山西民歌《想親親想在心眼眼上》音樂特征探析

陳靜溪

一、山西民歌《想親親想在心眼眼上》概述

山西民歌表達感情的特點是坦率、直露，不扭扭捏捏，不含蓄委婉，這反映了山西人民的率真的性格特點以及他們的生活面貌，跟山西地理位置和自然人文環境有很大關系。歌曲風格類型大多節奏輕快，塑造熱情的音樂形象，帶有濃烈的鄉土風情，歌曲內容大多反映人們豐富的感情生活。

（一）山西河曲民歌

河曲民歌以“山歌”為主，河曲縣位于在山西省西北的黃河角上，在晉西北黃河彎曲處，西靠陜西，北挨內蒙古，所以歌曲中包含有陜北“信天游”和內蒙古“爬山調”的影響，是中原文化和草原文化的結合。一般來說，“山歌”曲調高亢，曲式結構統一較為單調，音階起伏較大，多以大跨度旋律為主，節奏緊張密集，河曲民歌也是如此，它的音樂特點結構鮮明，具有豐富的音樂形象和主題，一般是眼見到什么唱什么，想到什么唱什么，所以歌詞曲調較為口語化，富有生活氣息，音樂旋律也相對來說單一，節奏較隨意，音域廣且跨度較大。例如《三天路程兩天到》、《想親親想在心眼眼上》等作品，體現出了鮮明的山歌特色。

（二）《想親親想在心眼眼上》創作背景

這是一首頗具特色的河曲民歌傳統山曲，在內蒙古西部一帶也很流行，它的創作和表演都體現出山西人文社會環境文化的影響，是山西人民在勞動生活中不斷產生的社會精神財富，是山西社會人文的集中表現。原始曲調中，只有上下兩句且曲式結構單一，后句是前句的重復，只在尾音上進行一些小變化，符合原始山歌的音樂特征。但在傳播和發展中，單一的旋律和音樂結構，在歌唱中難免讓人乏味失去新意。后由歌唱家鞠秀芳改編了本首作品，在原有的單段體曲式中，加入華彩和再現段，分成了三段體結構，演唱速度上也提快不少。原本傳統的《想親親想在心眼眼上》在演唱時速度較慢，感情充沛曲調優美，再后來的改編版本中，因為中段融入了花腔，融入了其他民族音樂元素，加快了原有的速度，變優美抒情為熱烈歡快，使作品既有原來的山歌風格，又增加了一定的藝術深度的演唱技巧，對于傳唱和流傳發展起到了積極作用。

二、《想親親想在心眼眼上》音樂特征

（一）明快的旋律

旋律音調反映出該地區的音樂語言特點，是該地區的豐富音調的抽象概括。山西民歌因其所處的地理環境而形成了特有的蜿蜒、細膩、曲折的音調結構。其中具有代表性的音調結構有九度、十一度等大跳音程，這在晉西北地區尤為常見，產生這種現象的原因不僅僅取決于山西獨特的地理環境，還受到了蒙古音調結構的影響。《想親親想在心眼眼上》原作品為F羽調式，后為方便女高音演唱，將曲調改為A羽調式，第一段和第三段的曲式結構基本相同，音高也大致相同，在富有動力和明快的節奏下，第一段在十三度音域內做大幅度起伏，開口第二拍就做了從低聲區直到高聲區的十一度的大跳進，并且常出現七度、八度等大跳，頻繁的出現跳級音程，使得音樂旋律起伏較大，符合山歌特征，旋法調型比較曲折，演唱速度較悠緩，音樂抒情性較強，既深沉優美，又奔放粗獷。第一樂段帶有明顯的蒙古族民歌音調的成分，旋律歡樂，獨特的風格色彩，使人耳目一新。華彩的第二樂段，主要增加了跳音，基本上是以跳音完成的整段，是全曲的精彩段落。整段節奏明快活潑，不同于一般作品的跳音，它主要跳進的音程以四度和七度為主，無疑增加了樂曲難度的同時也增加了更多的旋律律動感，給予了演唱者更多的炫技和聽眾豐富的聽覺享受。除此之外，在跳音的演唱上也有技術要求，例如在譜面音符中標有顫音、前倚音、延長音等，在密集的跳音節奏中還有增加了多變的節奏類型，例如切分、帶附點的十六分音符和六連音等，要求演唱者有很高的演唱技巧水平和律動感。第三樂段基本上是第一樂段的再現，一些較為級進的我音程改為平緩收尾，是為了終止樂曲所做鋪墊，將大家帶入平緩情緒，舒緩音樂，最后一句“單想那個他”，輕快活潑，凸顯少女的青春活力，表現出少女追求純粹愛情，也唱出了對戀人的思念之情。整首作品音域寬，跳動大，曲調優美清新，音程的大幅度跳動，旋律清朗明快，朗朗上口。

（二）淳樸的歌詞

生活在山西的人民將生活中的喜怒哀樂用質樸的音樂形式表達出來，然而要使這種生活狀態變為膾炙人口的歌曲，就需要貼近日常生活。山西人常在日常用語中用疊詞和襯詞來表達，因此在山西民歌中，也存在很多用疊詞和襯詞表達的內容。例如《想親親想在心眼眼上》中的“心眼眼”、“野雀雀”、“一對對”、“蜜蜂蜂”等，都用了疊詞來填充單調的歌詞，運用這種疊詞不僅朗朗上口，而且人們用歌聲來解心憂，表現出山西人民愛歌愛生活的心態。并且這首歌的歌詞和“信天游”一樣，有著典型的民歌特征，基本上以七字為一句，上下兩句為一段，上句為起興，下句是點題。歌詞中“蜜蜂飛在窗欞上”、“野雀雀叫喳喳”“白鴿滿天飛”等一系列生動活潑的動物形象，采用了比興手法，歌詞中充分抒發歌曲的思想感情，唱出歌中人物熱情。描寫出一位女性在看到街旁的蜜蜂、白鴿等生物，睹物思人，聯想到自己的愛人，展現出鄉村姑娘的淳樸而又爽朗的性格和自然流露的真情。“野（嘞）雀雀（那個）野（勒）雀雀叫喳喳，你（勒）給（啊 那個）哥（勒）哥（呀）捎上一句話”從這句就可以看出“勒”、“那個”、“啊”、“呀”的襯詞運用，幾乎是一字或一詞后就有一個襯詞，這不僅符合當地淳樸的說話習慣，展現淳樸的民風，也大大提升增加了旋律的律動，使歌者在演唱時更加有了律動，加深了歌曲詼諧的節奏，展示出輕松詼諧的氛圍。

三、《想親親想在心眼眼上》演唱分析

（一）潤腔技巧

潤腔是演唱的一種處理方式，使唱腔更為圓滑、柔和的一種演唱技巧。運用潤腔的演唱技巧，可以將作品賦予新的生命力及活力，增加作品的藝術感染力，將吐字更豐富的展現。《想親親想在心眼眼上》歌曲中主要增加了顫音、倚音、延長音、頓音等裝飾音，此類裝飾音也多用于其他的山西民歌中。裝飾音的使用，使原本“直來直去”的音調旋律更加飽滿有層次，豐富了作品內涵，賦予了新活力的色彩，所以裝飾音的使用有著錦上添花的作用。例如B段華彩段跳音演唱時，出現了大量潤腔技巧，延長音、前倚音和顫音。延長音在演唱時，要把握演唱時長，不可因為是延長音就可肆無忌憚的進行延長處理，要根據歌曲律動和旋律規律來及時結束。歌曲是在跳音之后出現了一個四分音符的自由延長，作用是跳中帶靜，增加旋律性改善律動。要求保持跳音氣息點和聲音高位置，狀態不要泄和塌，同時腰腹肌肉繼續向外擴張，使氣息平穩均衡，尤其要注意不要自由延長，是在歌曲的律動中進行延長。前倚音在演唱時，要把握倚音時長，不可占據過多的拍子，否則失去了歌曲的律動，但又不可輕描淡寫的帶過，還要把握住歌唱技巧。要求使用兩肋支持住氣息，嘴型保持張圓，快速氣息流通。顫音在演唱時，要把握上下顫動的兩個音，在時值、強弱上沒有明顯差異，是均勻平穩吐出的。因此在演唱時，要保持兩肋腰部擴張，嘴巴和舌部放松，氣息均勻吐出，音色通透圓潤。A段歌詞中“窗欞欞”音樂旋律采取了頓音的演唱技巧，頓音在演唱時要區別于跳音的演唱方式，跳音是短暫、輕巧、富有彈跳力；頓音要表現的夸張一些，具有一定的彈性，在時值上要比跳音長一些。在唱“欞”字時，因為要韻母“ing”以哼鳴的位置送到高位置的頭腔，產生頭腔共鳴，呼吸連但聲要斷的干凈，就是我們常說的聲斷氣不斷。強調每一個頓音頭，控制氣息，在氣息的支撐下做到頓音短促且有力。

（二）跳音的把握

發音與氣息是相輔相成的，將氣息運用的有矢放的是將歌曲演繹成功的關鍵一步。跳音的演唱，離不開強大的腰腹肌能，腰腹能的協調運動，可以使氣息與發聲巧妙的結合在一起可以使歌曲更具有共鳴感。《想親親想在心眼眼上》大量的運用到跳音，有近關系旋律的跳音也有很多四度、七度旋律大跳在增加風味的同時也增加了更多地難度技巧。要求在演唱跳音時呼氣和吸氣快速變化，肌肉群引起強烈反應，在收與縮的同時快速對抗，產生壓力沖擊聲門，從而形成有明顯的斷和連，產生氣流。

在演唱跳音部分時，容易聲音塌，位置保持不在同一個狀態下，高位置容易保持不住。因此需要在高位置上加深立體感，豎起來歌唱，要有強大的腰腹肌肉群做支撐。感受每一個跳音都在橫膈膜上做運動，并保持在同一個點發力，快速而又精準，保持頭部高位置哼鳴狀態，口型口腔內都要立起來，并有小聲抽泣的感覺。從而才能使在跳音演唱時連中在跳，不失律動彈性和連貫統一。跳音在演唱時，也要有強弱力度的對比，體現曲中人物的少女心態，既嬌羞又大膽的心理活動，不要把每一個跳音的力度唱成一個強度，例如在七度大跳時可做低音低唱，高音甩著聲音出來，進行強弱力度對比。

（三）方言的把握

方言是一個地方的特色，是語言的變形、運動方言演唱是民歌演唱的亮點。方言在很多方面都直接或間接地影響著民歌的形成與特色，然而山西方言有“十里不同音”的特點，故而山西各個地方的方言對山西民歌的影響也是不一樣的。《想親親想在心眼眼上》產生于河曲，根據河曲地理位置，在發聲上吸取了內蒙和山西口音，前鼻音發聲較少，多以后鼻音發出，所以在歌曲中一些字要進行后鼻音化處理。例如“想（xiang）親(qin)親(qin)”要讀成想（xiao）親（qing）親（qin）；還有些音發聲強調韻母，采用了更多的前鼻音進行處理，咬字時更運用多一些舌尖與鼻咽腔共鳴，位置也相對來說較為靠前。例如“白（bai）鴿(ge)鴿”(ge)”要讀成“白（bei）鴿(ga)鴿(ga)”等。掌握一些歌曲當地的發聲規律，了解當地獨特的發聲音調，才能更好地傳達歌曲，展現歌曲豐富的文化和情緒情感表達。

語氣助詞在山西民歌中一般也會穿插于正詞當中，以用來襯托一種語氣，以更加形象深刻表達感情，當然語氣詞的使用也是山西人民日常交流的一種發音習慣，加入相應的語氣詞能表達出韻味，展現地地道道的山西風格。另外從表達效果方面來看，襯詞雖然少，但其作用絲毫不弱于正詞，提高生活化氣息，形象生動，地域風格明顯。例如“你（嘞）給（啊 那個）哥（勒）哥（呀）捎上一句話，就（勒）給（啊 那個）哥（勒）哥（呀）捎上一句話”中“勒”、“那個”、“啊”、“呀”襯詞，加重語氣，活躍情緒，還可以擬聲繪景，渲染氣氛。

（四）情感表達

一首作品的完美演繹，除了要掌握一定的聲樂技巧之外，還應有對作品的自主理解與思考。完美的展現出作品人物性格、情感表達，才能真正地實現歌曲技巧和聲音的完美統一，尤其是富有故事內容和生活化情調的地方民歌。民歌是對生活的一種美好向往的傾訴，《想親親想在心眼眼上》歌詞傳遞了一個少女走在鄉間小路，看到了野雀白鴿蜜蜂等小生物，想到了自己的情哥哥，還要讓它們給自己捎上情話給情哥，靈動的展現了少女懷春，日思夜想情哥哥的畫面，感情既大膽又羞澀。在演唱時演唱者要靈活自如地唱好每一句的起伏變化，強弱對比，體現少女活潑明朗的性格。在最后一句“你（嘞）給（啊 那個）哥（勒）哥（呀）捎上一句話，就（勒）給（啊 那個）哥（勒）哥（呀）捎上一句話”又要有害羞羞澀的少女感。音色處理上要符合少女的甜美，聲音圓潤，吐字要正確清晰，行腔要有情有味。總之，歌唱時既要有一定的聲樂技巧，又要充分理解體會歌曲的思想感情，唱出歌中人物熱情活潑的性格。

結 語

地方民歌的演繹需要結合當地的生活壞境，把握當地民歌就需要立足于當地生存環境、風土人情、音樂韻律等。山西民歌的出現正是基于山西獨特的人文地理自然環境，把握山西本土特色、人物性格、方言特征，才能讓歌聲更更有傳播性和流傳性，本地人聽起來也具感染力及認同感。河曲民歌《想親親想在心眼眼上》就是由于特殊的地理環境和人文環境，構建出的一首音調高亢，音域寬廣，自由灑脫的佳作。在演唱作品時，不僅要立足于一定的聲樂演唱技巧更要融合當地的風土人情，還原生活，還原山西人的豪邁、對愛情的純潔向往和熱情的性格特征。■