淺談農村戲劇題材的創作

■潘春華

不久前，由我創作并參與演出的小淮劇《心路》，獲省第十三屆“五星工程獎”。此前我創作演出的小品，小戲有兩個參加全國戲劇交流演出，每年在全市、全區的文藝調演中都有作品獲獎，這些從生活中積累而來的作品，由文藝宣傳隊走進基層演出，經受舞臺的再一次磨煉，不少作品都有了新的提高。結合這幾年創作實踐，我體會到作品一定要經受生活的體驗，藝術素材要從泥土中挖掘，這樣作品才能有厚度，有力度，受到群眾的歡迎。

文藝創作要有厚重生活。生活是創作的重要源泉。劇作者不能坐在辦公室憑個人去冥思苦想，而要主動撲下身子，深入到生活第一線去。那么創作者又如何到生活中去，到生活中去干什么？我們感到這里有一個世界觀的問題，也是尊重群眾的問題。首先要帶著感情真正深入下去，向群眾學習，在生活中發現閃光點，與群眾打成一片，體驗他們的酸甜苦辣，感受他們的心聲訴求。小戲《直播在田頭》，我就是在看到基層一位書記為解決兩戶番茄專業戶因受疫情影響，產品滯銷而主動當起了直播代銷員而突發靈感的。二是要去粗存精，從生活中提煉精華，使創作的作品有一定的思想藝術價值和厚度。農村中的事情很多，故事豐富多采，但有的不一定適宜成為作品的素材，這里就有一個選擇問題，不能聽見就是雨，樣樣是好的，而是要從中精準篩選。三是傾聽群眾言談。作為一名創作者，要注意多聽群眾講故事，豐富自己的頭腦。農村是一個廣闊的天地，別看那些茶余飯后的閑談，其中就不乏有高人，土專家，他們講的故事生動鮮活，語言豐富多彩，是我們搞文藝創作同志應該好好學習的老師。為弘揚正能量，配合省市開展掃黑除惡、打擊罪犯行動，我們在深入調研中，挖掘了鎮派出所民警孫益海英雄事跡，由此創作了漁鼓說唱《生死之間》，就個作品就是在幾次與英雄面對面采訪，帶著感情與敬畏之心創作出來的。當年，年僅27歲的孫警官為追捕一名毒販，在與歹徒搏斗中面對槍口他義無反顧的撲了上去，與歹徒進行了殊死搏斗，最終制服了毒販，英雄卻倒在了血泊中，并永遠的失去了自己的左腿。我將這一事跡創作成漁鼓演唱，該作品參加了全區巡回演出，并被特邀為全市精神文明建設現場會作演出，節目經過電視臺的轉播，在全社會形成了崇尚英雄，弘揚英雄的高潮，也使這個從生活典型中被挖掘出來的作品產生了強烈的社會效應。近期我們創作的作品因來自生活，增強了作品的厚度和感染力，因而也更得到群眾的歡迎與喜愛。

文藝創作要有戲劇矛盾。近年來在送戲下鄉演出中，有一條體會讓我十分深刻，凡是群眾喜愛的文藝作品，不管是小戲還是小品，都需要有矛盾構成，也就是矛盾的設計。沖突的設置，要精要巧，要新要俏。要符合情理，即我們常說的情理之中，意料之外，這樣形成的節目才有戲，有味，群眾才愛看。當然這里需要每個作者不斷的學習，特別是從事業余創作的同志，一定要注重向藝術前輩學習，在實踐中增長才干。

我前年創作的《老爸購新車》一劇中，就很好的體現了矛盾的沖突和設置。一位從事螃蟹養殖專業戶的老爸，花了十幾萬購回了一輛轎車，原本是想讓自己大學畢業考上公務員的愛女上下班用，擺擺闊氣長長臉，誰知女兒把車子開出去十多天，還借給別人用。惹得老爸是又氣又惱，暴跳如雷，女兒是有苦難言。其中矛盾一波接著一波，故事層層推進，原來女兒是為了幫助扶貧村推銷農產品將車開進了大城市。最終矛盾化解，在作品中，既展現了新一代年輕人勇于擔當，心系農民的使命情懷，也體現了農家人樸實敦厚的一面。這種有矛盾，有劇情沖突的戲更能打動觀眾，每次演出群眾看滋有味，興趣盎然，目前這個充滿濃郁喜劇氛圍的小戲已成為我站的保留劇目。

文藝創作注重語言鮮活。語言是劇目創作的第一要素，抓住戲劇語言等于抓住人物的靈魂，抓住人物的內心世界。因此，想要把握好人物性格，理解作品的內涵，必須從戲劇語言入手，抓住戲劇語言的語言特點，從而去領略隱藏在語言深處的豐富內涵。在近年來的農村戲劇題材創作中，我體會到，作品中的語言應做到鮮活生動、幽默風趣、雅俗共賞。同時也要惜墨如金，做到該說的話少一句會遺憾，不夠味；不該說的，多一句則顯得累贅，畫蛇添足。根據這幾年我們搞群眾文藝創作的體會是：一是戲劇語言要體現人物的性格，一定要符合人物的身份，不能放在誰的身上都大差不離，缺少個性。目前從事業余創作的一些作者，很大的通病都是千人一面，放在張的身上能說，放在李的身上也行，即我們常說的缺乏性格語言，說出的話往往是張冠李戴，影響作品的語言魅力。二是要注重語言的藝術感。如小品中開場人物出現往往會設計一段精彩的獨白，介紹身份、簡言故事內容，讓觀眾有個大致的期待。你看前幾年趙本山出場的小品中，有一連串的押韻語，加上歇后語，讓人們聽后會忍俊不禁。三是要巧用一些歇后語、方言、俗語，民間諺語等，這些通過演員的嘴里說出都可收到一定的效果。

在由我們創作演出的獲省第十三屆戲劇“五星工程獎”的作品小淮劇《心路》中，老爸的語言就體現個性。這位長期在基層農村工作、一生清正廉潔的基層干部，在得知提拔不久的兒子拿了工資后，錢不明就里的全部消費光了，還和一個“女人”有關聯。你看他的語言是多么的充滿生活氣息。只見舞臺的老爸把屁股一拍，摔出了一句話“這下滑子出大了”！在與媳婦商量的過程中，他連用了這小子“混頭了，胡得了，今天非得敲敲他！”這些性格鮮明、符合人物個性的語言，把這位老黨員疾惡如仇的形象樹了起來。最終誤會解除，大家釋然，舞臺上讓我們看到踐行廉政建設的好家風的道德力量。另外，農村小戲中的語言要有比喻，適時的夸張，即使是諷刺語言，只要使用得當，同樣能顯示語言的魅力。當然，這里需要一定的基本功與文字技巧，作為業余作者平時要多讀書，學習優秀戲劇作品，從中感悟文學的功力，從而在學習中汲取知識，在實踐中增添才干。總之，作者只有多看、多寫，深入生活，沉得下去，還是耐得住寂寞，去掉浮躁之心，腳踏實地、一步一個腳印的堅持搞好創作，才能不斷有所收獲。