紀錄片聲音的創作與制作

成碩

（江門市廣播電視臺，廣東 江門 529000）

紀錄片的表現形式主要以故事為主，通過強烈的影響紀實風格呈現出來，因此相比于其他影片來說，紀錄片的后期制作更為重要，尤其是聲音的創作與制作都提出了更高的要求。但后期的音頻制作人員并沒有參與前期的聲音錄制，對紀錄片內客觀的聲音素材理解不足，雖然很多制作團隊聘用了專業的錄音師，但是他們并不參與紀錄片后期的制作，所以，現場錄制會缺乏對后期聲音的創作預案。紀錄片的制作雖然具有電影化風格，但是前期的拍攝都是在復雜的現實環境下完成的，現場聲音環境操作，外界感染因素較多，就會導致拍攝形成可觀聲音素材，無法與影視作品的聲音素材相比擬。不但對紀錄片后期的制作帶來巨大的影響，同時也阻礙了紀錄片在聲音方面展現出來的真實感。

一、紀錄片的聲音種類

在我國影視發展史中，紀錄片的發展作為影視中一道亮麗的風景線，經過近幾十年的蓬勃發展，已經具備了多元化的風格。在紀錄片的聲音創作中，一般分為三種類型，分別為主題配樂、旁白解說以及訪談采訪。其中還有一些紀錄片的現場環境和人物動作雜聲，現如今，紀錄片得到了全面發展，一部完整的紀錄片其聲音已經具備完善的創作和制作體系。以紀錄片聲音的來源，我們可以將紀錄片聲音分為前期聲音以及后期聲音，紀錄片的前期聲音包括錄制現場的人聲、獨白、采訪、動作聲和環境聲等，后期聲音則包括解說旁白、影視配樂、修復聲音以及合成音效等等。一部優秀的紀錄片不但要追求視覺上的體驗，同時也需要聲音的相輔相成。因此，在紀錄片創作過程中，一定要把握好前期聲音的創作和后期聲音的融入，充分發揮出聲音在紀錄片中的作用，滿足紀錄片情節需求，給觀眾帶來更好的視聽體驗。經過紀錄片聲音制作多年經驗總結來看，在進行聲音創作時，要注重前期聲音的收錄，為后期聲音制作打好提前量，從而更好的反映出紀錄片的客觀性。紀錄片無論從旁白解說到后期的音效與配樂，都不能偏離主題，避免出現聲音和畫面不協調感出現。

二、前期聲音的創作

紀錄片在前期聲音的創作中，面臨著很多復雜的因素，因此對于前期聲音的創作有著很高的要求。對于現場聲音收錄來說，紀錄片錄制現場面對著人聲、動作聲、現場音樂以及環境雜音等多重因素的干擾，很難做到精準的聲音收錄。比如一個紀錄片錄制現場涉及到復雜的場景變化，同時周圍環境噪音繚繞，這就需要在前期聲音收錄上進行先進的技術支持，利用多聲道高清攝像機和輔助錄音設備，比如可以利用Sony FS7 搭載一臺Sony UWP-D11小蜜蜂，實現雙立體聲音頻收錄。不但能夠收錄制定的現場音效，同時也能夠收錄更多真實的聲音素材。通過錄音設備上的提升，能夠全面提升前期聲音創作質量。一些大型劇組在進行前期紀錄片拍攝時，經常會攜帶專業的收錄設備，并配以專業的錄音師，從而在進行聲音錄制是合理的控制錄音音質和音量，避免出現底噪和電流聲影響。

優質的同期聲錄制能夠使紀錄片更加真實，給觀眾更好的記錄體驗，這些是一部成功的紀錄片最關鍵的元素。在紀錄片聲音的后期制作中，也會遇到聲音收錄瑕疵問題，這些聲音無法通過修補，對紀錄片的現場感影響嚴重。另外，紀錄片的采訪聲音、獨白以及人物對話的收錄都是有待提升的內容。傳統的紀錄片錄制一般將故事的獨白與采訪聲音放在比較清靜的背景下錄制，從而有助于更好的后期制作。但是，紀錄片現場音響是豐富多彩的，只有對現場環境聲和背景音樂的合理構思，才能使現場錄制形式更加豐富。在紀錄片的聲音采集中，由于整個拍攝過程無法避免音響和外界人群聲音的干擾，所以，在紀錄片聲音創作前期，就要將整部影片的聲音和音效錄入故事內，使音樂和音效成為故事的一部分。在實際拍攝中，合理的利用背景聲音，比如現場采訪、獨白以及對話的錄制時，要合理的融入音樂和音響，比如適當的增加車輛聲音，營造實際場景中可能出現的聲音，使紀錄片故事更好的呈現出來，增加故事的渲染力，體現出紀錄片的紀實性。

優秀的紀錄片現場聲音創作可以有效的省略后期許多聲音制作內容，同時也進一步的增強了紀錄片的故事性與真實感，所以，紀錄片的前期聲音制作十分關鍵，不但不會對后期聲音制作產生影響，同時還能夠減輕后期聲音制作難度。但是紀錄片聲音前期創作也提出了很高的要求，創作者必須對紀錄片的整體聲音系統進行全面實力，從而使前后期的聲音滿足協調性。

三、紀錄片后期聲音的制作

紀錄片的聲音創作需要前期聲音收錄和后期聲音制作共同完成，缺一不可，為此，紀錄片后期聲音的制作也至關重要。在后期聲音的創作者，首先要對紀錄片原始聲音素材進行識別與運用，對不滿足紀錄片主題要求的聲音進行修復和擬音補充。紀錄片的原始聲音素材具有多樣新，一般會由不同攝像機完成拍攝，一些年代久遠的聲音使用機頭麥克風進行收錄，從而與同期環境聲音不符，所以需要進行后期大量的修復工作。比如紀錄片《東方主戰場》的聲音來說，對紀實性的聲音修復下了很大功夫，整個聲音制作團隊使用了老磁帶中的舊音效，提高了整體紀錄片的畫面感。此外，還有一些前期聲音素材在收錄過程中受到外界環境干擾過于嚴重，導致聲音質感極差，這些聲音素材在后期制作中也達不到使用要求。此外，在拍攝過沖中還會出現由于拍攝物距離問題，無法錄制特寫的聲音，在后期聲音的制作上，應該進行適合場景的補充與修復，提高紀錄片的意境感。

尤其是在野生動物紀錄片的拍攝中，一些機位都為隱藏拍攝或者遠距離拍攝，無法更好的收錄動物本身發出的叫聲，這就需要在后期聲音制作中進行補充。比如《動物世界》紀錄片的許多聲音都為后期補充制作，動物的行動擬音都是因素素材補充，為了更好的區分動物踏草和穿行的聲音，對于特寫的聲音無法通過現場錄制，都是通過后期精準的擬音制作來完成的，提高了紀錄片的真實感。通過藝術的擬音創作，最大限度的還原了場景的氣氛和人物的心理活動，對紀錄片具有重要的影響。在進行音樂紀錄片的拍攝中，對人物坐火車的場景進行刻畫，為了提升作品的表現張力，在進行紀錄片后期聲音制作時，可以通過增加車站操作聲音，提高火車行進的表現力，用生活快節奏的喧囂，反面襯托人物內心的孤獨。

另外，紀錄片的解說聲音制作也十分關鍵，解說聲音的存在是為了更好的全是紀錄片內容的發展，在紀錄片電影化的發展中，解說的方式也越來越簡單，通過簡短的語句傳達出畫外含義，因此，在制作后期的解說旁白聲音時，要盡量控制聲音的語速、語調、語氣以及情緒的表達。

最后，紀錄片配樂和音樂編輯也是聲音制作的重要環節，在進行紀錄片的音樂編輯中，為了更好的發揮出紀錄片中背景音樂的作用，營造出紀錄片的不同分為，必須深入研究紀錄片具備和主題內容，總結紀錄片不同章節的情緒和內容，并配上適當的音樂類型，從而給紀錄片找一個準確的音樂風格定位，另外，音樂編輯還要采取各種技術手段，將畫面和音樂融為一體。有些時候，紀錄片的制作導演會找編曲作家特制紀錄片的音樂，比如《走遍中國》這部紀錄片，由于經費有限，一般都使用版權音樂，所以熟練的使用豐富版本音樂是作為音樂編輯必備的技能。一般情況下，我們需要在有限的時間內快速的找到或者完成背景音樂的制作，但是由于音樂版權的影響，音樂的長度很難完全吻合，還需要對音樂進行合理的編輯與剪接，實現完整的襯托主體，使紀錄片更加完整。

四、結語

綜上所述，隨著我國影視行業的不斷發展，人們對紀錄片的欣賞要求也不斷提升，聲音的創作與制作在紀錄片中是一個重要的環節，一部成功的紀錄片離不開聲音的襯托，因此，在必須全面提升紀錄片音樂的前期收錄和后期制作水平，做好紀錄片音樂的襯托，提高紀錄片的真實感，從而促進紀錄片行業的發展。