淺談紫砂壺作品“鈺碩提梁”的藝術(shù)個(gè)性

錢 衛(wèi)

紫砂壺藝術(shù)如今已是一顆立于中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)之林的參天大樹，通過(guò)代代傳承，紫砂壺藝術(shù)之樹枝繁葉茂，偶有開拓和創(chuàng)新，便使這樹上開出許多燦爛的花朵，為這古樹注入了新鮮血液，所以歷經(jīng)百年的紫砂壺藝術(shù)至今仍充滿活力，在中國(guó)人及各國(guó)愛茶人心中都是最完美的茶壺。

這件“鈺碩提梁”就是一件有著古典氣息，又具新時(shí)代風(fēng)貌的紫砂壺作品，通過(guò)這件作品，可以看出新時(shí)代制壺工匠思路的開闊和對(duì)傳統(tǒng)工藝規(guī)范的堅(jiān)守，充分激發(fā)了紫砂壺優(yōu)良傳統(tǒng)的活力，彰顯了紫砂壺藝術(shù)的民族魅力，使作品的個(gè)性表現(xiàn)有“根”所依，展示了紫砂壺藝術(shù)的價(jià)值與智慧。

一、紫泥：穩(wěn)重之美

紫泥是紫砂壺創(chuàng)作中常用的一種泥料，但并非所有的紫泥在燒制后都會(huì)呈現(xiàn)出同樣的顏色和質(zhì)感，創(chuàng)作的調(diào)和方式和燒制溫度、時(shí)間的不同都會(huì)使紫泥產(chǎn)生不同的效果，也表現(xiàn)不同的主題和氣質(zhì)。

此壺便運(yùn)用紫泥制成，所呈現(xiàn)出的是穩(wěn)重的效果，與其四方的造型是很相稱的。泥料色彩呈青灰色，是典型的冷色調(diào)，能夠給人以清爽、開闊的感覺，對(duì)于紫砂壺藝術(shù)來(lái)說(shuō)，這樣的色調(diào)與飲茶時(shí)的心境是很相稱的。泥料的質(zhì)感是一如既往的細(xì)膩無(wú)暇，無(wú)論是寬闊的壺面還是結(jié)構(gòu)連接處都找不到任何瑕疵，這是紫砂壺創(chuàng)作最基本的工藝要求，是中國(guó)工匠精神與職業(yè)精神的反映。

二、造型：四方端莊

四方壺是紫砂壺方器中的典型造型之一，其與圓器共同展示了中國(guó)傳統(tǒng)審美的兩個(gè)維度。在分析此壺造型之前，要對(duì)“鈺碩”二字有所了解。在漢語(yǔ)中，“鈺”指珍寶，“碩”指龐大、堅(jiān)固或博學(xué)，就此壺來(lái)說(shuō)，“鈺”代表了紫砂壺的工藝價(jià)值，象征紫砂壺藝術(shù)是中國(guó)的珍寶；“碩”則與作品的形態(tài)相關(guān)，代表了作品沉穩(wěn)、雄健的氣質(zhì)。

壺身共分為六個(gè)面，筒身可見清晰的四面與四棱，體現(xiàn)了四方壺的典型特征。筒身四面是完全一致的長(zhǎng)方形，長(zhǎng)度要大于寬度，鑲嵌成型后就使筒身看起來(lái)比較寬大，有氣勢(shì)。在鑲嵌筒身四面時(shí)，創(chuàng)作者作出了改動(dòng)。四個(gè)面并不是完全垂直的，而是微微傾斜，這樣壺身的頂面就要略小于底面，呈現(xiàn)出梯形結(jié)構(gòu)，寬大的底部使壺的重心更低，整件作品看起來(lái)也就更加沉穩(wěn)有力。

頂面與底面是兩個(gè)正方形，與筒身各面鑲嵌成型后整件作品的線、面、角特征就完全呈現(xiàn)出來(lái)了，創(chuàng)作者對(duì)棱與角也進(jìn)行了調(diào)整，將之打磨得稍顯圓潤(rùn)，增強(qiáng)了面與面之間的流暢度，使作品包含溫潤(rùn)的氣質(zhì)，不至于太過(guò)凌厲，讓人覺得不好親近。在使用效果上，銳利的棱角也會(huì)降低人的手感效果，調(diào)整后的棱角便能解決這一問(wèn)題，便于人們賞玩和使用。

壺身上部是方方正正的壺蓋，簡(jiǎn)約平整，與壺身造型的融合效果極佳。橋型的子鑲嵌在壺蓋頂面中央，創(chuàng)作者將這一的子打造成三瓣式，有花的形態(tài)。的子的線條是四方形的，與壺蓋之間的空間則是一個(gè)橢圓，外方內(nèi)圓的效果使這一壺鈕更加精美耐看，使用起來(lái)也是非常順手的。壺身左側(cè)鑲嵌著三彎流，同樣是四方形的，線條的流動(dòng)卻是柔婉的，是在線條上實(shí)現(xiàn)了方圓統(tǒng)一，增加了作品的溫和感。

作品的端莊是在方圓統(tǒng)一中形成的，方是端正、踏實(shí)；圓是隨和、大氣，這樣剛?cè)嵯酀?jì)、不卑不亢才是作品的端莊之美。

三、提梁：空間效果

此壺中的提梁也是梯形的，它的兩端鑲嵌在壺身左右兩側(cè)頂面的中央部分，向上延伸并逐漸內(nèi)收，至頂部連接橫梁，首先與壺身造型相呼應(yīng)，其次，創(chuàng)作者在提梁兩側(cè)做出一個(gè)“小波浪”，與的子頂部?jī)蓚?cè)的設(shè)計(jì)是相呼應(yīng)的。

創(chuàng)作者在壺身中運(yùn)用了紋線裝飾，在壺身上部，一條紋線環(huán)繞壺身，在中央部分向上凸起一個(gè)尖角，與的子、提梁那種向上提的節(jié)奏和氣勢(shì)是一致的。在壺身底部邊緣，創(chuàng)作者運(yùn)用立體的窄長(zhǎng)方形線條環(huán)繞壺身，與上部線條及提梁之間構(gòu)成了線性層次效果，使作品具有了幾何美感，充滿現(xiàn)代氣息。

提梁與壺身造型、的子及壺身內(nèi)部的紋線裝飾構(gòu)成了空間效果，上下如同倒影一般，形成了巧妙的對(duì)稱，如果說(shuō)壺身造型表現(xiàn)了“碩”之龐大，那么提梁則表現(xiàn)了“碩”之智慧，配合精湛的工藝，便展現(xiàn)出作品獨(dú)特的“鈺碩”之美。

結(jié)語(yǔ)：“鈺碩提梁”是一件充滿現(xiàn)代氣息的紫砂壺作品，創(chuàng)作者對(duì)作品的空間效果是格外重視的，作品上下、內(nèi)外之間的配合相當(dāng)精妙，層層遞進(jìn)，節(jié)奏均衡。提梁作為紫砂壺創(chuàng)作中的重要造型之一，有著重要的探索價(jià)值，創(chuàng)作者發(fā)揮聰明才智，利用好這一空間，便能進(jìn)一步彰顯提梁價(jià)值，促進(jìn)提梁紫砂壺的發(fā)展。