——以秦腔板胡演奏悲劇情境烘托為例"/>
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(定西市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心,甘肅 定西 743000)
引言:秦腔是我國(guó)地方劇種,誕生在中國(guó)西部陜北地區(qū),是我國(guó)觀眾范圍最廣、影響人數(shù)最多的劇種之一。秦腔在傳播的過(guò)程中,融入非常多地域性文化,逐漸演變成粗狂豪邁、奔放蒼涼、慷慨悲壯的文化特點(diǎn),展示出我國(guó)陜西人民的個(gè)性。為了更好地了解秦腔音樂(lè),本文就秦腔音樂(lè)的悲劇形成的因素進(jìn)行分析。
秦腔音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中,受秦文化的影響非常大,也是促進(jìn)音樂(lè)悲劇形成的重要因素。無(wú)論是現(xiàn)代秦腔音樂(lè)還是板腔體唱腔,都是以基本板為主,以陜西地方戲音樂(lè)與民間小調(diào)為輔的音樂(lè)活動(dòng)。在梆子聲腔中,民間小調(diào),各種基本唱腔音樂(lè)是其重要組成部分,而板胡則是促使秦腔音樂(lè)更好發(fā)展的重要樂(lè)器。板胡是拉弦樂(lè)器,已經(jīng)擁有好幾百年的歷史,具有非常強(qiáng)的穿透力,是北方戲曲主要伴奏樂(lè)器。由于每個(gè)地區(qū)音樂(lè)風(fēng)格與特點(diǎn)不同,對(duì)板胡樂(lè)器產(chǎn)生的音色需求也就不同[1]。陜西地區(qū),為了更好地烘托秦腔的特殊性,會(huì)采用琴筒略大的板胡奏,以烘托出更加悲壯的情感。在秦朝發(fā)展的過(guò)程中,由于當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的因素影響,人們的心中都存在憂(yōu)患意識(shí),擔(dān)心國(guó)家的是否穩(wěn)定,正是因?yàn)榇耍偈骨厍灰魳?lè)的悲劇,他通過(guò)板胡的運(yùn)用,使音樂(lè)中的悲劇因素被擴(kuò)大,使其逐漸形成更加具有特點(diǎn)的音樂(lè)。王照?qǐng)A《詩(shī)說(shuō)》論云:“秦晉詩(shī)音節(jié)皆入商聲,殊少大和元?dú)庵睢6赜刃蹍枺蛞詾樗潦谷弧H凰萜涫迹毓讨茚S之地也。二南之作,為王化始基,周若彼其和平,秦若此其猛厲。何歟?且帝王不易民而治,彼強(qiáng)悍戰(zhàn)斗之俗,獨(dú)非忠厚仁讓之道歟?此無(wú)他,古今之異宜,則政教之殊致也。”又曰:“秦晉之風(fēng)多剽急,而少舒緩之體。與齊音正相反。”李斯說(shuō)秦的音樂(lè)也是“擊甕叩缶彈箏搏髀,而歌呼嗚嗚快耳者”,具有簡(jiǎn)單粗獷的特色,與鄭、衛(wèi)之音的靡麗也大不相同。由此可以看出秦文化對(duì)秦腔悲劇因素的發(fā)展的影響,在板胡的烘托下,使整個(gè)音樂(lè)的悲劇更加明顯,更加感動(dòng)聽(tīng)眾的情緒。
戲劇是人類(lèi)發(fā)展史上的精神產(chǎn)物之一,記錄了人類(lèi)生存發(fā)展過(guò)程,展示獨(dú)特的民族文化。中國(guó)的戲劇具有非常濃烈的教化特點(diǎn),是社會(huì)進(jìn)入理智時(shí)期的物化形態(tài),在我國(guó)戲曲中,理性占有非常大的一部分[2]。無(wú)論是中國(guó)戲劇還是外國(guó)的戲劇意識(shí),都是以表現(xiàn)苦難為戲劇表現(xiàn)的母性題材,如古希臘的三大悲劇,中國(guó)最早的戲曲《踏搖娘》。在我國(guó)戲劇中,底層人民的生活一直都是創(chuàng)作的源泉。有人學(xué)者更是將戲曲定義為大眾的道德教化載體。正是因?yàn)榇耍黾討騽〉谋瘎〕煞帧G厍蛔鳛槲覈?guó)的戲劇藝術(shù)之一,產(chǎn)生與曾經(jīng)為周、秦、漢、唐的關(guān)中地區(qū),當(dāng)?shù)貪夂竦牡赜蛭幕⒔?jīng)濟(jì)發(fā)展成為促使其更好發(fā)展的動(dòng)力。在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境下,底層人民紛紛出現(xiàn)各種消極的情緒,有生活中的壓抑,對(duì)政治的不看好等等。他們?yōu)榱吮憩F(xiàn)自己內(nèi)心的想法,激發(fā)更多人積極向上的情感,創(chuàng)造了更加豐富的秦腔戲曲,希望通過(guò)不同的腔調(diào),吸引更多人的注意力,激發(fā)當(dāng)時(shí)人們積極向上的欲望,促使國(guó)家更好的發(fā)展。正是因?yàn)榇耍S多的悲劇被挖掘出來(lái),走入人民的視野與生活,希望得到人們的關(guān)注,將更多的中心放在國(guó)家發(fā)展與社會(huì)建設(shè)上,提升國(guó)家的綜合實(shí)力,使基層人們過(guò)上富裕的日子。通過(guò)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)秦腔劇目的分析,發(fā)現(xiàn)無(wú)論是那個(gè)國(guó)家的歷史故事,都以悲劇基調(diào)和內(nèi)容為主,這也為現(xiàn)代化秦腔音樂(lè)悲劇發(fā)展提供動(dòng)力。如,《鍘美岸》《下河?xùn)|》《五典坡》《王寶釧》《柜中緣》《紅燈記》《轅門(mén)斬子》《斬秦英》《斷橋》等等,這些劇目都有悲劇的成分,也為后續(xù)秦腔劇目發(fā)展提供動(dòng)力[3]。
秦腔起源于北方,是北方戲劇的主要組成,其具有北方戲劇高亢粗獷、慷慨激昂的特點(diǎn)。就我國(guó)北方的戲劇類(lèi)型來(lái)講,梆子腔是主要的戲劇類(lèi)型,包含河南梆子、山西梆子、河北梆子等等。在梆子腔劇中秦腔是最為原始的一種劇種,仍然保留著原有的梆子腔特點(diǎn)。為了使這一腔調(diào)更能滿(mǎn)足人民的欣賞需求,增加了彈撥樂(lè)器,通過(guò)彈撥樂(lè)器獨(dú)特演奏節(jié)奏,使整個(gè)音樂(lè)變得更加感人,與觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴[4]。就板胡來(lái)講,這一與中國(guó)其它的胡琴類(lèi)樂(lè)器相比,最大的特點(diǎn)就是音量大,音色清脆嘹亮,尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)高亢,激昂、熱烈和火爆的情緒,同時(shí)也具備優(yōu)美和細(xì)膩的特點(diǎn)。在我國(guó)河北梆子、評(píng)劇、豫劇、山東萊蕪梆子、呂劇、晉劇、郿鄠、秦腔等劇種的伴奏中,板胡發(fā)揮著重要的作用,占據(jù)著主要的地位。在秦腔中,多用中音板胡。該類(lèi)型的板胡,說(shuō)音色渾厚柔和,更能與悲劇主題的秦腔融合在一起,烘托演奏氛圍,激發(fā)觀眾內(nèi)心的情感。在秦腔悲劇音樂(lè)演奏的過(guò)程中,加強(qiáng)對(duì)板胡的運(yùn)用,利用其獨(dú)特的伴奏方式與風(fēng)格,展示個(gè)性的音樂(lè)魅力,使秦腔的音樂(lè)風(fēng)格更加有民族色彩,以此提升演奏效果。
總而言之,在秦腔音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中,因?yàn)榍匚幕⒌赜蛭幕鞍搴难葑嗵攸c(diǎn),使秦腔音樂(lè)的悲劇情緒變得更加豐滿(mǎn),感染力變得更加強(qiáng)大。在文化發(fā)展的過(guò)程中,需要從多個(gè)方面分析,了解文化本身具備的品質(zhì),并將此發(fā)揚(yáng)光大,讓更多的人了解中國(guó)民族的地方戲劇文化。