□張莉琦 遼寧師范大學

一、《大家庭系列》作品概述

《大家庭系列》除歷史和現實賦予的復雜心理外，直接的靈感源于張曉剛私人家藏的舊照片，經過修飾的舊照片觸動了他心靈深處的神經——對母親的無限思念。他在翻閱照片時看到自己的母親，想起小時候的事情，久久不能從傷感中脫離出來。這些照片多是20 世紀70 年代初期的老照片，更多的是展現父母與子女之間的情感，張曉剛對它們有著特殊的感情。他希望通過這些照片呈現各種各樣的血緣關系，親情、社會、文化等。他把對母親的思念融入畫作中，寄托自己特殊的感情，他認為或許這樣自己能夠與母親更加親近。所以張曉剛創作了今天大家看到的《大家庭系列》，母親年輕時的面孔在他以后的創作中頻頻出現，母親的形象也在重復出現。

二、藝術表現語言的運用

（一）平涂法

張曉剛的作品不管構圖、大小還是色彩表現上，都能給觀者視覺上的吸引力，使其產生共鳴，留下深刻的印象。簡單概括是他在技法和色彩方面的一大特點，畫面隱約透出中國傳統年畫的味道，但其中包含了畫家主觀的思想及創作所用技法和色彩表達觀念。他在油畫創作中獨特的藝術表現方法可以使參觀者眼前一亮，產生無限遐想。他的作品畫面中沒有明顯的筆觸，且用筆極為平滑，近似油畫技法中的平涂。這樣的平涂方法在作品中融入了他對藝術的獨到見解。他的油畫作品中，滿臉抑郁的人物表情被刻畫得細致入微，令人陷入深思。在“大家庭”中所產生出來的創作思想是對生命意義的重新洗禮。他的作品中人物面部表情沒有任何笑容，極為平淡，想要主觀表現的更多的是對生命及未來生活的思考。德國藝術家格哈特·里希特的繪畫作品影響了張曉剛的老照片色彩風格。格哈特·里希特對畫面采用模糊、隱喻的藝術表現手法，張曉剛藝術創作中色彩的傾向與其極為相似，然而他并不是完全模仿里希特的繪畫創作語言，而是在他的影響下不斷思考，并形成自己的藝術特色。在他的畫面中，看不到色彩之間的明顯對比。在作品《血緣：大家庭系列》中，他總是突出畫面前面的人物，使之與后面模糊處理的人物區分開來，黑白灰系列的色彩在畫面中占比較大，與老照片的色感重合區分開來，加上自己的主觀理念處理來突出人物表情，這一部分可以以畫面中帶著鮮艷紅領巾的小孩為例。在他的作品中色彩與畫面中的人物表情語言相通，展現了他個人具有沉悶抑郁傾向的主觀情懷。

（二）表情復制的運用

在作品中，人的態度體現出追求傳統、穩定的傾向，張曉剛的《大家庭》系列中“復制表情”是最大亮點，他有自己獨到的思維見解，與當時的藝術家風格截然不同，就像是精心挑選出來的時間切片。《血緣：大家庭3 號》這幅作品從構圖上區別于其他系列的幾幅作品，冷色調使人物斜著被排在畫面中，如一個人一個扁平的影子，而不是那么嚴肅地排在畫面的正中間。這幅畫相對于其他作品，在色彩處理方面色彩傾向突出，畫面的紅領巾顯得格外耀眼，表情復制是張曉剛對藝術的獨特見解。人物單眼皮的刻畫雖然眼神空洞、嚴肅，但人物整體形象顯得十分儒雅，眼睛形狀的刻畫像極了魚眼，眼神呆滯、飄忽不定的感覺像是魚兒在水中游離的狀態。每個人的視角和感覺不一樣，畫作之間沒有明顯的特征區別，它們是取自同樣的照片素材，用同樣的技巧不斷復制的影像。

（三）符號化表情——老照片

“老照片”是張曉剛創作中的藝術符號，這是張曉剛獨一無二創作思路，畫面中的冷色調使人物籠罩在記憶和實踐的陰影之中。在《大家庭》畫面中的人物形象被一根紅線聯系，他們被血緣關系連接著，表現的都是家庭中的親人，不能分離，他們有的是兄弟姐妹，有的是幾口之家，不同程度地組成家庭，是對當時社會的真實寫照。畫面中夾雜著自己復雜的感情，同時加入了一些元素，讓人看到很多內容。符號化表情的共性就是運用屬于自己的表情符號闡述對生活的態度和對社會的反思。《大家庭系列》成為中國人縮影式的肖像特征，以抒發張曉剛對當代社會的思考及對當代社會的寄托。張曉剛的一些經歷造就了他對符號化表情的表達，在當時的社會環境中是非常典型的例子。張曉剛的符號化表情透露著單純與天真，甚至是“呆萌”，他沉浸在自己的情感世界中，將自己的情感傾注在畫面當中。黑白灰系列的色彩呈現，令人感到憂郁的人生并不是無望的，而是值得期待的。他對表情的描繪帶有強烈的個人主觀意念，所創作的表情不是憑空臆造的，而是帶有深刻內涵的。