呂艷紅
(黑龍江農墾科技職業學院,黑龍江 哈爾濱 150431)
基于傳統教學觀念的影響,學生和學校對于音樂課的重視都不夠,也并不明白音樂教育的核心意義。但其實,民族音樂教育是提升學生音樂素養,乃至整體素養的關鍵所在。在不少的學校中,民族音樂并未能夠進入到日常的教學當中,有些學校還人為的減少音樂教學時間。另外在部分學校,音樂教師也對于音樂教學有著較為淺薄的認知,沒有激發學生學習音樂的實踐力,僅在音樂課中,簡單教學一些音樂知識,播放一些音樂即可。還有就是部分音樂教師的個人能力不強,沒有系統的音樂教學流程,致使民族音樂教育混亂,沒有章法。最為直接的原因是目前社會中充斥著各種激烈性的音樂,創作以迎合學生口味為特點,嚴重影響了傳統民族音樂的發展。基于以上種種原因,導致高職音樂教育中,民族音樂教育開展困難,因此,深化民族音樂,革新教學方式,增強學生對于民族音樂的認可,就必須提上議程。
缺乏有效的校本教材,眾所周知,高職院校通過對校本教材的開發利用,能夠有效融入少數民族音樂文化,并且加強學生的實踐教學。但是根據相關的實踐調查研究我們可以看出,在當前的高級音樂教學過程中,大多數院校所選擇的教材具有極強的相似性,很多院校為了節約成本會直接選用其他本科或同級別院校的教材,沒有充分立足于自身發展的實際情況,對校園中的教學資源也沒有進行有效的整合,這在一定程度上直接阻礙了少數民族音樂文化的融入及成效發揮。
音樂學科是一門藝術類學科,由于受到應試教育體制的影響,音樂學科未被納入升學考試范疇,因此許多學校在教學管理過程中,缺乏對音樂教學的重視,從而造成在音樂課堂中教師普遍以傳授基礎音樂知識為主,而學生也僅僅將音樂課當作一門放松身心的課程,忽視了對音樂素養和對學生思想觀念與價值文化的培養。因此,在教學過程中,教師應該立足于文化傳承的制高點,創設教學情景,從而激發學生對民族音樂的學習興趣。例如,在對不同地區、不同民族的民歌的音樂風格進行講解時,如對于壯族的民歌風格,教師可以通過將班級學生進行男女分組,利用壯族特有的習俗“對山歌”營造濃厚的民族音樂文化氛圍,讓學生在民族音樂氛圍中感受壯族歌曲的押韻美,同時也增添了音樂課堂的樂趣,在“對歌”的過程中有利于培養學生的音樂創作能力,同時也加深了學生對壯族人民的音樂文化的印象,有利于民族音樂文化的傳承。
教育最高效的表現方式就是提高學生學習的主動性,讓學生建立起主動學習的興趣。當下的學生,更喜歡流行音樂,對于民族音樂是較為陌生的。因此,想要提高學生對民族音樂的學習樂趣,首先就需要讓學生了解民族音樂,認識民族音樂。比如說在教學“走西口”之時,因為民族音樂和流行音樂的差異,可以讓學生在聽過之后對二者作者比較,以提升對民族音樂知識的了解。
單一的教學方法很容易使音樂課堂教學變得無聊,并使學生對學習失去興趣。民族音樂在融入高職音樂教學中,應該豐富教學手段,讓教學形式多元化,讓教學內容多樣化,利用學生喜聞樂見的方式,提高學生對民族音樂的熱愛,增強學生對民族音樂的學習體驗。當下的高職學生對于流行音樂頗為喜愛,因此,音樂老師可以“投其所好”,在教學中可以將民族音樂與流行音樂相結合,充分挖掘流行音樂中蘊含的民族音樂文化的元素,讓學生找到情感共鳴,增強學生對民族音樂的學習體驗。
戲曲是中華民族的國粹之一,這是我們國家特有的藝術形式,是中華文化的載體。在高職院校中,音樂教學應該將戲曲藝術納入其中,并積極開展戲曲鑒賞活動。目前學生已經很少關注傳統文化,因此,音樂教師要主動擔負起傳承這種藝術文化的責任,使得傳統藝術不斷層,并持續發光發熱。所以在音樂教學時要將戲曲文化和知識給引入進來,使學生感受戲曲文化的魅力。
民族音樂是中國歷史文化不斷發展和傳承的瑰寶,反映了中國各族人民深厚的藝術智慧,它與人們對美好生活的愿望密不可分,同時也與中華民族的歷史興衰有著緊密的聯系。因此,高職音樂老師在結合民族音樂進行教學的過程中,可以利用學科之間的交叉與結合,把握民族音樂與歷史之間的緊密聯系,充分發揮學科之間相互滲透、相輔相成、相得益彰的優勢,讓學生形成對民族音樂的多角度認知。
以學生發展為本,將語言能力評價與職業素養評價、認知評價與情感態度評價、過程性評價與終結性評價、自評和他評結合的差異化、多元化、動態化、開放性的評價體系有助于調動學生的學習積極性,幫助學生認識自我,樹立自信;有助于學生發現學習中存在的問題,促使他們調整學習策略;有助于培養和提高學生的自主學習能力,促進學生學習,提升學習效果,從而實現綜合語言運用能力和職業素養的發展。