聲樂演唱中的二度創作
——以民族聲樂作品《孟姜女》為例

李宜璇

一、《孟姜女》的創作背景

孟姜女是以秦始皇時期為歷史背景，全城百姓修筑長城作為歷史事件而引發出的一場悲劇性傳說，它的本身就來源于民間故事，最初是作為傳說故事在民間傳播，在數千年的歷史長河中久經傳唱，又從民間歌曲發展到各地的戲曲再到舞劇等等形式。

大型民族聲樂作品《孟姜女》由我國著名作曲家王志信編曲，我國著名詞作家劉麟編詞。王志信與劉麟從上世紀八十年代開始一起合作致力于傳統民間音樂的再創作，他們二人去全國各地采風，收集了許多具有特色的中國原生態民歌資料并進行改編再創作，如《昭君出塞》、《孟姜女》、《木蘭從軍》、《蘭花花》等，大型民族聲樂作品《孟姜女》就是由江蘇民歌《孟姜女》改編而來的。

二、《孟姜女》演唱中的二度創作——情感表達和演唱技巧

（一）春

“正月個里來是新春，家家啊那個戶戶喜盈盈”。是稍慢地、緩緩道來地訴說式地演唱，既要包含著新春來到的喜悅情緒，又要帶著些委屈和哀怨的情感。“正月個”是切分音，要把握好節奏，唱出委屈感，“里”是平均型節奏，要注意歌唱位置的穩定和氣息的支撐，“來”要穩住氣息稍稍地往回吸著點唱，唱完吸氣；“是”、“新”是連續的十六音符節奏型和倚音，要注意復雜節奏的正確演唱，還要唱出委婉的感覺，“春”要注意往回拉的動態感，唱完吸氣；“家家”也是娓娓道來的語氣，注意開口音“a”的歌唱位置的穩定，“啊”腹部二次給氣，唱出嘆氣的效果，“那個”隨著前邊直接出，“戶”要覺得口腔里有氣，第二個“戶”的休止拍，可以偷換氣，但是要求氣斷聲不斷，“喜盈盈”沒有特別開心的情緒，更多的是哀思。

“人家夫妻團圓聚，孟姜女的丈夫去造長城”。旋律持續上行，“人家”是感嘆的感覺，唱完吸氣；“夫妻”是加強推進的情緒，后半拍前吸氣；“yi”到達這一句的情緒至高點，旋律開始下行，節奏型也由快轉慢，情緒開始陷入低落，“團”字的“an”音要穩住不能晃，“圓”要有泄氣的感覺，“聚”要唱夠不能團圓特別羨慕的感覺，氣息要加以支撐拖住；下一句是對前一句不能團圓的解釋，“孟姜女的”仿佛在訴說自己的苦楚和委屈，一字兩音似抽泣的感覺，每半拍都要二次送氣，隨著音樂的韻律走，“丈夫”的“ang”要穩住支點，用氣息拖住，然后急吸氣；“去”直接搭著支點唱出來，“造長城”要唱的充滿無奈和痛苦，“ao”和“ang”要穩住，“eng”做漸弱處理。

（二）夏

“夏夜里銀河飛流星，那是牛郎會織女點燃的紅燈籠”，速度稍流動，感覺上唱出夏夜的靜謐美好，速度上唱出時間的斗轉星移，有跳動的俏皮美好之感，旋律持續上行，“夏夜里”為切分音節奏，唱出委婉感，“ye”往回吸著唱，“銀”往外悄悄吐氣，“河”二次給氣吸著唱，唱完吸氣；“飛”和“流”都是一字四音，每個字都要用腹部二次給氣，唱出浪漫感和看到美麗景象的驚喜感，是美的感覺；急吸氣，激動地解釋這個現象，唱出羨慕他們能夠團圓的感覺，“那是”支點位置平著唱出來，“牛”要穩住支點，“郎”腹部往里持續送氣用以支撐音高，“會織女”二次給氣，氣息支撐，“點燃的”注意音程間的大跳，位置放穩給氣息直接唱，旋律下行，氣氛回到思念丈夫的哀傷情緒中，“紅燈籠”每個字都要二次送氣，“籠”，做漸弱收尾。

“孟姜女望長空淚眼霧朦朦，我與杞良哥何日能重逢”，開始望著遼闊的天空發呆，思念丈夫的心情導致她淚眼模糊，想得都哭了，所以應該是特別悲傷的情緒，旋律持續上行，“孟姜女”的節奏變成了后六分音符的切分音，有哭泣時喘氣的感覺，“望長”每個字都要二次送氣，情緒要要隨之向前推進，“空”氣斷聲不斷，偷換氣；“ong”音高達到這一句的頂點，旋律下行，“淚眼”采用了小切分音，像抽泣的感覺，“霧朦朦”回歸平靜，每個字都在胸腔里按住，最后用“eng”發聲做漸弱，鼻音收尾，急吸氣；注意音程大跳，這是來自內心的發問，也是感嘆何時可以與親人重逢的急切心境發出的吶喊，“我”穩住支點，氣在口腔里，感嘆式的唱，“與”要注意音高雖然高了但是不能往上提，位置穩定住，后半拍的時候二次給氣做支持，“杞良哥”的倚音元素的加入，更像是在哭著叫丈夫的名字，這一句都要把哭腔運用到底，“何日”要稍微弱下來一些，“能重逢”再稍稍加強，“逢”二次給氣，然后一拍半后吸氣；用“eng”演唱接下來的兩小節，注意波音和倚音要唱出委屈的感覺，空拍則代表了抽泣的感覺，最后做漸弱收尾。

（三）秋

“九月里來九重陽，菊花煮酒空相望，空相望”，登高時節，別人家都全員出動登高拜祖，杞良哥卻還沒回家，這時孟姜女的心情是焦急的、思念的、悲傷的，調式發生改變，音調也突然轉高，似內心的宣泄，“九月”為切分音節奏，每個字都要放到支點上，然后平著唱出去，唱出內心的凄慘感覺，銜接秋日的到來，“里”為平均型節奏，要統一歌唱位置，“來”要吸著唱，“九重陽”節奏由快轉慢，一字多音的出現加強了悲涼感和哀婉感，要利用氣息做好支持，尾音“ang”做漸強處理，二次給氣唱“菊”后急吸氣；吸氣后直接唱“花”，注意開口音“a”一定要貼緊支點，“煮酒”有突然放慢速度的感覺，一字一頓的用氣支持住，“空相望”旋律下行，似在思考；“望”后半拍前吸氣，但要保持氣斷聲不斷，營造嘆氣的感覺，然后重復“空相望”，像泄了氣似在搖頭，每個字都要二次給氣，“空”一字多音，注意支點穩定，“望”做漸慢、漸弱處理。

“落葉飄，秋風涼，窗前月如霜，我給親人做衣裳”，秋更濃，孟姜女決定不再癡癡地等待，而是要為丈夫做些什么，有思念的情緒，也有堅定的意志，配合著窗外天氣的變化，蕭條中帶著些溫情和暖意，似在自言自語，也是在表明自己內心的想法，“落葉飄”壓低聲線，支點用勁，把聲音穩在胸腔，唱完吸氣；帶著些顫抖的感覺，“秋”要吸著點唱，“風”二次給氣，“涼”也二次給氣，“ang”音拖住，要唱出關切的感覺，唱完急吸氣；“窗前”是切分音，嘆著唱，“月如”吸著唱，“霜”二次給氣，“ang”保持住，唱完急吸氣；“我給親人”是均分型節奏，一字一音，頓著點唱，表達內心的堅定，“作衣”每字半拍，都二次給氣，也是頓著唱的，“裳”采用了切分音節奏，這里要特別注意的是，它一改之前的后半拍吸氣規律，要唱對拍子，“ang”要用支點穩住，氣息拖住，唱完這小節后再急吸氣。

“線是相思啊針是情啊，針針線線密密縫，密密縫”，把孟姜女心中對丈夫的思念和愛全部爆發出來，激情地演唱，“線是”貼支點穩住，平著出，“相”二次給氣，一字多音要唱足了內心的哀婉，“思啊”是切分音，“思”二次給氣，直接出，“a”腹部用力往里拉，后腰往前頂，形成一個擠壓的狀態，“針”二次給氣，穩住，“是情啊”肩膀慢慢往下放，腹部慢慢往里收，形成上下擠壓的一個狀態，唱完后空拍急吸氣；吸滿的狀態下，身體挺拔，肩膀微張，第一個“針”唱完吸氣；第二個“針”連上后邊的句子，代表著抽泣的感覺，“線線”二次給氣，貼著支點，穩著唱，“密密”二次給氣，在胸腔里發聲，“縫”二次給氣，后半拍前給氣；“eng”連上“密密縫”，每個字都要二次給氣，再次強調為丈夫縫制衣服時的細心狀態和思念情感，最后“eng”住并做漸弱處理。

“再把心口一絲熱，絮進寒衣伴君行，絮進寒衣伴君行”，衣服里一針一線都是孟姜女對丈夫的愛和心意，是用心縫制的，是有著她的心血的，更帶著她心中的溫暖，有些含情脈脈的情緒在里邊，稍自由的節奏，急吸氣，后半拍起，“再把”像說話一樣，放到支點上直接出，“心口”吸著唱，“一絲熱”二次吸氣演唱，前后擠壓的狀態保持住，唱完頓著吸口氣；依然后半拍起，帶著送丈夫禮物的溫情去演唱，“絮進”訴說一樣的語氣，緩緩往外送氣演唱，“寒衣”是往回拉的勁，往肚子里唱，腹部往回收，“伴軍行”二次給氣，“行”小腹部往里收，后腰往前頂，肩膀下壓，同時運行，然后頓住重新調整吸氣；后半拍起，旋律上行，演唱力度漸強，這是一個推進點，要充滿激情地演唱，爆發出來濃烈地、堅定地思念之情，“絮進”吸到支點上穩住發聲，“寒”二次給氣，注意一字多音，下腹部持續往里收，保證氣息的支持，然后速度漸慢；急吸氣唱“衣”，身體保持往里收的狀態，二次給氣唱“伴”，然后頓住，氣斷聲不斷，“an”與“君”連起來分別二次給氣，支點穩住音高的走向，且一字一頓但不斷氣的演唱，唱完吸氣；快速調整狀態唱“行”，放在支點上穩住位置，身體持續向內收縮，自由延長氣息要支持住。速度轉快到152 的快板，凸顯惡劣的天氣和孟姜女尋夫的急切心情。

（四）冬

“大雪紛飛，北風疾，孟姜女千里送寒衣”，孟姜女開始迎著凌冽的寒風和冬雪踏上尋夫的路，要唱的堅定決絕，表現出內心的堅強，身體要更加地積極運動，“大雪”是大切分音，要用氣息牢牢地撐住，位置放到支點上，腹部持續向里收縮，腿要蹬直用上勁，“紛”二次給氣，注意它是大跳音，要穩定住咬字位置不能動，“飛”要二次給氣，高音八拍，氣息要支持住，做漸強，唱完急吸氣；“北”是八度大跳，一定要貼緊支點，吸著唱，唱出北風的凌冽寒冷，突出孟姜女尋夫路上的艱辛和堅韌的品性，“風”二次給氣，聲斷氣不斷，“疾”二次給氣，貼緊支點保持住，做漸弱，唱完急吸氣；嘆著唱“孟”，注意倚音要加入哭腔，“姜”二次給氣，“女”二次給氣，最后一個音下行，吸著唱，似委屈、似哭泣，像是在訴說自己一路的坎坷，也像是在表達自己內心的思念愈加強烈，“千里”每個字都二次給氣加哭腔，唱完急吸氣；“送”放在胸腔唱重音，旋律上行，把握好歌唱的位置和聲音的穩定，下腹部持續往里收緊，“寒”旋律下行，像嘆氣，唱完急吸氣，“衣”用哭腔，第一拍給重音頓住，加顫音，表現出哭泣的感覺，尾音做漸弱。

“從秋走到年關過，年關過，不知丈夫在哪里？在哪里”，旋律持續上行，唱出長路漫漫越來越絕望地、焦急不安地感覺，“從秋”，放胸腔唱，“走”二次給氣，吸著唱，“到”二次給氣，下腹部持續往里收做好保持，唱完急吸氣；“年關過”每個字都要貼緊支點二次送氣，“過”吸著唱并做漸強收尾，唱完急吸氣；從支點直接搭著唱出“年”，并用氣息拖出，“關”二次送氣，加重音唱出哭腔，唱出比上一句更強烈的情感，“過”做漸強處理，唱出焦急萬分地感覺，身體向里、向下收縮，唱完急吸氣；支點穩住直接唱“不知”，保持吸著的狀態，感受腹部肌肉的跳動，“丈夫”分別二次給氣，帶著哭腔和詢問的語氣，“在哪”要二次給氣，“a”保持住，往上推，“里”二次給氣，做漸強，似吶喊的感覺，唱完急吸氣；“在”旋律下行，似嘆氣，唱出找不到丈夫的無助境遇，“哪”二次給氣，帶著些許的顫抖，支點穩定住，向上送氣，“里”二次給氣，做漸弱處理，就像是癱坐在了地上沒有力氣了一樣的感覺。

“聲聲血淚聲聲喚，天也昏來地也暗”，節奏突然轉慢，像在自述的語氣，每個空拍和氣口都似在抽泣，“聲聲血淚”放在胸腔，顫抖著唱，“聲聲喚”二次給氣吸著唱，加哭腔；“天也昏來”放在胸腔按住，唱出恍惚的感覺，“地也暗”，二次給氣，“an”要頓住，就像一下摔倒在了地上一樣。

“哭倒長城八百里，只見白骨漫青山”，坐在地上看著眼前的景象不可相信的感覺，速度漸快且有力的，“哭倒長城”把字壓在胸腔穩住，“八百里”二次給氣，且一字一頓的，唱完急吸氣；“只見白骨”帶著些驚訝和恐懼，心都揪起來了，“漫青山”速度更快，像是悲嘆，氣息要頂住，唱完急吸氣。

“哭倒長城八百里，只見白骨漫青山”，速度加快，情緒更加激烈，語氣加重，像是摔倒后，又堅強的站了起來，頓時傻了眼的感覺，“哭倒長城八百里”，旋律上行，每個字都加重音強調演唱，唱完急吸氣；回到漸慢，表示著孟姜女知道了心如刀絞的事實，眼淚奪眶而出的感覺，“只見”放支點穩住，“白骨”吸著唱，“漫青山”抒發情感，放聲用身體推動，每個字分別二次給氣，一字一頓加重音的唱，唱完收住，把氣吸足。

“哭倒長城啊，八百里，只見白骨漫青山，漫青山”。速度回到52 的慢板，用寬廣激昂地語調和加重的語氣，痛徹心扉地演唱，“哭倒”吸著唱，“長”二次給氣，嘆著唱，“城啊”再給氣，字放在支點，“啊”做漸強，唱完急吸氣；感嘆著的倒塌的長城范圍之大，用來比喻孟姜女對丈夫的愛之深、情之切，襯托現在不愿接受難過事實的悲痛心情，“八”放在支點直接給氣推出，“百里”做哭腔拉住，“只”頓住，再吸氣；直接唱“見”，注意位置不要因為呼吸被帶高，要充滿絕望地，失去生活的希望地，“白骨漫青山”悠悠的無力的演唱，“漫青山”還是不愿接受現實的，似在看著眼前景象，哭泣著搖頭，字放在胸腔。

“哭倒長城啊八百里，只見白骨漫青山，漫青山”，想著丈夫已然不在人間，心里一陣陣的刺痛，放聲悲泣，“哭倒長城啊八百里”，比前一段更加的痛苦，像是用喊的一樣去問為什么會這樣！“只”唱完吸氣，就像倒吸了一口氣；“見白骨漫青山”絕望地感嘆命運的造化弄人，字都壓在胸腔，“山”頓住，唱完吸氣；呼天喊地地唱“漫”，注意音程大跳和高音，下腹部用力，肩膀向下壓，后腰向前推，身體支撐住自由延長的高音，“青”二次給氣，悲嘆的唱，頓住，唱完吸氣；支點穩定，氣息支持好唱“山”，身體給上勁，腹部持續往里收，做自由延長的漸強處理，在最強音處收。