淺談小號演奏藝術

閆筍

（黃河科技學院，河南 鄭州 450000）

小號的演奏藝術不僅與小號的發(fā)音特點有關，同時也與演奏者的演奏技巧有很大的關系，因此對于小號演奏藝術進行分析，可以提高演奏者對于小號的認識，從而加強訓練，進一步提高演奏水平，小號表現(xiàn)力強，個性獨特，技術技巧豐富，在西洋管弦樂器中具有重要的地位，本文通過小號演奏的原理對小號的演奏形式進行了分析，從而深入探究小號的藝術呈現(xiàn)形式，推動小號演奏者演奏水平的進一步提高。

一、小號的誕生以及應用范圍

小號的起源雖然已經(jīng)無從考究，但是古埃及法老的墳墓里就出現(xiàn)過小號的原型，在十五世紀小號就具有了S 型的卷曲形狀，到了十六世紀才發(fā)展為與現(xiàn)代小號形狀相近的橢圓形卷曲形狀。而現(xiàn)代的小號則起源于18世紀的德國，1862 年英格蘭人對小號的活塞和按鍵進行改良，發(fā)展為能演奏半音階的小號和短號，這樣小號基本上定型。現(xiàn)在小號由號嘴、管體和機械三部分組成，機械部分由活塞和活塞套組成，一般活塞分為直升式和回旋式兩種。小號剛開始誕生時通常被軍事部門和宗教機構使用，文藝復興時期小號更多地被用來進行音樂的演奏，現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛應用于交響管弦樂團、管樂團、軍樂團或者大型的爵士樂團。特別是爵士樂團中注重作者情感的即興發(fā)揮，因此小號以其特殊的演奏風格和音樂表現(xiàn)力在爵士樂團發(fā)揮了重要的作用。另外一些婚禮場合或者一些娛樂場所的樂隊中都經(jīng)常采用小號進行演奏，因此小號的應用范圍隨著時代的發(fā)展也在不斷變化，總體上呈現(xiàn)擴大的趨勢。

二、小號演奏的特點

常見的小號類型有立鍵式小號和扁鍵式小號兩種類型，音色強烈、銳利、極富輝煌感，聲音嘹亮、清脆、高亢，具有高度的演奏技巧和豐富的表現(xiàn)力；是銅管族中的高音樂器，既可演奏出嘹亮的號角聲，也可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律。小號使用弱音器可增加神秘色彩。

小號音色明朗響亮，非常銳利，不僅可以演奏振奮人心的旋律，而且能夠演奏抒情的優(yōu)美樂段，小號的中音區(qū)與高音區(qū)是最有表現(xiàn)力的音區(qū)，中音區(qū)力度變化幅度最大，低音區(qū)發(fā)音軟弱，可以強奏，但需要特殊技巧，高音區(qū)效果最好，但音量不很大。因此可以根據(jù)選擇的音樂作品進行小號演奏技巧的把控，從而增強作品的表現(xiàn)力。俄羅斯著名作曲家柴可夫斯基一開始就運用現(xiàn)代小號，以強烈的音響奏出一段沉雄的號角性音調(diào)。可以明顯地看出作曲家是以自然音列來創(chuàng)作這一段音樂的，這與作者要表現(xiàn)的音樂形象直接相關。理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》交響詩中對現(xiàn)代小號的運用可以說是一個范例，它在速度的變化、強弱的對比以及調(diào)性的轉換等幾個方面，充分發(fā)揮了現(xiàn)代小號的演奏性能，由現(xiàn)代小號莊嚴奏出的“大自然的主題”，使人感到宇宙無所不包的偉大，同時在和聲上由小和弦到大和弦的進行，暗示出一種神秘的意境，因此小號演奏表現(xiàn)力豐富可以演奏多種風格的音樂作品

三、小號的發(fā)音原理

小號主要是依靠嘴部進行吹奏，把嘴唇貼近號嘴，震動嘴唇并帶動管身內(nèi)之空氣震動而發(fā)聲。小號的發(fā)音由氣流、發(fā)音體、共鳴體三個部分構成。氣流是小號發(fā)音的動力。從人體呼吸器官呼出來的氣流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速對于小號的發(fā)音有著很密切的關系。一般地說，奏強音時流量大，流速快，奏弱音時流量小，流速慢。奏高音時，流量小，流速快，而奏低音時則相反。奏強高音時流量大，流速也快，奏弱高音時流量小而流速快；奏強低音時流量特大，流速也快；奏弱低音時流量小，流速慢。因此只有熟練掌握小號的發(fā)音原理才能夠更好地控制氣流，從而控制小號的音量，進行安美的作品呈現(xiàn)。

四、增強小號演奏水平的常見技巧

（一）加強呼吸訓練

隨著經(jīng)濟水平的不斷發(fā)展，人們對于精神層面的追求越來越高，因此音樂美術等都有了很大的發(fā)展空間，現(xiàn)在各類樂器培訓班屢見不鮮，而小號作為音樂演奏的一種重要方式自然也被越來越多的人所認可，由于小號的發(fā)音與演奏者的氣流具有很大的關系，因此應該加強日常的氣息訓練。一般常見的氣息訓練有三種方法即胸式呼吸法，腹式呼吸法，和胸腹式呼吸法，通過這三種方法可以加強演奏者演奏過程中的氣息控制，從而準確的演奏出高音和低音，進而增強小號的藝術表現(xiàn)力。胸式呼吸法主要靠肋間肌的運動，當用力吸氣時肋骨和胸骨上移，胸部空間增大，可以容納更多的空氣，而當肋間肌舒張時，肋骨和胸骨歸位，將吸入的氣體進行排出，從而轉化為進入小號內(nèi)的氣流。腹式呼吸法主要依靠腹部的肌肉來控制空氣的吸入和排出，從而使呼出的氣流進入號嘴，來進行小號的演奏。而胸腹式呼吸法則是利用肋間肌和腹肌的活動進行氣流的控制，也是小號演奏中最好的呼吸方法。因此想要提高演奏者的演奏水平，就應該根據(jù)小號的發(fā)音原理進行呼吸訓練，從而合理掌握進入小號的氣流，從而準確用小號進行音樂作品中高音、中音和低音的演奏，增強作品的表現(xiàn)力。

（二）對于音樂作品進行深入的分析

小號演奏者的演奏水平是通過演奏音樂作品進行呈現(xiàn)的，因此在進行作品演奏之前應該對于音樂作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風格和創(chuàng)作者的情感進行分析，然后看樂譜分析演奏作品是舒緩型的還是濃烈型的，是音階跨度比較大的，還是音階跨度比較小的，這樣小號演奏者就對于作品的演奏節(jié)奏有了一個大概的了解，從而在進行作品演奏時合理利用演奏技巧，充分的表達音樂作品呈現(xiàn)的內(nèi)容，因此對于音樂作品進行分析是利用小號進行精彩呈現(xiàn)的基礎。

（三）演奏者應該增強心理素質(zhì)

由于小號是銅管類樂器中的中高音樂器，若是演奏者演奏不準確，就會使演奏效果呈現(xiàn)出不協(xié)調(diào)的高音，從而影響了整體演奏效果。小號的演奏效果不僅與演奏者的演奏技巧有關，同時與演奏者的心理素質(zhì)有關，即使演奏者演奏水平再高，但是心理素質(zhì)比較差，在演奏舞臺上面對觀眾時就會呈現(xiàn)出前所未有的緊張感，因此容易導致演奏發(fā)揮失常，甚至容易出現(xiàn)一些低級的錯誤。因此演奏者應該增強自己的心理素質(zhì)，提高對于舞臺的適應力和把控力，從而更好地利用小號進行藝術作品的呈現(xiàn)。平常小號演奏者應該提高自己的演奏技巧，提高演奏水平，同時可以在公共場合如公園或者一些廣場上等人流比較密集的場所進行訓練，逐漸克服緊張、恐懼心理，從而更好地發(fā)揮出自己應有的水平，利用小號演奏完美呈現(xiàn)作品。

（四）根據(jù)作品和實際需要進行小號的選擇

一般常見的小號類型有自然號，小號，袖珍小號，短號，高音小號，高音短號和富魯格號，由于小號的特點不同，因此演奏效果也不同。自然號僅能吹奏泛音，無法演奏半音階；短號一般亦以降B 調(diào)為使用主流，音色較小號柔美；高音小號較小號高八度，音色嘹亮，常用于古典曲目中，有多種調(diào)性。因此應該區(qū)分每種類型小號的特點，根據(jù)作品風格選擇合適的演奏小號類型。小號制作中由于主體管子的長短、粗細的不同，造出的小號音高和音色等也不同。常用的小號有降B 調(diào)小號、C 調(diào)小號、D 調(diào)小號、降E 調(diào)小號、高音A 及降B 調(diào)小號、降B 調(diào)短號、夫呂號等。根據(jù)不同作品的要求選擇不同的小號。作為專業(yè)小號演奏員，應當具有上述各種小號的吹奏能力，初學者或業(yè)余愛好者，使用降B 調(diào)小號或降B 調(diào)短號為宜，因為降B 調(diào)小號比其他調(diào)的小號好發(fā)音，應用面也比較廣，市場供應量也比較大。

（五）小號演奏中應該注意技巧的運用

小號演奏類型多樣，因此需要一定的技巧，只有掌握了這些技巧，才能更好地發(fā)揮小號的演奏功能從而達到理想的演奏效果。由于小號吹奏主要依靠嘴部，因此應該在吹奏之前使嘴唇保持相對放松的狀態(tài)，合理把控吹小號的節(jié)奏，同時應該確保嘴巴、面頰和下巴的肌肉要相互配合，這樣吹奏的效果更加有節(jié)奏感。同時需要注意嘴部的口縫，口縫的大小依照音階的高低以及音強的變化而定，高強音時口縫略小，低弱音時口縫較大。如果處于大團體的演奏中小號應該注意與其他樂器相互配合，集中精力關注其他樂器的演奏節(jié)奏，從而更好地進行作品演奏過程中的銜接，使整個作品的演奏流暢，完整。吹奏小號還需要加強基本功的練習，包括演奏小號的正確姿勢，不同小號類型的適用范圍，應該怎樣進行音量和音色的變化，只有加強基本功的訓練，才能在演奏過程中充滿自信，達到較好的演奏效果。

總結語：小號是銅管類樂器中的高音樂器，小號起源較早，經(jīng)過了不斷改良和發(fā)展才呈現(xiàn)今天的結構和形式，小號音色強烈、極富輝煌感，聲音嘹亮、清脆、高亢，具有高度的演奏技巧和豐富的表現(xiàn)力，因此被廣泛應用于大型的樂團演奏當中，小號發(fā)音主要依靠嘴唇震動帶動管內(nèi)空氣震動而發(fā)聲，因此小號演奏者應該注意呼吸訓練，對于音樂作品進行深入分析，增強演奏者的心理素質(zhì)，掌握演奏技巧，從而更好地進行音樂作品的呈現(xiàn)，提高小號演奏水平。