從《飄》的三個譯本看譯者主體性在文學翻譯中的體現

□閆馨予 劉志芳

在文學翻譯中，譯者具有主體性地位，但譯者發揮主動性并不意味著任意篡改或胡譯亂譯，而是要受到一定程度上的制約。由于英漢之間的語言和文化差異，在翻譯活動中，譯者可以采取適當的翻譯技巧，在闡釋原作時發揮其創造性。另外，譯者還會受到社會環境、歷史條件、成長背景、教育經歷、思想個性等政治、經濟、文化、地理等因素的影響，因而一部作品的不同譯本會呈現出個體差異。本文從選詞用詞、句式結構和篇章翻譯方面，分析譯者主體性在文學翻譯中的重要意義。

詞匯層面

漢英兩種語言在詞義選取、搭配和順序上存在差異，在進行翻譯時，有時無法完全逐字對應。在英語中多使用名詞，而漢語善用動詞，所以可以進行詞性轉換，將英語中的名詞轉換為漢語中的動詞。

如選段的第一句中caught by her charm，陳良廷翻譯的版本為：“給她的魅力迷住”；戴侃、李野光譯為：“為她的魅力所迷住”。這兩個譯本都保留了charm一詞英語的名詞詞性，而傅東華譯本將這一詞譯為“極富于魅力”，譯為了動詞。這樣的翻譯使行文更具動態，符合漢語的特點。

這里雖呈現出局部的不忠實，但可以體現出譯者創造性的發揮和匠心之獨運，使作品可讀性更強。

另外，這本小說中的女性人物眾多，但都各具特點、性格鮮活。如郝思嘉堅強、有魄力、爭強好勝；梅蘭妮嬌怯、溫柔善良、穩重端莊；黑媽媽默默付出、嚴慈兼備、忠心耿耿。在翻譯時，同時也要對注意人物的塑造，既要保留形貌，又要傳遞神韻。

在原作第一段中，就出現了對女主人公郝思嘉性格的描述：“……the heavyones ofher florid Irish father.”

對于heavy這個詞，陳良廷譯為“粗野”，戴侃、李野光譯為“粗獷”，而傅東華譯為“豪爽”。郝思嘉這個人物，在性格上是集男性氣質與女性氣質于一身的，但同時她作為一個富裕貴族家庭的女兒，她的儀態是高雅、得體的，故譯為粗野、粗獷和郝思嘉的形象并不完全貼合。

肖像描寫也是塑造人物的一個重要手法。在對外貌進行翻譯時，要在譯入語中選擇恰當的詞，用最自然、貼切的語言，讓讀者能夠在頭腦中創建出人物的形象。所以用詞的細微之處尤為關鍵。有這樣一處對郝思嘉外貌的描述：“Her eyes were”……“slightlytilted at the ends……thick black brows slanted”……“cuttinga startlingoblique line……”

陳良廷譯：“稍稍有點吊眼梢……又濃又黑的劍眉……勾畫出兩條觸目驚心的斜線”；戴侃、李野光譯：“稍稍翹起的眼角……墨黑的濃眉……十分惹眼的斜線”；而傅東華譯:“眼角微微有點翹”“墨墨的娥眉”“畫出兩條異常惹眼的斜線”。

將tilted譯為“吊眼梢”略帶貶義，譯為“微微有點翹”，則可以體現出人物性格中俏皮、靈動的一面；將startling譯為“觸目驚心”，更是不符合郝思嘉“令人著迷”這一外貌特點，而譯為“異常惹眼”顯然更加合適；最后，slanted這個詞，譯為娥眉足以體現出郝思嘉堅強的性格，更為恰當，而劍眉多用在男性中。

綜合看來，陳良廷作為男性譯者，在描寫女性角色時選詞還需仔細斟酌；戴侃作為女性譯者，翻譯時選詞時比較妥帖；而傅譯則更加細膩，用詞最為準確。

句式層面

英漢兩種語言具有不同的結構。英語是樹形結構，多連詞、多從句，較為復雜；而漢語為竹節結構，句子較短，且充滿了無主句、松散句和流水句。

英語中擅用被動語態，而漢語中多用主動語態。在漢語中，大多數情況下，表示負面意思的句子中才會使用被動語態。

本文選段內容的第一句：“Scarlett O'Hara was not beautiful……as the Tarleton twins were.”

陳良廷譯：“……但是男人們一旦像塔爾頓家孿生兄弟那樣給她的魅力迷住……”；戴侃、李野光譯：“……但是男人們一旦像塔爾頓家那對孿生兄弟為她的魅力所迷住時……”；傅東華譯：“那郝思嘉小姐長得并不美，可是極富于魅力，男人見了她，往往要著迷，就像湯家那一對雙胞胎兄弟似的。”

前兩個譯本相對較為忠實，讓人們感受到了英語的思維方式，但對于不熟悉英語思維的部分中國讀者來說，閱讀起來難免會遇到理解上的困難。而傅譯更加符合漢語的語言表達習慣。將原文中融合了并列句、狀語從句、被動語態的一個復雜的長句，拆分為數個無主語短句，讀起來會更加流暢、通順、舒適，易于理解和接受。

另外，對于句中“men seldom realized it”這一部分，前兩個譯本分別譯為“男人們……不大理會這點”“男人們……便看不到這一點”，是完全的直譯。傅譯將這一部分進行了拆譯，拆成了“men”和“seldomrealized it”兩個部分然后分別進行翻譯，并且同時運用了“反說正譯”的翻譯技巧，將原意“幾乎認識不到郝思嘉長得并不美”譯為“往往要著迷”，將英語原文中含有否定形式的句式表達轉譯為漢語中的肯定形式。這樣可以表達得更為清晰、精準、利落，在英語和漢語的句式做不到完全對等時，為了讓讀者擁有愉悅的閱讀體驗，妥當的翻譯技巧必不可少。

接下來，本文選段內容的第二句：“In her face……her florid Irish father.”

陳良廷譯：“……既有母親那種沿海地區法國貴族后裔的優雅，也有父親那種膚色紅潤的愛爾蘭人的粗野。”戴侃、李野光譯：“……一種是她母親的嬌柔，一種是她父親的粗獷，前者屬于法蘭西血統的海濱貴族，后者來自浮華俗氣的愛爾蘭人”。傅東華譯：“……一種是母親給她的嬌柔，一種是父親給她的豪爽。因為她母親是個有著法蘭西血統的海濱貴族，父親是個皮色深濃的愛爾蘭人。”

陳譯固然是最忠實于原文句式結構的一版，但由于漢英語言差異，漢語不使用過長的句子，不習慣于在名詞前添加數個形容詞進行修飾。后兩種譯本采取了拆譯的技巧，將形容詞加名詞的偏正結構轉換為含有主謂結構的分句。傅譯更是填補了因果關系，令行文更加自然灑脫、行云流水。

篇章層面

對于文學翻譯的標準，幾十年來一眾學者看法各異。如嚴復提出了“信”“達”“雅”，魯迅提出“信順”，錢鐘書提出了“化境”的標準，而傅雷提出了“傳神”的標準。將本文研究的三個譯本對比起來，傅譯最為傳神，主要體現在其增譯技巧的使用上。如幾處“那”字的增補：“那郝思嘉小姐”“那一張臉蛋兒”“在她那木蘭花一般”“就是她那一身皮膚”“舍不得讓那大熱的陽光曬黑”；這幾處本位詞的使用，另整段譯文活靈活現。以及幾起到銜接作用的增補：“原來這位小姐……”“……質地難免不調和”“可是質地雖然不調和……”“誰要長著這樣的皮膚”；還有在形容五官時：“一味的”淡綠色、“不雜一絲兒的”茶褐。譯者對翻譯技巧的運用渾然天成，對口語詞的應用恰到好處，講述風格娓娓道來，給讀者帶來了在異語中感受不到的美的享受，也讓人物的生動、活潑形象更加躍然紙上，讓讀者產生強烈的繼續閱讀的興趣，對人物命運產生好奇心：這樣的一位妙人，后來怎么樣了呢？

綜上，譯者對于原作的理解、把握，對于翻譯策略的采用，和個人的語言風格的展現，都對譯作的風貌有著重要影響。譯者的主體性，是我們研究和學習翻譯過程中的應該引起重視的關鍵。