小說《贖罪》中布里奧妮的心理創傷解讀

康毅冰

漳州城市職業學院，福建 漳州 363000

伊恩·麥克尤恩十分注重青少年的成長，其小說作品《贖罪》同樣如此，將關注的焦點放在了主人公布里奧妮成長過程中的心理創傷層面，包括不完整的家庭、親情的缺失等等，對其造成了不可撫平的心理創傷。實質上，這一切與她的家庭環境、父親和母親的缺席、兄長的權威缺失均有關系。

一、關于小說《贖罪》

《贖罪》是著名小說家伊恩·麥克尤恩的作品，在2001年創作完成，并在問世后受到廣泛的好評，曾獲布克獎提名，2006年以電影的形式再次呈現給人們，受到更為廣泛的關注和認可。小說《贖罪》的主題涉及親情與愛情、罪與罰、道德淪喪以及殘酷的戰爭，批判家多從互文性、歷史編撰學、文本間性等維度進行解讀，忽視主人公布里奧妮的心理創傷也是一個重要主題。作為主題重要的一部分，主人公布里奧妮在年少無知的時期，犯下了自認為十分愚蠢的錯誤，且之后的余生均在懺悔和贖罪中進行。小說《贖罪》講述的主要內容，是英國莊園一個生活條件十分富足的家庭發生的故事，這時的女主人公布里奧妮處于青春期，愛好文學創作，對新鮮事物充滿興趣，且十分渴望自己能夠實現獨立，但對于成人世界卻也充滿著不理解。布里奧妮的姐姐塞西莉亞，在小時候則與自家管家的兒子羅比相識，且青梅竹馬長大的他們對彼此心生情愫，一起在劍橋大學讀書，放假后一同回到家中度過暑假。然而這時的布里奧妮十分年幼和懵懂，對于姐姐與羅比之間的曖昧情感并不懂，這也是發生諸多誤會之后，布里奧妮堅定地認為羅比就是一個偽君子的原因之一。莊園內發生了一起強奸案，當警方來后，布里奧妮不假思索的指控羅比，真正的兇手早已逃走，而羅比卻因為背上了強奸犯的罪名而鋃鐺入獄。羅比與塞西莉亞美好的愛情故事也就此畫上了句號，人物的發展也在此轉折。在數年之后，當布里奧妮了解到羅比并非真正的罪犯后，認識到了自己的愚蠢與罪惡，然而當她真的想要贖罪時，卻被告知自己的姐姐和羅比均已經在二戰中身亡。盡管幾十年后布里奧妮已經年邁，但她始終無法釋懷自己的內心，只能將這贖罪通過作品向讀者吐露。

二、創傷理論與敘事特征解讀

美國創傷批評理論學者凱西·卡魯斯對于創傷定義為一場具有災難性、突如其來且無法避免的經歷[1]。個體在經歷過創傷事件后，形成的反應通常具有不可控性，并且這種創傷性的記憶會通過幻覺、夢境等形式，進入受創傷者的大腦，使其始終無法克服創傷，繼而使其反復回憶中再次受到創傷事件的影響，該定義創傷理論被廣泛認同和應用。小說中人物在受到創傷事件之后，會形成一種創傷恐懼感，并且這種陰霾會伴隨受創傷者一生，始終以身份標簽的形式存在。關于創傷敘事作品的特征，是將創傷者所經歷的場景，通過回憶和模擬的形式，帶領讀者再次進入創傷發生的時間，具有以下幾點特征：首先是閱讀困難。創傷敘事通常并非連貫性的文本，這主要是由于創傷記憶的重復性和斷裂性造成，這在很大程度上增加了讀者的閱讀難度，讀者在閱讀的過程中，則要尋找和發現敘事斷裂處所表達的深層含義。《贖罪》這部小說作品中，作者在敘事時通過一種隱秘的方式揭露故事情節，且通過虛構的文本將人物的創傷表達的十分含蓄。其次則是敘事結構和時間特征。在心理創傷事件發生的瞬間，實質上受創傷者并不會立刻作出反應，而是伴隨著時間的發展，創傷以一種浸入性和持續性的方式表現出來。這種創傷體現方法與其他文學作品的敘事特點具有顯著的差異性，同時也呈現出鮮明的特征。最后是身體意象特征?！囤H罪》這部小說中將人物之間的親密關系連接點稱之為人物的傷疤，不僅能夠激發讀者的同情，同時也能使其感受小說人物內心的傷痛。創傷在小說作品中通常是具象化經歷呈現給讀者的工具，是創傷的意象。

三、小說《贖罪》中布里奧妮的心理創傷

（一）創傷型家庭與破碎的主體

破碎的家庭對于布里奧妮的心理創傷是不可忽視的，之所以布里奧妮始終沒有找到自己正確的主體認知，與她失職的父親有很大關系。布里奧妮的父親長期居住在城里，自己的母親十分冷漠和無情，這個在小說中從未露面的父親，實質上在布里奧妮的成長道路上具有很重要的位置。在小說中不僅布里奧妮的父親如此，同時管家的兒子羅比與父親同樣不知所蹤，他們的共同特征則是父愛與父權的缺席，這種缺席也是布里奧妮對權力與理性向往的主要原因之一。布里奧妮在她的創作中將男人比喻為懦弱的伯爵以及顫巍巍父親，這充分體現出布里奧妮對于常年在外的哥哥以及不負責任父親的不滿。羅比的形象顯然與這兩位男性形成了鮮明的對比，在布里奧妮創作的劇中，有一位能力超群能夠拯救公主的王子醫生，實質上這僅僅是布里奧妮運用醫生身份對羅比進行掩飾，在現實生活中布里奧妮所暗戀的管家兒子羅比正是劍橋大學醫學生。從小說的人物以及故事情節上能夠看出布里奧妮在自身主體身份建構的過程中，十分需求一位具有父權的父親形象，然而現實中的父親兄長并不符合這一要求，因此她構造了一位虛擬的父親。一直以來布里奧妮都在尋找這位虛擬形象，直到遇到羅比，羅比以父親的形象進入了布里奧妮的認知，在她自我身份建構的過程中，需要一位親近又兼具距離感、權威而又陌生的男性，羅比恰恰符合這一人選。他是管家的兒子，一個局外人，同時也是布里奧妮幼年時期的暗戀對象。但是在布里奧妮發現羅比與姐姐的親昵行為之后，卻增添了諸多矛盾心態，使其無法判斷羅比到底是朋友或愛人、父親或兄弟。布里奧妮為了建構自己的主體形象，站在道德的制高點指正羅比的行為，至少滿足了她自己內心的主體身份需求，這時的布里奧妮認為她在做一件善事，并且感受到了快樂。在充滿心理創傷的成長經歷中，這一刻成為布里奧妮緩解挫敗感以及實現自我救贖的方式。然而之后布里奧妮發現，這種所謂的成就感并不能真正擺脫家庭破碎帶來的心理創傷，自己的內心也開始了動搖，但又無法接受回到無人關注的孤苦伶仃狀態。所以布里奧妮選擇將錯對錯，但是這一選擇也讓她面臨著姐姐與自己反目的又一大心理創傷[2]。

（二）女性烏托邦中的肉體之傷

小說中所描述的種種創傷事件，讓布里奧妮體會到進入成人世界被阻礙的挫敗感，以及不甘于兒童單純但探索不得的焦慮感，實現從天真到成人的轉變，在懷疑自我的布里奧妮確立主體性別意識的過程中，注定要經歷來源于身體的恐懼與困惑，以及對自身欲望的不確定，當這些因素不斷交織，逐漸摧毀了布里奧妮的自我光環，同時也加劇了其心理創傷。這個故事在一個十分尋常的夏天發生，父親仍然沒有出現，并且母親以自己偏頭痛的理由不愿意面對眾人，哥哥邀請了巧克力大亨馬歇爾回家住，且父母離異的表姐弟三人也要來家中借住，布里奧妮的姐姐塞西利亞承擔起了女主人的角色，對他們的到來表示歡迎。這種平靜在布里奧妮的心中被外人的入侵而打破，將馬歇爾和羅比定義為入侵者，最終在布里奧妮的心里將其轉化為男性對女性身體的侵犯。布里奧妮心里的轉化，如果說是受到成長環境的影響，那么這一過程與家中的變化具有很大的關系。布里奧妮的表姐羅拉實質上是一個過早成熟的兒童，她十分擅長賣弄自己的女性魅力，將男人玩弄于鼓掌之中來實現控制，在眾人之中具有更大的焦點，所以表姐羅拉的到來，給布里奧妮的性別意識和自我虛幻的主體形象帶來嘲諷。布里奧妮對表姐羅拉充滿憎恨和厭惡，缺少發泄的渠道，在這時親眼目睹羅比與姐姐的親昵行為之后，羅比以一個完美的罪犯形象成為了替代品。當她看到姐姐與羅比親密互動時，內心的挫敗感和憤恨不斷升級，她開始覺得姐姐不再像從前一樣呵護自己，她將羅比對姐姐的親密行為看作一種侵犯，實質上這也隱藏著她對自身性別身份的不安和焦慮。當布里奧妮指認羅比侵犯的罪行時，行為的背后與自身少女情懷的報復、親人之間的疏遠、女性對于男性魅力的抗拒產生的恐懼心理均有關系[3]。

（三）缺失的親情，面對的戰爭與權力

布里奧妮的成長在11歲那年的夏天徹底割裂，之后的歲月均在贖罪中度過。布里奧妮的贖罪不僅僅是對于羅比與姐姐的虧欠，同時也是為了能夠回到心理創傷事件中挖掘真相，進而實現自我救贖以及主體身份的獲取。在小說的結尾，已經擁有身份和名望的布里奧妮成為了一個遭受童年重大心理創傷卻無法修復的孩子，所以布里奧妮希望在自己創作的作品中姐姐與羅比能夠復活，希望他們相親相愛的坐在一起。這樣的場景瞬間切換到了布里奧妮童年的心理創傷，記憶中這也證明了對于布里奧妮而言，她不僅對別人實施了創傷，自己也是心理創傷的受害者。當布里奧妮自我鏡像徹底粉碎，這背后恰恰是布里奧妮破碎家庭為其童年造成的深深創傷。由此也可以看出，讓布里奧妮始終無法釋懷的，不僅僅是她指認羅比的罪行和斷送姐姐的幸福，更為在意的是家庭關系的破碎，以及羅比與姐姐在戰爭中的死去。原生家庭本來是布里奧妮構建自我主體身份的媒介，親情的缺失成為布里奧妮心中永遠無法撫平的創傷[4]。布里奧妮揭示殘酷的真相是來源于勇氣，她不再沉溺于美好世界的幻想中，接受了現實的殘酷。另外一只看不見的鐵腕，二戰成為在生死與罪惡之間架起的機器。與羅比和姐姐相反，表姐羅拉和馬歇爾夫婦風光無限，他們成為世俗的救世主、心懷天下的慈善家，這些侵犯者似乎結成了同盟，罪行的話語權最終在男性的手中，再難實現真正的贖罪。布里奧妮的家庭與當年沒有太大的差別，父親仍然處于缺席的狀態，家庭成員之間的親情十分淡薄，布里奧妮開始意識到自己所犯下的罪行。也正因為這樣的認知，讓成年之后的布里奧妮開始打開心結，與11歲那年夏天的自己達成了和解，重新確立了一個不同的主體身份，布里奧妮的童年心理創傷也得到了緩解。對于布里奧妮而言，這不僅是一條充滿坎坷的成長道路，同時也是她不斷的自我療愈過程。

四、結語

綜上所述，小說實質上是圍繞布里奧妮、塞西莉亞和羅比展開的，三個人的一生均因為布里奧妮幼年時期的指控而改變，這一錯誤的行為看似是因為內心的嫉妒與年少的莽撞，實質上與她的家庭環境、人格缺陷均有密不可分的關系，根本原因是超我層面的道德準則的缺失。最終在布里奧妮與自我和解的過程中完成了贖罪，這同樣也給讀者帶來無限深思。