守正創(chuàng)新再芬黃梅 隔世經(jīng)典《金粉世家》

□ 邵晨陽(yáng)

“少年聽(tīng)雨閣樓上，紅燭昏羅帳。去年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低， 斷雁叫西風(fēng)。而今聽(tīng)雨屋檐下，秋葉已凋零。悲歡離合總多情，伊人何處？總在寒冷清秋。”時(shí)光就如白駒過(guò)隙一般悄無(wú)聲息的跌落進(jìn)歷史的夾縫，自張恨水先生的長(zhǎng)篇小說(shuō)《金粉世家》刊載以來(lái)已有89 個(gè)年頭，它在冗長(zhǎng)深刻的歷史長(zhǎng)河中慢慢地生長(zhǎng)出新鮮嬌艷的花來(lái)。先后兩個(gè)版本的《金粉世家》分別于1948 和2003 年以影片及電視連續(xù)劇的形式上映。而在89 年后的今天，安慶市再芬黃梅藝術(shù)劇院推出一部自主創(chuàng)作完成的、充滿黃梅地方氣息的黃梅戲版《金粉世家》。安慶作為黃梅戲之鄉(xiāng)，歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，孕育了眾多文化名人。《金粉世家》小說(shuō)的原作者、中國(guó)現(xiàn)代著名報(bào)人、通俗文學(xué)大師張恨水先生，就是安慶潛山市人。再芬黃梅藝術(shù)劇院又是安慶的劇團(tuán)、所用演員又是安慶本地人，將安慶地方劇種及方言與其作品進(jìn)行結(jié)合所出的產(chǎn)物從籌備伊始就備受關(guān)注與期待，也必將呈現(xiàn)出與眾不同的地方色彩。

這部新戲在整體劇情的發(fā)展走向上與原著大致相同，劇本結(jié)構(gòu)有所調(diào)整，可見(jiàn)編導(dǎo)的匠心獨(dú)運(yùn)。原著中以金燕西和冷清秋的愛(ài)情為主線，以內(nèi)閣總理金銓一家的興衰為副線，經(jīng)緯交織，人物眾多，頭緒紛繁。而黃梅戲版《金粉世家》則是對(duì)小說(shuō)原著抽絲剝繭，梳理出主人公金燕西與冷清秋的愛(ài)情主線，針對(duì)舞臺(tái)演出時(shí)特殊的時(shí)空性，對(duì)一些較為繁復(fù)、難以表現(xiàn)且相對(duì)耗時(shí)的情節(jié)大膽的刪繁就簡(jiǎn)，只突出主線，以金燕西與冷清秋之間的情變一以貫之，從“一見(jiàn)鐘情”到“離恨別情”，精簡(jiǎn)凝練。第一幕，通過(guò)金家長(zhǎng)輩的對(duì)話，將金家?guī)仔置媚壳暗纳睢⒒橐鰻顩r以及主角金燕西與白秀珠之間的關(guān)系交代的清楚明晰。這樣的處理方式既縮短了演出時(shí)間，也讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)接收到劇情梗概，即使是對(duì)于《金粉世家》原著沒(méi)有了解的觀眾也能輕而易舉地掌握其劇情發(fā)展的走向，在此基礎(chǔ)之上再緩緩?fù)七M(jìn)，幫助觀眾迅速進(jìn)入劇情，提升觀眾的觀戲感受。

對(duì)于金燕西婚后與白秀珠藕斷絲連的情節(jié)沒(méi)有通過(guò)具體的表演呈現(xiàn)出來(lái)，而是在金家三太太王玉芬的臺(tái)詞當(dāng)中得以體現(xiàn)。還有一些相對(duì)于整部戲來(lái)說(shuō)是用于修飾的色彩性情節(jié)，比如金燕西將冷清秋家的圍墻拆掉、金燕西辦詩(shī)社后與冷家的幾番禮物交換等也被刪除或者簡(jiǎn)述成一次事件來(lái)描述。

將金燕西與歐陽(yáng)老師在冷清秋之間爭(zhēng)奪、周旋的情節(jié)全部拿掉，剔除了“歐陽(yáng)老師”這個(gè)角色的所有戲份。同樣，一些體現(xiàn)金燕西拈花惹草、處處留情的情節(jié)，比如原著中金燕西與烏二小姐曖昧的部分也被剔除出劇本，就連電視劇版本中繼承烏二小姐戲份的邱惜珍在這部戲中也沒(méi)有出現(xiàn)。這樣的處理，使得觀眾更多的將重點(diǎn)放在金燕西與冷清秋二人的感情戲份上，更多強(qiáng)調(diào)的是燕西與清秋二人在情感上的真摯交流，突出金燕西對(duì)冷清秋的癡情和狂熱。這樣的處理方式使金燕西身上少了作為闊少爺所附帶的紈绔氣息，人設(shè)較原著中更為鮮明，是一個(gè)為愛(ài)癡狂的多情少爺。

冷清秋與金燕西的臺(tái)詞引人注目。這部戲?qū)τ谠诶^承的基礎(chǔ)上更有新的拓展，在清秋的臺(tái)詞中加入了“每個(gè)人都要活出自己最好的樣子”的新主題，突破了原著的認(rèn)知局限，與當(dāng)下的時(shí)代主題更加契合，“活出最好的樣子”不僅僅是黃梅戲《金粉世家》這部戲的主題之一，也是導(dǎo)演何培先生對(duì)張恨水小說(shuō)原著思想賦予的新時(shí)代的解讀，充滿了昂揚(yáng)之情，符合當(dāng)下年輕人的審美訴求。

金燕西和白秀珠的感情線有所改動(dòng)。雖然在劇情走向上最終二人的結(jié)局還是分道揚(yáng)鑣，但對(duì)劇本的處理有很大的差別。原著中的白秀珠，在金家沒(méi)落后對(duì)金燕西不離不棄、對(duì)過(guò)往之事寬宏大量，雖然最終依然逃脫不了二人分手的結(jié)局，但相對(duì)于燕西之前的絕情和出爾反爾，白秀珠的表現(xiàn)已經(jīng)相當(dāng)寬容。而黃梅戲版本在處理白秀珠與金燕西的結(jié)局時(shí)則大不相同。白秀珠在得知金家沒(méi)落后與金燕西曖昧不清、假意對(duì)燕西提供幫助，實(shí)則欺騙燕西投資并使其虧空更甚。這樣的處理方式更符合傳統(tǒng)戲曲的劇本風(fēng)格，表面看上去是悲劇，實(shí)則還是快意恩仇的圓滿結(jié)局，更符合“出來(lái)混遲早要還的”市場(chǎng)法則。

由此可以看出，與原著中愛(ài)恨交織、掙扎救贖的復(fù)雜情感不同，黃梅戲版的《金粉世家》在人物的性格設(shè)定上沒(méi)有太多“剪不斷，理還亂”的情緒，對(duì)于劇本的結(jié)構(gòu)和劇情的處理都盡量簡(jiǎn)約，沒(méi)有過(guò)多對(duì)于情緒發(fā)展和情節(jié)遞進(jìn)上的渲染。冷清秋的冰潔純真，自由進(jìn)步；金燕西的放蕩不羈，紈绔奢靡；白秀珠的潑辣張揚(yáng)，愛(ài)恨分明；宋世卿的裝腔作勢(shì)，趨炎附勢(shì)；金府的紙醉金迷，腐朽沒(méi)落都直白地在臺(tái)詞中體現(xiàn)出來(lái)，這樣的處理方式使得戲中人物的形象更加鮮明，個(gè)性突出，增強(qiáng)了矛盾沖突。

當(dāng)然，在舍棄一些情節(jié)的同時(shí)也加入了許多新興的現(xiàn)代元素。導(dǎo)演在牢牢抓住黃梅戲特點(diǎn)的同時(shí)，充分運(yùn)用了戲劇舞臺(tái)藝術(shù)手段。按照黃梅戲表演的審美規(guī)范，對(duì)服飾、程式動(dòng)作、唱詞、聲腔、舞美、道具等進(jìn)行了精心創(chuàng)作。在服裝上，演員所穿的衣服不再是傳統(tǒng)的戲曲古裝，而是輕便時(shí)尚的民國(guó)裝，群演在“舞會(huì)”場(chǎng)景中更是穿上了盡顯嫵媚的開(kāi)衩旗袍，魅力無(wú)限。妝面的處理也基本摒棄了人物的臉譜化，不再是尋常的戲曲妝面，而是采用更符合上世紀(jì)二、三十年代北京風(fēng)情的清麗時(shí)妝，造型也采用當(dāng)時(shí)流行的發(fā)型，比如清秋與秀珠的雙辮式麻花辮和歐式宮廷卷發(fā)（這里多說(shuō)一句，清秋在戲中的發(fā)型除了雙辮式麻花辮以外還有俗稱“五四青年頭”的短發(fā)，都顯示出她獨(dú)立自由、人淡如菊的人物設(shè)定。而秀珠則一直是摩登的卷發(fā)或戴帽配有華麗的珠飾，顯示出其大膽張揚(yáng)的性格特點(diǎn)）。

程式動(dòng)作上更是與傳統(tǒng)的古裝戲大不相同，由于沒(méi)有了褶子水袖，整體的動(dòng)作就必須向話劇的肢體動(dòng)作靠攏，這無(wú)形中對(duì)演員在表演時(shí)身段的處理提出了高要求，既要遵循戲曲的傳統(tǒng)表演風(fēng)格，又不能過(guò)于寫(xiě)意與虛擬。

配樂(lè)的處理上，在情境與人物切換間融入了當(dāng)代流行音樂(lè)的元素，更具現(xiàn)代風(fēng)格。再加上演員的現(xiàn)代舞步、服裝，與話劇及電視連續(xù)劇的呈現(xiàn)效果相差無(wú)幾。而在一些悲情的橋段，如金燕西與冷清秋分別、清秋獨(dú)自一人帶著孩子離開(kāi)時(shí)，背景音樂(lè)的選用則更偏向于民族樂(lè)器，具有明顯的黃梅戲風(fēng)格，在部分樂(lè)句中還能清晰地聽(tīng)辨出傳統(tǒng)戲曲唱腔的影子，迂回跌宕、凄切婉轉(zhuǎn)。這部戲中傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合，盡顯民國(guó)風(fēng)采，令人耳目一新。

在場(chǎng)景切換時(shí)，還吸納了當(dāng)代影視藝術(shù)的表演元素，讓時(shí)空在瞬間模擬轉(zhuǎn)換，拉近了與觀眾的距離；舞美的設(shè)計(jì)也極簡(jiǎn)寫(xiě)意，沒(méi)有繁復(fù)的服飾，沒(méi)有炫麗的燈光，沒(méi)有華美的布景。只有幾束剪影的燈光，幾張素白的椅子，幾筆香山的線條和一左一右青灰的門(mén)樓，極盡素雅，但這并不影響它詩(shī)情畫(huà)意地演繹。在輕描淡寫(xiě)的氛圍中，觀眾更多地將關(guān)注點(diǎn)放在演員和表演本身，雖素面朝天，但暗香盈袖。

總而言之，黃梅戲版的《金粉世家》是浪漫唯美的西裝旗袍戲，整體色調(diào)清雅、端莊，加之與安慶方言相結(jié)合，更加婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，一顰一笑間，盡顯黃梅本色。整場(chǎng)演出圍繞青春主題，節(jié)奏輕緩明快，嘗試用現(xiàn)代舞蹈、音樂(lè)元素和現(xiàn)代觀念去豐富和開(kāi)拓傳統(tǒng)戲曲，進(jìn)行了一種美學(xué)意義上的探索。民國(guó)風(fēng)與現(xiàn)代元素的結(jié)合，再加上青年演員的傾情演繹，可謂是一出美輪美奐、如夢(mèng)如歌的“黃梅戲音樂(lè)劇”，達(dá)到了文學(xué)經(jīng)典與黃梅戲藝術(shù)風(fēng)格的高度契合，向觀眾呈現(xiàn)了一臺(tái)摩登與典雅并存、奢華與清麗交織、亦真亦幻的精彩演出。這二者的結(jié)合不僅僅是跨界藝術(shù)的結(jié)合，更是黃梅戲作為傳統(tǒng)文化與新題材、新事物相結(jié)合的成功案例。這次展演對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展起到了推動(dòng)作用，同時(shí)也為傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的傳播和發(fā)展提供了新的思路。