西方疫情題材電影中的危機(jī)意識(shí)

許哲敏

(廈門大學(xué) 人文學(xué)院，福建 廈門 361005)

電影作為現(xiàn)實(shí)的漸近線，對(duì)現(xiàn)實(shí)的投射或觀照不容小覷。由于電影的制作周期和拍攝難度，其對(duì)于突發(fā)公共衛(wèi)生事件的反應(yīng)往往有所滯后，但這種滯后僅相對(duì)于正在發(fā)生的疫情。從某種意義上說(shuō)，電影對(duì)于疫情的危機(jī)想象、刻畫和反思又是超前的，甚至有著科幻式的預(yù)演。從電影誕生至今，疫情題材電影數(shù)量眾多，且多為西方國(guó)家所制。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前已有200部以上的西方疫情題材電影，且數(shù)量仍在增長(zhǎng)中。該類電影所探討的，不僅關(guān)乎醫(yī)學(xué)事件，還關(guān)乎疫情籠罩下的社會(huì)事件、政治事件、文化事件、經(jīng)濟(jì)事件、科幻事件……而在這些故事的表述中，飽含著建立在危機(jī)意識(shí)基礎(chǔ)上的白描式的刻畫、癥候式的挖掘和自省式的質(zhì)詢。在西方疫情題材電影中，疫情如鏡，照見出危機(jī)中的罅隙，建構(gòu)著社會(huì)語(yǔ)境的譫妄，更書寫著人類所面臨的多重質(zhì)詢。

一、疫情：群體精神危機(jī)的“照妖鏡”

疫情，在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中的解釋是疫病的發(fā)生和發(fā)展情況。西方疫情題材電影，往往涉及冒險(xiǎn)、驚悚、災(zāi)難、恐怖、暴力等類型元素，其選擇或虛構(gòu)某個(gè)疫情發(fā)展的部分或全部階段，建構(gòu)著關(guān)于疫病的表意實(shí)踐。雖為疫情題材，但其表現(xiàn)的重點(diǎn)并不是疾病本身的醫(yī)學(xué)解析，而是不同身份的人、政黨、國(guó)家對(duì)待疫情的言行，以及疫情對(duì)信仰、理智、情感和信任的異化。在這類影片中(乃至現(xiàn)實(shí)中)疫情不僅作為突發(fā)性的個(gè)體生命感受，更是洞見群體精神危機(jī)的“照妖鏡”，使國(guó)家或集體的相關(guān)失序顯形。