賞析紫砂壺《暖春》中的生機(jī)與希望

馮文娟

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂的出現(xiàn)可以追溯到宋朝時(shí)期，民間傳說中的“始陶異僧”將五色土帶給了當(dāng)?shù)匕傩眨瑥拇艘院螅藗冮_始用五色土制作陶器。紫砂壺的出現(xiàn)則是在明朝正德年間，唐宋的飲茶文化到了明朝在方式上發(fā)生了變化，紫砂壺的造型與明朝飲茶方式相契合，于是逐漸成為了最受推崇的茶具。紫砂壺不僅可以貯茶香，還不易餿，時(shí)間久了，反而越發(fā)光潤，這種奇效讓人們嘖嘖稱奇，并視之為珍寶，甚至一壺千金難求，可見其金貴。

紫砂壺之鄉(xiāng)的宜興也是名副其實(shí)的陶都，是一座匯集了江南柔情與詩意，并帶著樸素與勤懇的城市。宜興是典型的江南小鎮(zhèn)，風(fēng)景秀麗，四季分明，是出了名的陶都，這里的文化氛圍濃厚，紫砂氣息濃郁，俗話說：“熟讀唐詩三百首，不會(huì)作詩也會(huì)吟”，出生于陶都，自然而然也就與紫砂結(jié)下了深厚的淵源。馮文娟女士就是紫砂大軍中的一位女藝人，她以女性特有的柔軟視覺來制壺，作品如人一樣，也是柔和的、多情的、細(xì)膩的。近幾年，她多次往返于南京、上海等地的專業(yè)院校進(jìn)行進(jìn)修，并擷取先進(jìn)的陶藝知識(shí)，工藝技法更趨完美，作品追求線條流暢，造型優(yōu)美，并從精、氣、神等多方面入手，使得作品繼承了傳統(tǒng)的造型特點(diǎn)，又滲入了時(shí)代的創(chuàng)新理念，展現(xiàn)出別具一格的壺韻風(fēng)味。

她沉浸在自己的壺藝世界中，盡情地演繹著傳統(tǒng)紫砂壺的經(jīng)典。她喜歡經(jīng)典的傳統(tǒng)紫砂壺。在她看來，傳統(tǒng)紫砂壺經(jīng)過歲月的沉淀能夠留下來，它必定是經(jīng)典的，也是為人們所喜愛的。于是，“仿古壺”“秦權(quán)壺”“西施壺”“石瓢壺”等傳統(tǒng)壺，在她手里制作了一遍又一遍。這些傳統(tǒng)的紫砂壺看起來造型簡單，而且都屬于光器，其實(shí)最見制壺功力。在一次次見工見力的制壺演練中，她練出了一手深厚的制壺功力。

《暖春》是其傾力打造的一款紫砂壺，簡單的造型，創(chuàng)意的設(shè)計(jì)，深邃的主題，使得作品囊括了紫砂壺必備的形、神、意。作品并非是單純的光器，藝人在其造型之上做了線條處理，使得整器流露出一股與眾不同的韻味。壺身為傳統(tǒng)的圓形，飽滿又挺括。耳把曲線流暢，弧度自然圓潤。壺蓋設(shè)計(jì)巧妙，蓋面隆起，表現(xiàn)出水流暗涌的樣子。壺鈕為扭曲呈拱形的枝芽形狀，并且有從壺蓋兩側(cè)至中央呈現(xiàn)出逐漸升高之感。可以說壺鈕是整把壺的中心點(diǎn)，不論在造型上還是主題上，都將壺的意境推向了高潮。俯視來看，整壺就像一個(gè)泉眼，向外水波擴(kuò)散，壺身上的水波紋就是最好的證明，造成了漣漪蕩漾的奇妙動(dòng)感。欣賞完作品后，首先印入腦海的就是唐代詩人白居易的《憶江南》，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”眼前也仿佛出現(xiàn)了江南春天所特有的人文景觀——小橋、流水、人家。藝人正是通過線條與造型的搭配、泥色與造型的互融，表現(xiàn)出了春天的溫婉與柔美，使得整個(gè)壺剛?cè)岵?jì)，恰到好處。而這些也正是春天帶給人的印象，充滿了生機(jī)，也充滿了希望。并且難能可貴的是藝人通過自己高超的技藝將這份春的訊息都融進(jìn)了作品中，使人們細(xì)細(xì)品味此壺的同時(shí)可以有所獲得。

暖春，其實(shí)是一種自然現(xiàn)象。我國北方在春季多有寒流來襲，比不上南方的春天溫暖，但由于受氣壓和太平洋暖流的影響，一些年份北方會(huì)有暖春的現(xiàn)象發(fā)生。每當(dāng)暖春來到之時(shí)，氣溫升高、氣壓偏低，草木提前生長，總之是一派暖意融融的春景。現(xiàn)在我們說到暖春，第一個(gè)聯(lián)想到的詞匯就是“溫暖”，這也是春天帶給我們的印象，代表著所有的美好，包括希望、憧憬、重生等等。神、韻、氣是紫砂藝人創(chuàng)作作品一直所追求的。藝術(shù)在生活中發(fā)酵，經(jīng)過時(shí)間的淬煉成為永恒。紫砂藝術(shù)也是在一次次人與壺的對(duì)話中解讀出不一樣的意義。再欣賞這一把《暖春》，我們也會(huì)有全新的解讀，從中不僅可以欣賞到紫砂泥的光潤、可人，還能從栗栗金砂中感受到那一份屬于大地的溫暖、自然的清新、生命的尊貴……

此外，此壺的細(xì)節(jié)之處也十分凸顯工藝與技藝。首先仔細(xì)看壺嘴、壺蓋頭和壺把，它們處于“三點(diǎn)一線”，完美地呈現(xiàn)了紫砂壺的框架美，使得作品保持了形制、質(zhì)地的完整性。其次藝人把控住了壺的火候和水色，所以作品燒制后的特質(zhì)與形態(tài)美都顯現(xiàn)了出來，細(xì)滑光潤。

作為一名紫砂藝人，在傳承的同時(shí)，又并不是簡單地臨摹。制壺的過程其實(shí)也是超越的過程，不斷超越原創(chuàng)者，超越自己，然后才能讓壺有自己的思想和內(nèi)容。《暖春》乍看是一把實(shí)用性很強(qiáng)的紫砂壺，配上香茶，裊裊清香；再看會(huì)發(fā)現(xiàn)是一本內(nèi)容豐富的故事書，娓娓地訴說著動(dòng)人的故事。其實(shí)，它更是一件具有文化寓意的藝術(shù)品，細(xì)致的砂泥、醇厚的色澤、精致的造型、典雅的氣質(zhì)，就如春水一般在人心間蕩漾，讓人覺得充滿了溫暖，充滿了希望。

《暖春》是一件十分優(yōu)秀的紫砂壺作品，藝人將作品和溫暖的春天結(jié)合在一起，以線條的柔和與流暢來表達(dá)此壺的主題，以光潤的泥色來突顯主題，更以優(yōu)秀的內(nèi)涵氣質(zhì)來襯托主題。紫砂壺沒有多元化的技巧，也沒有豐富的裝飾，但是在藝人精湛的技藝下展現(xiàn)了紫砂作品的多面性，使得茶壺的形象更加深入人心。

現(xiàn)在陶都宜興向世界展示著一件又一件藝術(shù)品，這些藝術(shù)品都凝聚著歷代匠人的心血。時(shí)間的輪回沒有終點(diǎn)，藝術(shù)的升華也將無限延長，宜興當(dāng)?shù)氐淖仙八嚾苏谟眯暮托袆?dòng)證明著這一切，他們不為創(chuàng)作的過程言苦，并在制壺中追求樂趣。