表演創(chuàng)作中情緒記憶的積累

□樊祥鑫 北京電影學(xué)院

大千世界，每個(gè)人都會(huì)有情緒記憶，即所謂體驗(yàn)，小到生活的毛邊、細(xì)節(jié)、動(dòng)作等，大到人生閱歷、經(jīng)驗(yàn)等。人類是生活在無數(shù)情緒體驗(yàn)中的動(dòng)物。情緒記憶的積累除通過與自己息息相關(guān)的直接情感獲得外，還有間接情緒的獲得。

一、直接情感的獲得

魯迅先生說過：“文學(xué)雖然有普遍性，但因讀者體驗(yàn)的不同而有變化，讀者倘若沒有類似的體驗(yàn)，它也就失去了效力。”情緒記憶的直接情感獲得就是我們自己的生活，我們每天的所思所想。

直接情感是我們以第一作者的身份，真真切切體驗(yàn)過、經(jīng)歷過、感受過的生活與閱歷，即曾經(jīng)直接體驗(yàn)過的喜、怒、哀、樂。如果想直接獲得一些豐富的情感，你可以去早市逛逛，在買菜時(shí)為了五角錢討價(jià)還價(jià)，從討價(jià)時(shí)的試探對(duì)方，到價(jià)錢講不下來的急切，再到實(shí)在講不下來的憤怒，最后到成功談成價(jià)錢時(shí)的喜悅，每一個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)給予你最寶貴的情感體驗(yàn)。這樣，當(dāng)再演去買菜的戲時(shí)，你才會(huì)表演得更加真實(shí)可信，情緒不會(huì)那么單調(diào)。因此，生活中直接經(jīng)歷過的情緒、體驗(yàn)過的事情，才是最有沖擊力、最有力量的。

例如，王扶林先生在拍攝1987 年版《紅樓夢》前，讓所有演員在紅樓體驗(yàn)了將近半年的生活，可謂“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”。他要求每個(gè)演員扎根紅樓，感受紅樓生活，擁有直接經(jīng)驗(yàn)，以便積累各種情感，也便于在拍攝過程中迅速抓住人物形象。

又如，張藝謀導(dǎo)演拍攝《秋菊打官司》時(shí)，演員鞏俐為了演好這部農(nóng)村戲，在鄉(xiāng)下生活了好幾個(gè)月，跟著農(nóng)民一起吃、一起住、一起干活。“近水知魚性，近山識(shí)鳥音”，只有真正地走進(jìn)拍攝地，直接體驗(yàn)當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)村生活，才能具備直接經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)自己表演的真實(shí)性。

再如，《我的左腳》可以說是丹尼爾·戴·劉易斯傳奇的開始，為了完美演繹身殘志堅(jiān)的克里斯蒂·布朗，丹尼爾在一家腦癱診所里研究學(xué)習(xí)了數(shù)周，并且一直坐在輪椅上，以保持與角色的聯(lián)系，直接體驗(yàn)生活。在2012 年的《林肯》中，丹尼爾更是練習(xí)嗓音和高亢式的說話，努力克服自己的英式發(fā)音。他取得如此之大的成就要?dú)w功于他對(duì)角色真誠的付出。倘若沒有這般生活閱歷和歷練，以及對(duì)生活直接的體驗(yàn)，他所拍攝的作品也不會(huì)富有飽滿的、真實(shí)的情感。

二、間接情感的獲得

在累積情緒記憶的過程中，不僅有直接情感的獲得，還有間接的獲得。間接情感的獲得主要有兩個(gè)途徑：一個(gè)途徑是觀察生活、提煉生活、總結(jié)生活，另一個(gè)途徑是觀賞并學(xué)習(xí)大量優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

演員很多時(shí)候是得不到直接情感的，如一個(gè)老生常談的話題：演一個(gè)殺人犯。我們不可能在生活中成為一名殺人犯，更不可能直接體驗(yàn)殺人犯的生活。面對(duì)這種情況，我們只有觀察一些經(jīng)典電影里的殺人犯角色，學(xué)習(xí)他們是如何塑造諸如此類的形象的，并剖析一個(gè)殺人犯的意念。我們還可以多看一些關(guān)于殺人犯、罪犯類的書籍，了解他們犯罪的動(dòng)機(jī)和心理，揣摩他們的心理需求。總之，當(dāng)遇到這種摸不著頭腦、碰不著邊際的角色時(shí)，我們只有通過視頻、資料、相關(guān)書籍、訪談等去間接體驗(yàn)他們的生活，試著去幻想他們的酸甜苦辣。只有想得足夠細(xì)致，準(zhǔn)備得足夠具體，把看到的、讀過的、聽到的、感覺到的一切，都收集到大腦的儲(chǔ)存空間中，我們才能塑造出更加鮮明、更加自然、更具現(xiàn)實(shí)存在意義的角色。

例如，為了塑造《鐵娘子》中撒切爾夫人這一典型的人物，梅麗爾找來相關(guān)視頻、錄音，間接性仔細(xì)揣摩撒切爾夫人的神韻與音色，并與眾多接觸過這位英國前首相的人士攀談、請(qǐng)教，以便更好地抓住人物及人物的相關(guān)情緒。電影開拍前一周，她更是奔赴倫敦，進(jìn)行全封閉準(zhǔn)備。在旅館客房里，梅麗爾除去最基本的睡眠，以及食用由工作人員放置在門口的三餐，她都在爭分奪秒地閱讀相關(guān)的素材，找尋角色的影子。

相比于文字層面的傳情達(dá)意，梅麗爾更想迫近一種極致的間接的體驗(yàn)。撒切爾擔(dān)任首相的11 年間，每天都是一場戰(zhàn)斗，時(shí)刻都必須在狀態(tài)，深居簡出更是她的生活常態(tài)。梅麗爾知道，只有換位思考并體會(huì)到這份專注與忍耐，她才能真正理解這個(gè)曾經(jīng)最有權(quán)勢的女性身上的雷霆萬鈞及由此而來的一意孤行。

藝術(shù)源于生活，演員體驗(yàn)生活的深度與強(qiáng)度決定了演員心靈震撼的強(qiáng)烈度，并最終決定了表演的層次和深度。演員應(yīng)具備一定的生活閱歷與生活經(jīng)驗(yàn)，如果沒有這些直接經(jīng)驗(yàn)作為情感的寶庫，就無法深刻理解作品。只有具備豐富的生活閱歷，積累與其相關(guān)的各種各樣的情緒，演員在鏡頭前的表演才能如魚得水。