滑稽演員應具備的基本素質

◎ 文︱劉全和、劉全利（著名滑稽表演藝術家）

◎ 文字整理︱劉全福（《哥倆樂翻天》編導）

我倆從1970年加入部隊文工團，作為從藝50年的老同志，我們結合自己滑稽表演生涯來跟大家分享一下作為成功的滑稽演員應該具備哪些條件和基本素質。

第一點應該是天賦。天賦是指自然賦予、生來具有的資質。作為演員沒有天賦卻站在舞臺上是非常痛苦的一件事。第二點應該是勤奮。勤奮是指認認真真，努力干好一件事情，不怕吃苦，踏實工作。天賦和勤奮是相輔相成的，缺少哪一個都不行。勤奮是一種好品質，是我們必須具備的，因為那些成功藝術家的背后一定是付出了常人所沒有付出的努力。但是只有勤奮遠遠不夠，勤奮只是及格，拼命才是關鍵，勤奮到拼命就離成功不遠了。第三點應該是持之以恒。持之以恒就是有恒心，持續不間斷，老是那么一股勁地進行。對藝術的探索、對知識的渴求認準了就一定要長久地堅持下去。第四點應該是終身學習。不僅要學習雜技技藝、理論知識，還要學習戲劇、舞蹈、音樂、曲藝等姊妹藝術的相關知識，這對滑稽演員的創作和表演都有很大的幫助。第五點應該是反思。要勤于反思、善于反思，不斷總結經驗教訓，才能從思考中得到提升，從總結中得到成長。第六點就是在實踐中學習，在學習中創作，在創作中創新。創新精神是指要具有能夠綜合運用已有的知識、信息和技能，提出新方法、新觀點、新思維并進行發明創造或節目改進。創作思想和手段一定要與時俱進，充滿智慧，這點在我們對藝術的追求中尤為重要。只有不斷循環“實踐、學習、創作、創新”的過程，才能把每個作品做到思想精深、藝術精湛、制作精良。第七點應該是腳踏實地。在深入生活中吸取創作靈感，為觀眾送去積極健康的幽默歡樂作品，演員才能行穩致遠。特別是在網絡時代，娛樂方式越來越多，如果不能腳踏實地去學習就跟不上時代的發展，作品終究會被淘汰。

我們一直認為，如果沒有扎實的基本功，即使成名也是曇花一現。1970年，我倆考入鐵道兵文工團當舞蹈學員，兩年后又開始了雜技演員生涯。那時我倆綜合條件并不好，怕被別人說不行，所以就苦練基本功。每天早起晚歸，別人休息時，我們還在訓練。團里每個月都有考核，我倆每次都靠自己的努力取得好成績。后來，我倆就逐步參與表演，開始享受到掌聲給我們帶來的快樂，有了動力訓練也就更加勤奮了。記得我們為了在休息時間進入排練室，特意把窗戶留一個縫爬進去苦練。幾年辛勤刻苦練習終于獲得豐碩的成果，1976年我們的《雙杠椅子頂》獲得全國文藝調演優秀表演獎。后來又練出創新性節目《桌上鉆圈》，受到了當時雜技界的贊譽。在《桌上鉆圈》中我倆開創了一系列高難動作，成為當時雜技的樣本節目，那時我們都年輕，能量很足，獅子舞、大武術、車技、滑稽等團里的高難度節目中都有我倆的身影。我倆頻頻獲獎，成為團里的尖子演員、雜技界的佼佼者。

我們的第二次“登頂”是在全國青聯。在那里我們得到一大批文藝界前輩的熏陶，使我們完成了從苦練“技藝”到追求“藝術”的提升。如果沒有那次機會，我們可能就永遠像個老黃牛，只知道苦練技術。在姜昆、陳佩斯的指導下，我們開始琢磨把雜技與傳統戲劇、小品、相聲等元素相結合，在滑稽表演中融入戲劇性的情節。雜技需要創新，從那時起我們加大了對創作的研究。通過不斷地學習、調研以及對人物形象的模仿、探索，我們創作了獲得第三屆雜技比賽滑稽項目第一名的《櫥窗模特》和獲得第九屆意大利國際幽默大賽“金小丑”獎的滑稽節目《照鏡子》。這些節目在全國演出非常火爆。從早年的《照鏡子》，2010年的《快樂童年》，到近年的《兄弟拍電影》《鋼琴家與指揮家》等，我們都在不斷地創作創新，將幽默與歡樂帶給廣大觀眾，并從觀眾的笑聲中得到藝術的提升。

我們認為，創作一個好的滑稽作品，成為一名成功的滑稽演員，創作和實踐是非常重要的。我倆的演出非常多，好多表演和想法就是通過演出實踐不斷地完善、創作、創新的。雜技最高的境界就是美，包括滑稽里小丑也應該是美的，提高審美意識也很重要。滑稽而又不失高雅、幽默、智慧，這是我們一直堅持的創作理念。另外，藝術上的成功關鍵是用心，我們會用大部分時間和心思琢磨作品，觀察生活中的細節，不放過任何一個機會學習。就像出國演出的間隙，我們很少去購物逛街，經常會一起看演出錄影，把學習日程安排得滿滿的。

希望年輕的雜技工作者勤學苦練，用精湛的演技和認真求索的態度，通過不斷的藝術實踐，將滑稽與幽默傳給廣大觀眾，成為一名出色的滑稽演員。