滑稽創(chuàng)作與道具選擇

◎ 文︱曹志龍（中國雜協(xié)滑稽藝術(shù)委員會）

我國的滑稽藝術(shù)也稱為滑稽戲，至今主要以四種形式呈現(xiàn)：雜技滑稽、魔術(shù)滑稽、肢體滑稽及互動滑稽。滑稽節(jié)目的出現(xiàn)給雜技舞臺添加了活力，但由于對雜技認(rèn)知過于傳統(tǒng)和觀眾欣賞習(xí)慣的單一性，直到進(jìn)入21世紀(jì)，滑稽才逐步得到藝術(shù)市場的認(rèn)可并被重視起來。

2007年在北京舉辦的國際雜技滑稽交流展演，可謂是一石激起千層浪。2008年江蘇省雜技家協(xié)會在南京首次舉辦了美式滑稽培訓(xùn)班，全國各雜技院團(tuán)開始重視滑稽人才的培養(yǎng)。2011年文化部編制的《中國雜技藝術(shù)振興規(guī)劃》明確提出：通過舉辦中國雜技、魔術(shù)、滑稽培訓(xùn)班，加快培養(yǎng)專業(yè)人才，推出一批具有國際影響的雜技、魔術(shù)、滑稽表演人才，要創(chuàng)作更多融音樂、舞蹈、戲劇等舞臺姊妹藝術(shù)手段為一體、既有掌聲也有笑聲的綜合性劇（節(jié)）目。2017年吳橋雜技節(jié)首次舉辦國際滑稽論壇。2018年全國雜技金菊獎首次設(shè)立滑稽比賽項目，同年11月在開封舉行決賽，同時還舉辦了滑稽藝術(shù)節(jié)。盡管那次參賽節(jié)目參差不齊，差距不小，但也出現(xiàn)了《三個和尚》這樣的好節(jié)目。從2018年開始，滑稽節(jié)目創(chuàng)作的重要性得到業(yè)內(nèi)普遍的認(rèn)可和重視。在2021年舉辦的第十一屆中國雜技金菊獎全國魔術(shù)、滑稽比賽中，報名參賽的滑稽節(jié)目就有20多個，最終確定10個節(jié)目參加決賽。可以說這幾年來，滑稽藝術(shù)已經(jīng)得到了長足的發(fā)展。例如開幕式中劉全和、劉全利表演的《兄弟拍電影》，從作品的完整性、舞臺表現(xiàn)力及現(xiàn)場駕馭能力來看，水準(zhǔn)都是拔尖的，可見一部好作品是需要經(jīng)過千錘百煉、反復(fù)推敲、不斷打磨的，急功近利的創(chuàng)作方式是不可取的。

雜技藝術(shù)的發(fā)展為滑稽節(jié)目的創(chuàng)作提供了豐厚的土壤，為滑稽創(chuàng)作生產(chǎn)提供了源頭活水。反之，滑稽從雜技舞臺的配角逐步被推到舞臺的中央，也對雜技本源產(chǎn)生了積極的影響，這種影響既有雜技本體上的，又有雜技道具上的，將來也有可能是一個產(chǎn)業(yè)方向上的變革。

一、技術(shù)的本體更具表現(xiàn)力

傳統(tǒng)雜技都是以技巧為中心的，節(jié)目的觀賞性在于驚險奇特，以對演員身體柔韌性、強(qiáng)壯度極限的挑戰(zhàn)為亮點。觀眾對雜技的評判標(biāo)準(zhǔn)也是以難度、刺激性為權(quán)重。但隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，文藝產(chǎn)品供給的豐富和傳播路徑的多元，觀眾的審美需求也發(fā)生了變化。如2008年、2009年、2013年的滑稽培訓(xùn)課程，以啟發(fā)思維、掌握基礎(chǔ)肢體語言為主，培養(yǎng)學(xué)員的創(chuàng)作能力。在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出《夢?餐廳》這部幽默雜技劇，獲得了第八屆中國雜技金菊獎評委會特別獎，在國內(nèi)進(jìn)行了170場的巡演，這恰恰反映了廣大觀眾需要這種休閑、放松的文化產(chǎn)品。

滑稽節(jié)目為雜技的發(fā)展帶來了一條新路。國外的馬戲為什么受歡迎，是因為它的表演約占整場演出的40%以上，能有這么大的占比原因有二：一是迎合觀眾的需求，二是技術(shù)難度高的演員難求。在國外滑稽節(jié)目表演中，往往技巧難度并不高。如比利時的《滑稽?雙人小吊子》所有的技術(shù)運(yùn)用全部融合在表演中，讓雜技本體的技術(shù)更具表現(xiàn)力。

所以，未來的雜技應(yīng)該是技術(shù)為表演服務(wù)，僅靠純粹的技巧表現(xiàn)，則會前途無路。這是現(xiàn)在觀眾欣賞的需求，又是雜技再發(fā)展的路徑之一。

二、道具的運(yùn)用更具生活化

傳統(tǒng)的雜技道具都是一些勞動工具、生活用具。雜技走上舞臺后為了增強(qiáng)演出效果，或增加表演難度，開始注重道具的改良和外觀的設(shè)計，演員逐漸增加了對道具的依賴，這為雜技節(jié)目的生產(chǎn)帶來了投入成本，也為演出的轉(zhuǎn)場帶來了一定難度。而滑稽節(jié)目對于道具的使用少有局限性。如2015年、2017年兩度國家藝術(shù)基金滑稽表演人才培訓(xùn)班項目，國外老師將廢棄的箱子、椅子等回收再利用，融入我們的培訓(xùn)過程及匯報演出中，既有效地啟發(fā)了演員的自我創(chuàng)作能力，又培養(yǎng)了演員的動手能力。同時，當(dāng)代日常生活中有許多新材料被廣泛運(yùn)用，在強(qiáng)度、美觀性能上都比較好，這些都迎合了滑稽節(jié)目對道具刪繁就簡的一個基本特點。

滑稽表演是離我們生活最接近的舞臺形式、最接地氣的藝術(shù)之一，滑稽節(jié)目所用的道具應(yīng)是最生活化的，這對于雜技本體創(chuàng)作也帶來新的思考。所以，借鑒滑稽的創(chuàng)作，改變對雜技道具的選擇、運(yùn)用，以既簡單又實用的道具，拓展演員更為廣闊的表演空間。以滑稽節(jié)目《雙人小吊子》為例，節(jié)目中每個人的每個動作、情緒和物體之間的每個細(xì)節(jié)都是連貫的，演員的動作和情緒都在情理之中、意料之外，看似隨意的瞬間卻都是精心編排的。

這種新型的呈現(xiàn)方式不僅為將來進(jìn)行滑稽藝術(shù)創(chuàng)作提供了某種積極的探索方向，也是為雜技藝術(shù)的創(chuàng)作創(chuàng)新提供了思考的廣度，即從生活中發(fā)現(xiàn)元素，從元素中提煉思維，在思維中呈現(xiàn)藝術(shù)。

一個好的藝術(shù)作品是多維度、多層次的。而這種作品更需要反復(fù)地打磨方可完善，但這種打磨不僅需要演員自身的技巧訓(xùn)練，也需要不斷保持活躍的、創(chuàng)新的思維，這恰恰是長時間培訓(xùn)學(xué)習(xí)的結(jié)果。

總之，對于未來新型的滑稽及雜技演員，現(xiàn)代滑稽藝術(shù)作品的創(chuàng)作與創(chuàng)新不僅僅是作品本身的打磨，也是對于演員自身修養(yǎng)的千錘百煉。展望滑稽藝術(shù)的未來，離不開滑稽表演人才。而滑稽人才和雜技人才的培養(yǎng)需要以技術(shù)為根基，注重綜合能力和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，這一切將通過思維轉(zhuǎn)變、專項培訓(xùn)、賽場設(shè)置等多重路徑，在不斷地探索與實踐中加以完善，并通過滑稽作品的創(chuàng)作、滑稽演員的培養(yǎng)，影響、引導(dǎo)雜技的創(chuàng)作生產(chǎn)，開創(chuàng)現(xiàn)代滑稽與雜技藝術(shù)的未來。