湖北越調在老河口的形成和傳播

徐艷橋

（湖北老河口市越調劇團 湖北 襄陽 441800）

老河口市位于湖北省西北部漢水中游東岸，其東、北部與河南省毗鄰，屬南陽盆地邊緣，伏牛山南支尾端，全境丘陵、平原相間，市區東距南陽諸葛廬100 公里，西距道教圣地武當山100 公里，南距襄陽古隆中80 公里，傳統文化積淀豐厚，交通便利，物產豐富，多種交通設施交匯貫通，漢水穿境而過，自古以來老河口就是一個四方客商云集的商埠碼頭。在以舟楫為主要交通工具的年代，這里是上通秦巴，下連江、漢的物資、客運中轉站，明末已為鄂、豫、川、陜邊區的物資集散地，“商賈輻輳，煙火萬家”，素有“小漢口”之稱，為歷代兵家必爭之地，也是我國南、北不同風格文化的交匯地。

湖北越調是流行于鄂西北漢水中上游地區的代表性劇種，主要流行在谷城、光化（老河口）、襄陽一帶，而漢水流經的這一段水路俗稱襄河，當地習稱襄河越調，又名大越調。湖北越調形成的具體年代無文獻可查，從傳統劇目、聲腔曲調、演唱特色、伴奏形式諸方面考察，湖北越調與昔日的山陜梆子有淵源關系。“西皮腔興起于湖北，但它不是從湖北本地的民間曲調中成長起來的，而是外來聲腔，即梆子腔在當地演變形成的。一般認為梆子腔是由山陜地區傳到了湖北襄陽一帶，形成具有地方特色的襄陽腔，后來再經湖北藝人的豐富加工成了西皮腔”。

越調早時的唱腔屬曲牌格式體，后來受梆子戲的影響，開始由曲牌體向板腔體過渡，演出劇目逐漸由“正莊戲”到“外莊戲”（民間生活戲）變化。清咸豐年間，當時的老河口市有越調戲班十多個，活動范圍遍及襄陽、鄖陽、南陽、荊州、宜昌各地。該劇興盛時期建班社必有“四征”、“四劍”劇目方可成班，這就需全套的服裝和強大的演員隊伍。演出劇目有《薛仁貴征東》《秦英征西》《龍鳳劍》等300 多個。越調的唱腔音樂分上下結構，風格粗獷質樸，高亢明亮，優雅純樸，角色聲腔各具特色，尾腔翻高落音，沿襲清末句尾拖腔，以假嗓八度上挑，唱后有謳的唱法。板式有慢板、導板、二流板、緊打慢唱等，唱詞以七字、十字為主，以老河口、襄陽地方語音為舞臺唱念語音，是極具地方性的劇種。劇目內容《正莊戲》取材于歷史類演義小說，體裁唱少白多，劇中人物以“外八角”（男性角色）為主，“外莊戲”取材于民間傳說、公案故事，劇中人物以“內八角”為主。

400 多年來，湖北越調始終沒有被淘汰。老河口攬襄依宛，襟豫帶陜。南擁荊山之秀麗，北望伏牛之連綿，西臨漢江之浩瀚，東近白河之瀲滟；蜿蜒千里的秦嶺和巴山，猶如一對不離不棄的夫妻，簇擁著自己的女兒——漢江，款款東行，行至襄河，駐足不前。豐富的水資源，南北兼有的氣候，從這里開始有了南方的水田，稻黍稷麥豆“五谷”豐登；遼闊的漢江兩岸，一座座丘陵高坡，鉆天的白楊，黃楝，紫槐，枝干粗壯，似壯漢一般；人們蹲在或立或臥的石磙子碌碡上，吃著供香饃和鍋盔饃，嚼著大塊的鹵肉，喝著暴烈的“光化特”酒，飲著外柔內剛的雙頭黃酒，而海碗里是一指寬如腰帶的長面，辣油汪紅，手掌里還捏著一疙瘩紫皮大蒜，在這塊土地摸爬滾打的人群率真、執著和堅韌，大越調曲子是襄河之地的天籟、地籟、人籟的共鳴。

歷史上，鄂西北、豫西南均屬秦楚之地，靈魂同根，文化同源。兩條著名的河流，為湖北越調提供了生命之源。湖北的鄖陽、均州、老河口、谷城、襄陽、宜城、鐘祥、荊門、京山、遠安為漢江河流域，河南的南陽、鄧州、唐河、新野為唐白河流域。大越調，就源于老河口仙人渡鎮馬崗村。在仙人渡鎮馬崗村，民風淳厚，說話聲音偏大，發音以去聲為主，咬字一律沉重。而緊鄰其村南的百鶴崗村卻有了“襄陽腔”，說話相對綿軟。這里似乎是中原語系與荊楚語系的分水嶺。他們呼喊遠人更是特殊：前聲拖的十分長，末了方極快地道出內容。聲韻的發展，使這些遠道喊人的人都從此有了唱襄河越調的天賦，男女老少都能唱上幾段。

湖北越調形成于明代中末期，清乾隆嘉慶年間日趨成熟，成為舞臺大戲，戲班社遍及漢水流域。清咸豐年間，僅老河口就有越調戲班13 家。民國時期，老河口城里有大小戲院10 多家，越調演出班社就有6家，其中名氣較大的七七戲院即是湖北越調的演出基地，老舍先生在老河口留下“三步一家茶館，五步一座戲園”的贊嘆。1945 年，日軍攻占老河口，炸毀了所有的湖北越調演出戲臺，從此沒有了專業班社，僅有業余戲班繼續活動。但是那些戲角兒們，如李友元、胡金山、郭云亭、方如意、李富春回到鄉下，繼續開辦大越調“陽春班”，少數藝人轉為小型大越調皮影戲。

老河口仙人渡鎮馬崗村，隔三差五就有戲班在此演出。演出當天，半下午村里人就搬了凳子去占位置，未等戲開，臺下人頭攢動，臺兩邊階上立的臥的是一群頑童。那鑼鼓就叮叮咣咣地鬧臺，似乎整個世界要天翻地覆了。大幕拉開，角色出場，女的碎步，像水上漂移；男的就甩那長發，抖動長須，或雙搖，或單搖，上下飛閃；武戲真刀真槍，展示靴功蹺功。如果是演《李逵摸魚》，演員用幾條毛巾做成不同形狀的魚，嘴里含著魚，懷里抱著魚，兩腿夾著魚，赤膊從三張桌子上一跟頭翻下來，架子不散魚不掉。臺下便叫：絕了，絕了！演《時遷盜雞》，演員能在疊起的五把椅子空檔中鉆來鉆去。演《頂燈》，演員頭頂油燈在臺上翻滾、撲跌，燈卻仍在頭上不動，油不潑，燈不滅。臺下便叫：“好——好！”等那角兒的頭一高揚，本嗓報字，假嗓行腔，尾聲用假嗓來一個翻高腔，那聲腔仿若天籟，直從人們頭頂碾過，從頭到腳，每一根頭發絲兒都麻酥酥的了。

靈動秀美的荊楚大地，眾多劇種中，只有這湖北越調帶有“湖北”二字，它是荊楚之地的文化地標。襄河兩岸辛勤勞作的農民，只能有這湖北越調才能抒發他們心中的喜怒哀樂。厚重滄桑的漢江，孕育了數千年秦楚文化，滋養著湖北越調的形成與存在。

2006 年以來，老河口市非遺保護中心先后走訪老藝人20 多人，捋清了湖北越調在本地區的源流沿革及傳承情況，2018 年將其列為襄陽市級非物質文化遺產代表性項目。2016 年市編委以河機編辦發（2016）11號文同意市豫劇團加掛湖北越調劇團牌子，恢復上演湖北越調，并先后排演了傳統戲《王彥章擺渡》《五娘吃糠》及大型現代戲《曾真的故事》等，2016 年參加了襄陽市藝術研究所舉辦的湖北越調傳承發展演出研討會、第二屆地方戲曲展演。2017 年，湖北越調《曾真的故事》入選參加第三屆湖北地方戲曲藝術節劇種展演；折子戲《王彥章擺渡》《五娘吃糠》入選第三屆湖北地方戲曲藝術節優秀劇目展演，并得到湖北省和襄陽市通報表揚。同年12 月21 日，《人民日報》刊發《楚風漢韻聚芳華》一文，回顧講述第三屆湖北地方戲曲藝術節精彩劇目，其中給予老河口參演的湖北越調《曾真的故事》高度評價，稱贊其為“湖北越調一度沉寂75 年，這次以一部現代題材大戲《曾真的故事》博得了專家和觀眾的一致喝彩，排演現代題材劇目，在湖北越調歷史上尚屬首次”。

2019 年8 月，古裝小戲《王彥章擺渡》作為湖北越調劇種唯一代表劇目參加文化和旅游部舉辦的2019 年戲曲百戲（昆山）盛典，同時應邀參加了由中國文聯戲劇藝術中心舉辦的中國·博興非遺（稀有）小戲展演、第八屆全國優秀小戲小品展演活動及第四屆嘉陵江燈暨地方戲劇藝術節活動。

2020 年年初，為宣傳抗疫英雄，湖北越調劇團根據真實故事，第一時間創作排演了湖北越調小戲《生死一票》，采用地方特色劇種來演繹地方英雄，從唱腔、道白均彰顯了濃郁的地域特色。2020 年7 月2 日，湖北越調小戲《生死一票》受邀參加襄陽市抗擊疫情原創藝術作品頒獎晚會活動。該劇在襄陽市抗疫原創藝術作品征集評選中榮獲二等獎。2020年11月，湖北越調《生死一票》作為湖北越調唯一代表劇目，入選第四屆湖北地方戲曲藝術節暨“頌祖國、奔小康”小戲展演活動，于11 月10 日19:00 在市藝術劇院七七劇場展演。在文化和旅游部“慶祝中國共產黨成立100 周年舞臺藝術精品創作工程”重點扶持作品中，《生死一票》是湖北省入選的七部作品之一，成為“百年百項”小型作品創作計劃重點扶持劇目。近日，老河口市湖北越調劇團又排演了傳統折子戲《呂布戲貂蟬》《殺狗驚妻》《火燒余洪》《活捉三郎》等。在這幾出戲中，演員平均年齡不超過三十歲，但他們的唱、念、做、打均具備了較高的藝術水平。尤其是青年演員孫帥康將呂布演繹的風流倜儻、靈動瀟灑；張霜楓飾演的貂蟬更是嬌羞嫵媚、纖纖柔美。每場演出，觀眾喝彩聲、掌聲不斷，由此可見湖北越調在老河口的影響力與傳播力。

老河口市委、市政府高度重視湖北越調劇團的發展，為挖掘、保護、傳承好這一優秀地方劇種，不惜重金，奔赴河南、山東等地招收青年演員15 名，并為他們提供舒適的住房以解后顧之憂。同時，市財政為越調劇團撥付近150 萬元，用于小劇場改造。修繕一新的劇場，從2016 年至今，堅持每周六對外開放演出，觀眾座無虛席，場場爆滿，使湖北越調的傳承保護取得了豐碩的成果。