韓國老年題材電視劇《我親愛的朋友們》敘事策略

□劉晨星 云南師范大學

《我親愛的朋友們》是韓國tvN 有線臺于2016 年播出的特別企劃金土劇，該劇圍繞幾個人之間的親情、友情、愛情展開，講述了始終吶喊著生命還沒有結束、依舊活力四射的“黃昏青春”一族在老年時發生的令人意想不到的故事，以及老一輩人與年輕一輩之間因為思想觀念和處世方式不同而擦出火花的故事。

一、老年群體成為敘事主體

“老年題材電視劇是指以老年人為主要敘事線索，通過展現老年人的日常養老生活來反映老年人的現實生存狀態，由此折射一系列現實問題，并對此給予關注和反思的電視劇類型。”而《我親愛的朋友們》正是將老年人作為主體，從第一人稱的敘事角度出發，以自己的角度來講述自己的故事和演繹自己的生活，年輕群體只是老年群體的聆聽和見證者。該劇打破了以往總是以年輕人為主體，老年群體只能以配角形式出現的敘事策略。劇中的樸莞作為年輕一輩的代表，在劇中既是一名作家，又是阿姨們共同的女兒，起初她只是一個旁觀者，見證了阿姨們之間發生的故事，但卻不能理解一群老人的所作所為，而隨著故事的發展，樸莞慢慢理解了自己的媽媽和阿姨們，并決定以這群老年人的故事為藍本進行小說創作。全劇沒有將樸莞的生活和故事作為重心來講述，而更多的是講述那群接受死亡，并要活出精彩的老人的故事。因為只有當老年群體成為敘事主體時，才能真正凸顯當代社會老人們真實的情感需求。通過《我親愛的朋友們》這部電視劇，人們能夠感受到在老齡化日益加劇的今天，老年人不都是倚老賣老的形象，他們也是可愛的存在，是值得我們敬佩和愛戴的。

二、平淡的情節與飽滿的細節

麥基在討論故事與故事背景之間的關系時曾指出：“世界越大，作者的知識便越淺薄，因此他創作時的選擇也就越少，其故事也就越發充滿陳詞濫調；世界越小，作者的知識便也越完善，因此其創作時的選擇也就越多，結果是一個完全新穎的故事對陳詞濫調宣戰的勝利……趨向一個好故事的第一步就是創造出一個小小的、可知的世界。”《我親愛的朋友們》這部老年題材電視劇并沒有采用宏大的敘事，只是將感動與歡笑置于類似平常生活中的平淡情節與微小可見的飽滿細節中。觀眾能由平淡的情節聯想到現實生活，更能在微小的細節中與劇中人物和情感產生共鳴，從而理解劇中人物的所作所為，能清清楚楚地感受到自身生命和生活中的美好。劇中從來沒有被任何人放在心中第一位的阿菀的母親，總是喜歡去舞廳尋找自身的存在感；沒有上過大學的忠南阿姨仍然在學院念高中課程，想去一所自己心心念念的大學；還有縱使被眼前的茍且家事困住，也仍然想去環游世界，實現“死在路上”的夢想的晶雅阿姨；一輩子都沒有做小公主最后變成老太婆的喜慈阿姨，在老公去世后患上老年癡呆癥，她的夢想是自己的事情自己做，堅決不麻煩孝順的小兒子和其他不待見她的子女們；大男子主義者石均叔叔用自己的方式守護著撿來的女兒。這些看起來也許是“麻煩”的老人們，其實在用自己的方式過好自己的生活，守護著自己的家人，他們的生活狀態反映了如今社會老人的現狀。這些角色的設定能使觀眾通過他們看到自己家人和身邊老人的身影，從而反思自己對待老人的方式和態度，并且能從這些“瀟灑”的老人角色身上追尋到自己在老年時想要的生活狀態和精神追求。

三、緩慢與細膩的敘事節奏

韓劇的敘事節奏與中國電視劇相比比較緩慢，然而緩慢的敘事節奏更能表現出細膩的情感，富有哲理的語句會更加耐人尋味。同時，采用緩慢的敘事節奏更能表現出主人公的內心情緒，從而感染觀眾，拉近觀眾與主人公之間的距離。例如，《我親愛的朋友們》中的石均叔叔當知道自己養大的女兒被女婿家暴后，去找女婿理論時，鏡頭多用特寫表現主人公的臉部表情，此時觀眾能從這些特寫鏡頭體會到石均叔叔復雜的心理變化：一方面，他為平時疏于對女兒的關心而自責；另一方面，對女婿的做法非常痛恨。導演通過運鏡與剪輯來把握內部與外部張弛有度的獨特節奏。

本文對《我親愛的朋友們》的敘事策略進行了研究，希望能為中國老年題材電視劇的創作和發展方向帶來一點點啟發。中國近年出現的老年題材電視劇如《親愛的她們》《老有所依》等，吸引了大批觀眾關注老年生活、老年題材和社會現實狀況。但中國老年題材電視劇仍存在一定的不足之處，如老年群體在電視劇中仍處于邊緣狀態，情感表現不細膩，沒有展現老年群體真實的心理和情感需求等。