黑龍江油畫創作現狀研究

□閔星偉 黑龍江建筑職業技術學院

藝術源于生活，任何一種藝術形式都與時代息息相關，是時下社會的縮影、人們思想的凝結。簡單來說，油畫是一種繪畫形式，但是其展現的方式和表達的內容具有較強的地域性。油畫自傳入我國以來，經過不斷的發展和豐富，逐漸被人們所認可，成為重要的藝術形式。黑龍江地理位置特殊，風土人情獨特，又具有與俄羅斯交流便利的地緣優勢，油畫創作底蘊豐厚，因此，衍生出地域性的油畫藝術。黑龍江油畫藝術的創作題材經歷了幾個典型階段，最開始是以現實主義題材為主，后來到單一題材的政治內容油畫，再到具有鮮明時代特色的現實主義選材，之后，黑龍江油畫藝術逐漸形成了自己的風格，找到了適合自己的發展形式。

一、黑龍江油畫在不同階段的藝術表達

20 世紀初，中東鐵路建成通車，大量僑民涌入黑龍江，黑龍江成為典型的文化移民圈，諸如列加舍夫等優秀俄羅斯藝術家在哈爾濱創立了俄國藝術家油畫社團，進行油畫創作和傳播。一時間，哈爾濱成為東北油畫運動的中心，西方繪畫正式開始走進黑龍江。黑龍江油畫藝術在不同時期具有不同的藝術表達。

其一，解放戰爭時期，黑龍江油畫創作以展現東北抗聯精神為主。這一時期，東北解放區廣泛開展美術活動，特別是在哈爾濱解放之后，以韓景生等為代表的東北油畫家創立了哈爾濱美術協會，創作反壓迫、反戰爭的抗戰題材作品。20 世紀40 年代前后，以華君武等為代表的延安藝術家來到東北開展美術活動，創作了以寫實風格為主的斗爭題材作品。當時的作品主要反映東北抗聯精神，致力于追求民族獨立、喚醒國人的愛國熱情，在黑龍江油畫藝術發展中起到了關鍵性的奠基作用，很多歷史革命題材延續至今，作品在全國范圍內傳播，弘揚了東北抗聯精神[1]。

其二，社會主義建設時期，黑龍江油畫創作主要展現北大荒精神、大慶精神等。這一時期，全國范圍內的美術作品主要結合社會主義建設進行創作。中華人民共和國成立初期，各類生產建設都在不斷完善的過程中，油畫作品的創作也多與生產實踐緊密結合。黑龍江地處我國北方，土地面積幅員遼闊。在開發北大荒的過程中，一大批青年知識分子投身于北大荒建設，誕生了艱苦奮斗、勇于開拓、顧全大局、無私奉獻的北大荒精神，當時的油畫作品也反映了人們建設的熱情和北大荒精神。在松嫩平原地區大慶油田的開發建設中，人們開創了為國爭光、為民族爭氣的大慶精神，此時的創作多為社會主義建設服務，題材多以愛國精神和創業精神為主。

其三，“文化大革命”時期，黑龍江油畫創作以展現革命精神為主。這一時期，油畫創作呈現出較為明顯的政治傾向，對作品中表達的政治環境要求相當高，要求油畫作品不僅要承擔關注現實的任務，還要擔負起政治宣傳的責任。當時的油畫作品作為一種政治符號，宣揚了革命精神，有很多作品一直延續到今天。這一時期，黑龍江油畫創作也逐漸褪去“俄式畫風”，形成了具有黑龍江地域特色的油畫風貌，形成了北方淳樸、博大的精神氣質。

其四，改革開放時期，黑龍江油畫創作主要展現兼容并包的精神。黨的十一屆三中全會后，很多藝術家開始解放思想，認真學習“雙百方針（百花齊放、百家爭鳴）”，由此，黑龍江油畫發展進入新階段。藝術家在創作油畫時多結合當時的經濟建設，作品多取材于黑龍江現代工業和農村。很多畫家在創作中廣泛借鑒、不斷創新、兼容并包，逐漸形成了個人的創作風格，提升了藝術水平。當時，以劉治、李秀實等為代表的畫家創作出大量展現北方地域人文景觀和精神特質的作品，在美術界吹起了“北疆風”。20 世紀90 年代，黑龍江油畫藝術更加成熟，形成了地域性格局，以鄭藝、王丕等畫家為代表的作品描繪了黑龍江的現代生活和自然風光，傳達了昂揚向上的創造精神和自強奮斗的龍江精神。

其五，新時代，黑龍江油畫創作主要展現多元的創新精神。隨著經濟全球化的到來，東西方文化不斷碰撞，黑龍江油畫呈現出更為明顯的地域性特征，反映了國家意識形態，展現了龍江發展的新面貌。這一時期，文化藝術界更加開放，鼓勵藝術家進行創新。此時，黑龍江油畫創作的主要方向是以現實主義寫實手法描繪北方生活，通過把握時代脈搏來錘煉油畫藝術語言，發揚創新精神，轉變創作思維，其重視弘揚民族文化，探索了中國油畫的自主發展道路，開創了龍江油畫自強自信的精神。

二、黑龍江油畫創作發展現狀分析

（一）創作題材選擇

一是冰雪題材。冰雪是北方特有的資源，也是黑龍江油畫創作的主要素材。在我國美術作品中，冰雪題材很少出現在畫家的作品中，多是以冰雪元素的形式存在。比如，以關山月和傅抱石等為代表的畫家，將冰雪元素與懸崖峭壁等素材結合起來，但是由于對本土文化和環境并不十分了解，他們對冰雪主題的描繪并不到位，不能淋漓盡致地展現龍江冰雪的魅力。而以冰雪為主題的油畫多由黑龍江本土畫家繪制，正所謂藝術是生活的集中展示，以于志學等為代表的冰雪畫派，結合自身的生活感受，在對龍江本土雪景進行深入觀察和細致挖掘后，發現了龍江冰雪的獨特之處，比如初春和深冬時節，冰雪各有什么變化規律等。經過長期的觀察，他們提煉出冰雪主題的油畫表現形式。此外，畫家王革濱的油畫被評價為“冰雪油畫的誕生”，其作品展現了與冰雪藝術的互動和交融，表達了對冰雪世界的熱愛。

二是農村題材。黑龍江是農業大省，農民是歷史發展的主體，以農村為題材的繪畫風格是黑龍江油畫創作的一大特色。在北大荒開發中，人們充滿了創作熱情和勞動熱情，創作出大量以北大荒為題材的油畫作品，并且為了展現農村開墾的成果和時代風貌，畫家多以強烈的色彩來刻畫人們的辛勞和豐收的喜悅。這一時期的油畫創作多具有總體色彩淡雅，但層次豐富的特點，給人以凝重的感受，傳達出濃厚的勞動氣息和頑強拼搏的精神。

（二）藝術語言展現

一是描繪自然景觀。對大自然的感受和自然給予人們的啟迪是油畫創作必不可少的，無論對于藝術家還是觀賞者來說，作品都是二者溝通的紐帶，是自然景致的描繪，是希望和夢想的寄托。黑龍江地處北方，地域廣袤，山河壯美，四季分明，繪畫資源豐富多樣。黑龍江油畫創作深受自然風景的影響，很多畫家通過描繪自然風光和景物來展現龍江特色。

二是展現人文情懷。黑龍江雖處于邊疆地區，但是有著獨特的文化資源優勢，全省共有53 個少數民族，民俗特色鮮明，其中的人文價值更是油畫創作中不可多得的文化財富，北大荒精神、知青文化、大慶精神等，構成了黑龍江文化精神的寶庫。黑龍江油畫創作中多體現出豪放、灑脫的濃厚北方特色，代表作品有高巖的《夢回呼瑪河》、鄭藝的《熾心已飛》等。

三、對新時代油畫創作創新發展的思考

進入新時代，互聯網信息的發展帶來了很多新的藝術流派，特別是隨著中國（黑龍江）自貿試驗區獲批，黑龍江對外開放的大門越開越大，文化交流機會與平臺也越來越多。在這樣的背景下，黑龍江油畫創作要堅持加強文化思想碰撞，兼具主題性與多樣性、現實性與精神性、時代性與個體性、共通性與本土性，把握國內外藝術現狀，思考如何從個體出發，使油畫創作更加本土化。

一是文化融合。從油畫進入黑龍江以來，俄羅斯的藝術思想就與黑龍江本土文化交匯融合。有融合就有發展，文化融合是文化沖突之后的和解和接納，是量變的積累和質變的飛躍。新時代，黑龍江油畫創作要正視文化融合，以開放性回歸現實關懷，借助多種國際平臺開展文化交流和藝術展覽等活動，并以此為跳板，推動龍江油畫走出國門、走向世界。

二是守正創新。“守正”與“創新”二者是相輔相成、辯證統一的，“守正”是根基，“創新”是源泉，堅持“守正”“創新”才有正確方向，不斷“創新”“守正”才能固本強基。

結 語

龍江油畫歸根結底是中國油畫的一種，龍江油畫的創作要注重對中華文化發展脈絡的研究，在體現中國文化底蘊的基礎上進行創新，找到自己的定位。正如中國油畫學會主席詹建俊先生所說，要追求“關注現實、真誠心態、民族精神、多樣探索”，不斷加強對本民族文化的繼承。黑龍江油畫創作要依托本土豐富的自然和文化資源，不斷吸納和借鑒國內外先進文化，以提升自身繪畫藝術水平，打造具有黑土地域特色的龍江油畫品牌。