高校第二課堂戲劇活動探討
——以中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)為中心

楊 華

（石河子大學(xué) 新疆 石河子 832003）

中國話劇作為舶來品，其最早的演出形式可追溯到1899 年上海圣約翰書院的學(xué)生演劇活動，其后無論是被認為現(xiàn)代話劇開端的春柳社，或是中國北方話劇搖籃的南開劇社都與學(xué)生群體有著不可分割的聯(lián)系。在現(xiàn)代中國，話劇活動是校園最為活躍的項目之一，話劇因其產(chǎn)生的特殊背景而承擔(dān)了宣傳、教化等社會功能。從對西方戲劇的搬演、改譯到戲劇文學(xué)的創(chuàng)作、演出，中國話劇運動經(jīng)歷了漫長的探索，也催生出一批優(yōu)秀的作家和作品。

長期以來，漢語言文學(xué)專業(yè)由于中國現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)中戲劇環(huán)節(jié)課時有限，課堂教學(xué)內(nèi)容仍然多停留在對作家作品的文本討論上，但戲劇作為一門綜合性的藝術(shù)，它所包含的內(nèi)容遠不止于此。然而就非藝術(shù)院校而言，“綜觀中國的現(xiàn)代教育制度，戲劇從來沒有在全民教育的課程表中得到正式的承認。”那么，如何利用第二課堂組織戲劇活動，對中國現(xiàn)代當(dāng)代文學(xué)戲劇教學(xué)環(huán)節(jié)進行有效補充和拓展，是值得一線教師不斷思考和探討的問題。

一、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)戲劇教學(xué)環(huán)節(jié)的現(xiàn)狀

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作為漢語言文學(xué)專業(yè)的必修專業(yè)課，近年隨著課時的壓縮不斷給任課教師提出挑戰(zhàn)。百年文學(xué)史涉及相當(dāng)復(fù)雜的思潮、爭鳴、作家、作品等各個層面，就題材類別又有小說、詩歌、散文、戲劇影視幾大類別。在文學(xué)史教學(xué)中，小說、詩歌、散文往往承擔(dān)著教學(xué)重點和歷年考研考點的任務(wù)，相對而言，戲劇多聚焦于經(jīng)典作家作品，戲劇藝術(shù)的整體性和實踐性的特點很容易在教學(xué)中被忽略。

在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史教學(xué)中，過去對戲劇環(huán)節(jié)的教授和研究多傾向于文本研究與作家研究，到了二十一世紀(jì)前后，由于國內(nèi)戲劇研究視野、方式、方法均有所改變，發(fā)展趨勢之一就是不再將戲劇作為單純的案頭之作而開始進行全方位的研究。但是作為一門傳統(tǒng)學(xué)科，并非所有的教師都能夠主動把握學(xué)術(shù)動態(tài)并進行知識體系的更新，這就使得接受傳統(tǒng)教學(xué)內(nèi)容的學(xué)生，有可能錯失在專業(yè)中進行戲劇藝術(shù)體驗的機會。對于另一部分教師而言，在有限的課時中，若要在教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生對戲劇進行整體性把握，帶領(lǐng)學(xué)生了解戲劇文本、演劇之間的表達差異，內(nèi)化戲劇理論與技巧，熟悉舞臺行為邏輯，最好的方式就是使其在戲劇的編創(chuàng)、排演過程中去親自感知戲劇知識，將課堂教條通過實踐活動生動地演化、吸收，最終達到切實領(lǐng)悟?qū)I(yè)知識的目的。但是，有限的第一課堂中，這一理想愿景幾乎無法達成。因此，在第二課堂中進行戲劇活動就成為一個可能性的補充和拓展途徑。

二、戲劇作為第二課堂活動存在的問題

新時期以來，戲劇社團仍然是當(dāng)下各高校較為活躍的團體，但若要將戲劇社團活動與中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)有效結(jié)合，也仍然存在實際的問題。

首先，部分高校師資力量較為薄弱。目前并非所有高校中文專業(yè)都能配備具有戲劇研究背景的專業(yè)教師。中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史是中文專業(yè)的傳統(tǒng)課程，在教學(xué)中多采用的較為單一的教授和討論相結(jié)合的教學(xué)法。教師大多為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)畢業(yè)，在專業(yè)學(xué)習(xí)范圍內(nèi)，若非涉及戲劇研究相關(guān)方向則會由于知識體系的有限性，很難對戲劇有全面的認知、理解和實踐，這樣就限制了其對于劇本創(chuàng)作、戲劇排演的有效指導(dǎo)，具體活動難以展開。

其次，教學(xué)與管理脫節(jié)。高校社團活動的組織與開展，往往依托于團委，由學(xué)生工作者直接展開領(lǐng)導(dǎo)與組織。即使一些具有專業(yè)背景的教師，因承擔(dān)繁重的教學(xué)任務(wù)與科研壓力，能夠全面投入學(xué)生或社團活動的情況并不在多數(shù)。而缺乏管理系統(tǒng)的支持，則在實際展開中會遭遇各種困難。一場演劇完成過程中，劇本創(chuàng)作、戲劇理論的外化、導(dǎo)表演體系的介紹，演出節(jié)奏的控制與把握等等，龐大的知識體系涉及各個環(huán)節(jié)，如若缺乏專業(yè)的指導(dǎo)，多會流于模仿式的娛樂表演而缺乏創(chuàng)造性的作品。因此，教學(xué)與管理的脫節(jié)導(dǎo)致教學(xué)第二課堂的目標(biāo)難以實現(xiàn)。

業(yè)余戲劇活動缺乏一定的重視。“戲劇對年輕人最有用的方面，是能將他們放置在一個境遇中，在那里他們面對選擇，并且做出選擇，讓他們有機會讓自己更加（或更少）富有人性。”在目前眾多的第二課堂活動中，戲劇的育人功能并不低于其他活動。通過戲劇創(chuàng)演，有助于學(xué)生更好地發(fā)現(xiàn)自我與世界的精神聯(lián)系，提升自我認知，并在團體中學(xué)習(xí)與他人協(xié)作的能力，因此，以戲劇活動為手段對學(xué)生進行精神塑造和知識內(nèi)化是極為重要的途徑。眾所周知，戲劇的創(chuàng)演需要較大的時間、精力、資金等方面的投入，雖然目前很多非藝術(shù)院校極為重視對校園戲劇的扶持與發(fā)展，如清華大學(xué)、北京大學(xué)、南開大學(xué)、南京大學(xué)等，但能夠從學(xué)科層面、經(jīng)費層面、管理層面給予大力支持的畢竟不是所有高校。因此對許多院校而言，管理層面重視力度不夠也是帶來阻礙的原因之一。

需要說明的是，由于校際差異與地區(qū)差異性，以上情況僅適用于部分高校，并不具備普遍適用性，但即使如此，也仍然是我們經(jīng)常會面對的困境與難題。對這些問題的改善，不僅需要一線教師的努力，還必須得到多方支持與重視。

三、改進的方式與意義探討

在將戲劇作為第二課堂活動參與到中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)戲劇教學(xué)環(huán)節(jié)的教改探討中，在討論如何改進的同時也要認識到戲劇活動參與教學(xué)的意義，在此基礎(chǔ)上的探討才不失價值。

首先，教師應(yīng)當(dāng)具備主動參與意識。當(dāng)教師選擇在第二課堂以戲劇的方式來進行教學(xué)補充時，應(yīng)當(dāng)有計劃、有目的、有方向地組織和開展活動。戲劇所特有的魅力總是會將年輕人凝聚在一起，這是歷久不更的事實。教師如能主動參與其中，在劇目的編創(chuàng)上可以有傾向性地選擇與文學(xué)史相關(guān)的內(nèi)容，在編劇方法與技巧、編劇理論等方面對學(xué)生進行引導(dǎo)，則一方面可以通過實踐強化學(xué)生對文學(xué)史與思潮史的理解，對歷史、文化的整體把握，另一方面也可以鼓勵和激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作熱情。同時在排演過程中適當(dāng)參與，對舞臺、場記、調(diào)度、服裝道具等問題做出一定的專業(yè)指導(dǎo)和要求，可由此加強學(xué)生對舞臺概念的感知力，提高組織策劃能力、團隊協(xié)作能力以及對戲劇基本各要素的理解。當(dāng)然，前提要求是教師本身具備足夠的專業(yè)素養(yǎng)，能夠不斷完善自我知識體系，以求在理論和實踐上都能游刃有余地進行有效指導(dǎo)。

其次，加強教學(xué)、管理層面的合作。一部優(yōu)秀的劇目從策劃到最終上演往往需要花費大量的投入，各部門的協(xié)調(diào)與組織，經(jīng)費的來源，全面的排練，道具服裝的準(zhǔn)備，舞臺的搭建等等決不是一般非專業(yè)學(xué)校可以輕易做到的，加之學(xué)生并非表演專業(yè)，形體、語言的控制能力都未曾經(jīng)受訓(xùn)練，無法與專業(yè)表演相比較，在訓(xùn)練過程中需要花費一定的時間與精力。但我們應(yīng)當(dāng)清醒地知道，戲劇是載體，教育是目的。在非藝術(shù)專業(yè)院校，雖然學(xué)生的主業(yè)是學(xué)習(xí)，但課外的活動同樣精彩且必要。維各托斯基認為“表演是一種建設(shè)性的行為，它有助于提高學(xué)生的思維能力、想象力、創(chuàng)造力以及對周圍世界的判斷力”。因此，教學(xué)層面與管理層面應(yīng)當(dāng)加大協(xié)作力度，在保障學(xué)生完成學(xué)業(yè)的基礎(chǔ)上推動校園戲劇的展開，使學(xué)生加強對事物的感受能力和對自我的認知，并通過舞臺的現(xiàn)場表演進行充分的個體展示與表達，提升心理素質(zhì)。此外由于戲劇是團體活動，哪怕獨角戲也需要多方面的幕后合作，因此可以達到增強合作意識和責(zé)任感的教育作用，使學(xué)生在走向社會時具備更好、更快的適應(yīng)能力。從這個角度上來說，培養(yǎng)身心健全的綜合型、應(yīng)用型人才也是高校教育的終極目標(biāo)。

再次，提高對校園戲劇活動的重視。著名劇作家李嬰寧曾寫到：“我們知道戲劇本身是具有教育功能的，這是任何人想‘去’也去不掉的固有功能。只要有戲劇，就有教育作用，只是看你放大還是縮小，還是故意歪曲、掩蓋而已。”戲劇的教育功能毋庸置疑，校園戲劇一般受眾數(shù)量較大且多為在校學(xué)生，戲劇表演不僅能夠教育臺下觀眾，培養(yǎng)觀眾的審美能力與藝術(shù)感受力，更能夠使組織者與參與者得到自我教育。一場戲劇的創(chuàng)演需要各種人才，在創(chuàng)演過程中指導(dǎo)教師要注意讓學(xué)生依據(jù)特長發(fā)揮各自優(yōu)勢，增強自信心，也要鼓勵學(xué)生走出舒適圈，挑戰(zhàn)自我，以此更好地完善自我。因此，校園戲劇無論對參與者或是受眾群體，意義都極為重大。

四、結(jié)語

盡管本文討論的是將戲劇活動作為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程的第二課堂展開討論，但教師的職責(zé)絕不僅僅在于傳授知識本身，還在于因材施教，對學(xué)生進行人格的完善、品德的建設(shè)，以及綜合素質(zhì)的培養(yǎng)。正如戲劇學(xué)家奧斯卡·G·布魯克所說，“教育應(yīng)該是協(xié)助學(xué)生，舍棄享樂與物質(zhì)的目的，來發(fā)揮他們的潛能，而戲劇正具備了人類力量的最大強潛能，不僅可以作為課程的要素，達到人性的目標(biāo)，而且很明確的，他是一個強而有力的媒介。”因此，以戲劇活動作為第二課堂不僅能夠讓學(xué)生以“浸入”的方式來內(nèi)化專業(yè)知識，同時也能夠培養(yǎng)實踐能力，拓展個人技能，完善自我發(fā)展，它所衍生的教育功能甚至從某方面來說，較第一課堂更為豐富。

更為重要的是，話劇在中國至今不過百年，在一百余年的話劇史上，它也曾融入百姓日常生活之中，然而隨著社會的發(fā)展，當(dāng)代戲劇卻僅在較大城市能夠得到良性的發(fā)展，戲劇與大眾之間的距離仍然存在。但無可否認，一部優(yōu)秀的戲劇給創(chuàng)演者和觀眾帶來的心靈觸動與情感凈化決不亞于其他任何藝術(shù)形式。作為一線教師，我們無法準(zhǔn)確把控學(xué)生潛力走向與未來的發(fā)展方向，但在戲劇環(huán)節(jié)的教學(xué)工作中如若能極盡所能地依靠第二課堂，去拓展學(xué)生的眼界、知識、能力，并注重學(xué)生全面發(fā)展，這不僅是在實現(xiàn)前文所言的對綜合素質(zhì)的培養(yǎng)，更是在將戲劇的火苗無聲地種在年輕大學(xué)生的心里，而這些，都將為中國戲劇的繁榮打下基礎(chǔ)，悄然培養(yǎng)著一批又一批未來的戲劇觀眾和戲劇愛好者。