好萊塢電影中的“功夫形象”
——以華人女性為例分析

□郝勝蘭 湖南理工學院

長時間以來，好萊塢塑造的華人女性形象頗多，其中包括龍女、巾幗英雄等。在這其中最受歡迎的是“東方女郎”形象[1]。她們個個身懷絕技，完成了一項又一項近乎不可能完成的任務。例如，近年來大火的《生化危機》系列電影，編劇在第五部中將視野放在中國，邀請國內女星李冰冰扮演關鍵角色艾達·王。一襲紅色長袍外加高超的槍技和身法，李冰冰將游戲中的艾達·王演得活靈活現，極大地滿足了受眾的觀影需求。這只是好萊塢華人功夫女星形象中的冰山一角，因此，本文立足這一角度展開深入探究，希望為相關領域的研究提供更多參考。

一、對好萊塢電影中中國女性功夫形象研究的必要性

20 世紀末，《007》系列電影《明日帝國》中出現了一位武功高強的中國女特工林惠。她不凡的中國功夫讓人眼前一亮，一改之前好萊塢電影中對中國女星的“花瓶”定位，因此，經常有外國人由衷地發出感嘆：“中國空（功）夫很牛！”在此之后，華人功夫女郎成為好萊塢電影中正面形象最多的一類華人功夫類型，如《臥虎藏龍》中的俞秀蓮、玉嬌龍，《生化危機V》中的艾達·王，《功夫之王》中的金燕子，《虎膽龍威4》中的陳美琪等。這些華人功夫女郎不僅面容姣好，具備東方女性獨特的美，而且個個身懷絕技、武藝高強、敢于伸張正義。

全新的時代背景下，對好萊塢電影中塑造的華人女郎形象進行深度解讀，是目前實現多元文化融合的重要途徑[2]。特別是在信息和媒體十分發達的今天，觀眾足不出戶即可感知異國風情，并且可以認知異國形象。但好萊塢對華人女性形象的塑造是否真實，是否存在歪曲現實的情況，這是值得我們深思的。

二、功夫女星由“花瓶”到“能女”的轉變

華人功夫女郎在好萊塢舞臺的驚艷出場改變了西方觀眾對華人女性以及中國功夫的刻板印象。他們認識到武功高強、精明果斷的不只有華人男性，華人女性也同樣出類拔萃。華人女性從“花瓶”到“能女”的轉變，體現了大眾對基礎文化認知的改變。

（一）擺脫“花瓶”的束縛

《007》系列電影是好萊塢動作類電影的代表作之一。此類影片主要講述了在一些一觸即發的斗爭事件中，主人公邦德英雄救美的故事。這一系列電影給觀眾帶來了不一樣的故事情節體驗。自20 世紀60 年代放映第一部電影以來，《007》系列電影長居票房榜首，受到全世界人民的歡迎。之后在20世紀末上映的《明日帝國》中，一位獨具魅力的東方華人女性——林惠（楊紫瓊飾）出現在大眾視野，而她特有的中國功夫深深地吸引了觀眾，改變了傳統意義上觀眾對華人女性的“花瓶”印象。林慧的扮演者，楊紫瓊也成為第一位進軍好萊塢的華人功夫女郎。

從電影形象來看，面對英海軍軍艦事件，卡佛成為中英兩國的重點懷疑對象，因而兩國各自派出特工秘密排查。隨后在卡佛的晚宴上，情報員邦德初見以記者身份出席宴會的中方華人女特工林惠，她身穿一條華麗、端莊的藍色長裙，發簪高高束起。這位具有標準國字臉、黃皮膚、黑眼睛的東方女性瞬間引起卡佛的注意。在情節安排上，中英雙方代表為了查清英軍艦被擊沉的原因，不約而同地選擇潛海找尋有關信息，而這時雙方才意識到彼此的身份。隨后，因沉船突然下降，船門被堵住，中方女特工毫不猶豫地拔掉氧氣罐，帶領邦德迅速從管道逃走。但就在兩人剛露出水面時，卡佛的手下將兩人抓住，并向兩人炫耀了卡佛的計劃，隨后下令殺人滅口。在突如其來的危險中，林惠與邦德相互配合，最終躲過追殺。由此來看，林惠是一個武藝高強、行事果斷、頭腦清晰的東方女性。

不同于以往的邦女郎，林惠這一形象的出現充分體現了一個字：新。她既不是等待救援的弱女子，也不聽命于男主，而是具有自我意識和能力的東方功夫女郎。雖然整部電影中林惠出現的時間不長，但這一形象足以成為好萊塢電影中華人女性形象的典型代表。而楊紫瓊扮演的林惠也憑借其獨特的東方女性外表以及專業的中國功夫，打開了好萊塢華人女性的全新模式——華人功夫女郎。

（二）所向披靡的矯健身手

關于華人功夫女星的好萊塢影視資料比較少，直到近年才逐漸發生變化。目前國外一些導演、編劇從華人女性和功夫相融合的角度出發設計動作片。在他們的認知里，中國功夫的神秘性以及華人女性獨特的外貌特征，都是現代動作電影中的稀缺元素，將兩者結合到一起，可以為好萊塢電影打開新的市場[3]。在電影《明日帝國》中，功夫女郎林惠以矯健的身手幫助邦德完成任務，充分體現出華人女性剛毅、果斷的特征。同樣，在電影《霹靂嬌娃》中的Alex 可謂雷厲風行，她施展的高難度動作吸引了觀眾的注意力。在影片中，Alex身穿黑色束身衣，干練而精致，與一名身上綁有炸彈的男子從直升機上一同跳下，在落地的過程中，迅速解開男子身上的炸彈并將其拋向空中，隨后順利到達游艇上。這一系列高難度的動作為觀眾展現出一個行事果斷、有計謀、有膽量的“女超人”形象，深受觀眾喜愛。不僅如此，Alex 在屋頂與他人的搏斗過程中毫不畏懼，與敵人殊死搏斗，展現出非凡的身手。

三、觀眾對華人女性認知的顛覆

（一）東方主義視域與“俠女”形象的文化反轉

功夫類的電影又被稱為武打片，是由我國創造的、充分體現我國武藝的電影類型。在20 世紀后半葉，以李小龍主演的《龍爭虎斗》為首掀起了功夫熱，使中國功夫在全世界范圍內被推廣，并在全世界范圍內產生相當大的影響。好萊塢也看中這一切入點，開始對中國武打片進行吸收與借鑒。這不僅推動了好萊塢在中國市場的發展，同時也為世界呈現了正面的中國英雄形象。我國功夫電影的內在核心在于“俠”，因而影片中塑造了大量的俠客形象，而在好萊塢電影中出現的講道義、武藝精湛、懲兇除惡的女性形象統稱為“俠女”。她們的出現再次向世界展現了中國功夫的魅力。廣為人知的電影有《天脈傳奇》《功夫之王》《花木蘭》等，但因文化之間存在較大差異，好萊塢電影所呈現的“俠女”形象要么憑借中國功夫引人注意，要么只是主角的陪襯。但有一部電影實屬例外，那就是由李安導演執導的《臥虎藏龍》。該電影將中國傳統認知中的“俠女”形象刻畫得活靈活現，同時也擺脫了俠客電影以男俠客視角為主的固定模式，并且多角度、深層次地對“俠女”形象進行呈現。由于本片執導人員為華人，且制作團隊也是華人班底。因此，電影在呈現華人功夫女郎時，與以往的好萊塢導演存在一定差異。電影的受眾有一部分為西方人，其中多數人是從東方主義的角度來審視其中的中國元素（人物形象）。電影中所塑造的三位身份不同、價值理念不同的功夫女郎形象各具特色，進一步深化了好萊塢電影中的華人功夫女郎形象，與我國本土功夫女性形象相比，頗具反轉的性質。

（二）華人功夫女郎形象的差異性分析

因制作團隊存在文化差異，所以《明日帝國》《霹靂嬌娃》中的華人功夫女郎形象容易受到制作團隊的干涉[4]。這一因素也直接影響了電影中的華人功夫女郎的內在形象。電影中的華人功夫女郎僅是對中國功夫的表面化呈現，并沒有充分體現中國功夫的內涵，導致影片僅停留在對表面的理解。這其中的主要因素是制作團隊并沒有充分地認識中國文化，且對中國武術缺乏深度理解，只是關注打斗動作。雖然華人功夫女郎都武藝超凡，但缺乏中國功夫本質的內在因素，即俠義精神。而我國拍攝的武俠電影就能夠充分體現功夫女郎的俠義俠膽，功夫女郎也極具個人風格。

結 語

綜上所述，通過對好萊塢電影中的功夫女郎進行探究，我們可以掌握西方對我國文化及華人女性的看法。目前，好萊塢電影只是對中國武術進行表面化呈現，并未深入了解中國的俠義精神，所以，這也是我們日后在電影行業要努力的方向。