團擔任藝術指導，既感到無上光榮，又感到責任重大。

《浪起寶應湖》匯集了一批戲曲界的高手，其中不乏名門大家。全體主創人員經過多次討論，最終確定了音樂、舞美、燈光、人物造型等的基本風格。擔任該劇一號女主角陳羽荷的扮演者，是寶應縣淮劇團團長姜春梅。對于這一角色的創作構思，我重點從以下幾個方面考慮：第一是美：寶應湖水天一色，碧波蕩漾，荷葉青青，荷藕飄香，景色自然，美奐絕倫。而陳羽荷是一個年輕知性女子，更是一個美的化身，所以不論自然風光，還是人物造型、音樂唱腔設計，首先要體現一個“美”字。第二是真：要真實地回顧歷史，真實地再現寶應湖湖蕩地區在解放戰爭中對國家作出的歷史貢獻，真實地再現以陳羽荷、劉長順為代表的廣大熱血青年，臨危不亂、巧妙應對、見機行事，積極地投身到民族解放事業，最終成功策反一百多名湖匪投奔共產黨，加入解放大軍行列。第三是純：陳羽荷本是一名純潔少女，因戰亂動蕩而改變了生活的軌跡和人生的道路。她熱愛自己的親人，痛恨國民黨反動勢力，厭惡殺人越貨的湖匪，向往解放區的火熱生活。所以，在人物造型上，我認為要取簡潔干練；在動作編排設計上，要充分吸收舞蹈動作輕盈優美的特點，特別是和劉長順劃船動作，采用的是舞蹈動作表現。我的這些想法，都得到了張建強導演的充分肯定和認可。

在唱念設計方面，我與作曲王蘇軍老師積極溝通和商量，充分吸收寶應湖當地的民歌小調，與主旋律有機結合，盡量使唱腔在體現“情”字上下功夫，達到優美動聽；而在人物性格的把握上，要考慮到陳羽荷原本是富家出身的柔弱女子，由于家庭突遇變故，一路上急急往回趕，意想不到竟落入匪窩，為求自保無奈認匪首為父，苦練槍法求生存。潛入匪窩的解放軍偵察排長劉長順伺機策反后，陳羽荷帶著湖匪們加入了解放軍。所以，她從開始的柔弱恐懼到苦練自強再到機智堅定投身解放軍，性格主線發展清晰、一氣呵成。對于飾演這樣一個人物，要把大量的形體基本功轉化到唯美的舞臺人物身上，對演員本身的要求是很高的。我與飾演陳羽荷的姜春梅團長進行了積極充分的溝通，付出了大量的精力和汗水，收到了令人滿意的效果。在動作編排上，我設想最初的柔弱恐懼時，多用驚恐慌張的步法和眼神表演，到后來苦練槍法身手逐漸嫻熟，最后為救父親造成義父喪命，她毅然接過“虎撐”這一最高權力象征。在奔襲救父場次中，陳羽荷單槍匹馬夜闖敵營湖陽鎮，我建議張建強導演為陳羽荷輔以兩名基本功扎實的湖匪伴其左右，形成奔襲小組，增加了身披斗篷、翻爬滾打，充分體現一路急速奔馳的緊張艱辛，把傳統戲曲程式化的表現手法有機地融入到劇情的規定情景之中。在槍戰中，用鷂子翻身、跳坐打槍等一系列幅度較大的形體動作，以較為夸張的表演手法表現人物機敏、颯爽的美姿。該劇在第八屆江蘇省淮劇藝術展演月，被評為“優秀劇目獎”，成功入選江蘇藝術基金2020 資助項目，成功入選“江蘇省慶祝中國共產黨成立100 周年舞臺藝術精品創作工程”作品。回顧該劇的整個創作過程，處處都充滿著艱辛和汗水，但更多的是成功和喜悅。作為創作主體單位的寶應縣淮劇團，是一個十多年來從未創排過一臺完整現代大戲的縣級劇團，在人員、資金、資源和實力極其匱乏的情況下，硬是憑著一股“開弓沒有回頭箭”的不屈的斗志，從最基礎的基本功恢復練起，憑著堅定的信念、必勝的信心、敢為的作風，全團上下團結一心、努力拼搏，從而獲得了成功。

在為他們的成功感到驕傲和欣慰的同時，我作為在淮劇藝術園地奮斗了四十多年的老同志、作為在戲曲藝術教育戰線上的一名老兵，我暗自定下目標：力爭為淮劇的百花園培養出更多的新苗，讓他們為廣大觀眾奉獻出一個又一個絢麗多彩、芬芳多姿的藝術形象，讓真、善、美不斷綻放出耀眼的光芒。