陳應(yīng)時(shí)先生學(xué)術(shù)編年行述

趙玉卿 周永澤

內(nèi)容提要:陳應(yīng)時(shí)先生為我國當(dāng)代卓有成就的中國音樂史學(xué)家,他的研究涉及樂律學(xué)、音樂史學(xué)、琴學(xué)、中國傳統(tǒng)音樂、中外音樂交流等多個(gè)領(lǐng)域,在敦煌樂譜、琴律理論、宮調(diào)體系等方面都有創(chuàng)建性的探索。文章以時(shí)間為序,梳理陳先生的學(xué)術(shù)成果,對其學(xué)術(shù)生涯進(jìn)行編年,便于讀者了解先生的學(xué)術(shù)成就,弘揚(yáng)先生的學(xué)術(shù)精神,并以此表示對先生的深切懷念。

一、總 敘

陳應(yīng)時(shí)先生(1933-2020)為上海音樂學(xué)院教授,博士研究生導(dǎo)師,我國當(dāng)代卓有成就的中國音樂史學(xué)家,具有國際影響的音樂學(xué)家,1992年起享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。陳先生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),講求實(shí)證,特別重視學(xué)術(shù)研究的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新。他的研究涉及樂律學(xué)、音樂史學(xué)、琴學(xué)、中國傳統(tǒng)音樂、中外音樂交流等多個(gè)領(lǐng)域,在敦煌樂譜、琴律理論、宮調(diào)體系等方面都有創(chuàng)建性的探索。陳先生做人低調(diào),真誠無私提攜后學(xué),培養(yǎng)了很多優(yōu)秀人才,道德文章,堪稱楷模。

陳應(yīng)時(shí)先生1956年9月考入上海音樂學(xué)院附中作曲專業(yè),1959年9月免試直升上海音樂學(xué)院民族音樂系本科,主修民族音樂理論,師從沈知白、于會(huì)泳、夏野等。1964年畢業(yè)后留校任教。曾赴英國女皇大學(xué)、英國劍橋大學(xué)、日本東京藝術(shù)大學(xué)、日本國立音樂大學(xué)、美國阿肯色大學(xué)等多所大學(xué)訪問講學(xué)。

陳先生學(xué)術(shù)成果豐碩,出版專著與合著10部,在國內(nèi)和日本、英國、美國、澳大利亞、西班牙等國的音樂理論刊物上發(fā)表研究中國傳統(tǒng)音樂理論的學(xué)術(shù)論文、譯文211篇,其學(xué)術(shù)研究在國內(nèi)外產(chǎn)生了重要影響。

陳應(yīng)時(shí)先生獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)和榮譽(yù)。重要的有:論文《論證中國古代的純律理論》獲上海市(1979—1985)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)(1983)、中華人民共和國文化部科技成果獎(jiǎng)(1987)①、全國高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究優(yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)(1995)。著作《敦煌樂譜解譯辨證》獲中國音樂金鐘獎(jiǎng)首次理論評論獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)(2007)、第七屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”之“最佳成就獎(jiǎng)”(中華人民共和國文化部、中國中外文化交流中心,2010)。專著《琴律學(xué)》獲上海市第十三屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果著作類一等獎(jiǎng)(2016)、第八屆高等學(xué)校科學(xué)研究優(yōu)秀成果獎(jiǎng)(人文社會(huì)科學(xué))著作類二等獎(jiǎng)(2020)。獲得第26 屆“小泉文夫音樂獎(jiǎng)”(2014),成為繼黃翔鵬和沈洽之后第三位獲此殊榮的中國音樂學(xué)家。

陳先生教學(xué)成果豐碩,“桃李滿天下”,其培養(yǎng)的學(xué)生大都成為各地教學(xué)和研究的中堅(jiān)力量。其中博士生有胡企平、戴微、陳荃有、王洪軍、黃大同、王安潮、吳志武、趙玉卿、于韻菲、漆明鏡、呂暢、麗娜(斯里蘭卡)。

陳應(yīng)時(shí)先生為中國音樂理論學(xué)科建設(shè)作出了突出貢獻(xiàn),在中國音樂史學(xué)、傳統(tǒng)音樂、樂律學(xué)等領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究、學(xué)科建設(shè)和人才培養(yǎng)等作出了重要成就。對于中國音樂史學(xué)的歷史發(fā)展和學(xué)術(shù)研究來說,為先生撰寫學(xué)術(shù)編年是很有必要的,這將成為學(xué)術(shù)研究不可或缺的重要史料。筆者跟隨先生十多年,曾與先生一起去過韓國、法國及國內(nèi)多地參加若干次重要學(xué)術(shù)會(huì)議和活動(dòng),了解先生的學(xué)術(shù)思想和做人處事原則。作為陳先生培養(yǎng)出來的博士,有責(zé)任和義務(wù)為先生撰寫學(xué)術(shù)編年。筆者懷著崇敬的心情,梳理先生的學(xué)術(shù)年輪,以對先生深深懷念和告慰。

陳應(yīng)時(shí)先生學(xué)術(shù)編年按照時(shí)間為序。內(nèi)容包括先生出版的著作、發(fā)表的文章、參加的學(xué)術(shù)會(huì)議(活動(dòng))、獲得的榮譽(yù)和獎(jiǎng)勵(lì),以及先生人生歷程的重要轉(zhuǎn)折等,內(nèi)容盡可能的全面。但陳先生的成果以及參加的會(huì)議和活動(dòng)眾多,難免有遺漏甚至錯(cuò)訛之處,請學(xué)道同人補(bǔ)充和指正。

二、學(xué)術(shù)編年

1933年②:8月20日出生于上海南匯。幼年時(shí)便接觸家鄉(xiāng)的民歌、戲曲等民間音樂,曾自學(xué)二胡、風(fēng)琴、小提琴等樂器。因家境原因,很早便在家鄉(xiāng)文化部門參加工作。

1950年:17歲起任南匯縣周浦鎮(zhèn)文化站長,直到考入上海音樂學(xué)院為止。③

1956年:9月,考入上海音樂學(xué)院附中作曲專業(yè),師從陸欽信學(xué)習(xí)和聲,師從郭法先、汝潔學(xué)習(xí)視唱練耳(首調(diào)、固定調(diào))。④11月,《滬劇變成了“新歌劇”》,載《戲劇報(bào)》(今為《中國戲劇》)第11期,第10頁,提出“用改頭換面的方法來改革滬劇是不妥當(dāng)?shù)摹薄?/p>

1959年:9月,從上海音樂學(xué)院附中四年制高中部提前一年畢業(yè),免試直升本科,進(jìn)入上海音樂學(xué)院民族音樂系理論專業(yè)學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)民歌、戲曲、曲藝、民族器樂、綜合研究、中國古代音樂史等課程。師從陸修裳(二胡)、劉景韶(古琴)、吳熊元(英語)、沈知白(音樂聲學(xué)、律學(xué)、琴律)、于會(huì)泳(腔詞關(guān)系研究)、夏野(中國古代音樂史)。⑤

1961年:跟隨民族音樂系系主任沈知白學(xué)習(xí)。沈知白先生開出原版英文教學(xué)書目“MusicalAcoustics”(《音樂聲學(xué)》)。陳先生語:“我一面靠查漢英詞典讀書,專業(yè)上不懂的地方去問沈知白先生,一面又靠吳熊元先生對我譯文的修正,就在三年級第一個(gè)學(xué)期里,終于讀完了這本原版的《音樂聲學(xué)》,獲得了包括‘律學(xué)’在內(nèi)的‘音樂聲學(xué)’初步知識。”⑥

1962年:在沈知白先生的指導(dǎo)下,寫出第一篇琴律文章《關(guān)于我國古琴的音律問題》,投稿至《人民音樂》的副刊《音樂論叢》,后因中國文聯(lián)下屬協(xié)會(huì)整風(fēng),《音樂論叢》停刊,文章被退回。⑦8月,《關(guān)于琵琶曲譜〈霸王卸甲〉的分段標(biāo)目》,載《人民音樂》第8期,第31頁。10月,《我對〈梁秋燕〉調(diào)式的看法》,載《人民音樂》第10期,第32頁。

1963年:3月,《關(guān)于我國民族民間器樂曲的曲式結(jié)構(gòu)問題》,載《人民音樂》第2期,第25-32頁。《也談漢族調(diào)式問題》,載《音樂論叢》第3輯(刊出月份不詳)。

1964年:5月,《在民族曲式結(jié)構(gòu)研究中如何對待西洋音樂理論——與羅傳開同志商榷》,載《人民音樂》第5期,第11-13頁。7月,留上海音樂學(xué)院任教,尚未開課即去奉賢莊行公社參加“四清”工作隊(duì),被分配至生產(chǎn)大隊(duì)上音一組工作近一年時(shí)間。⑧9月,《對于改進(jìn)作曲技術(shù)課教學(xué)的一點(diǎn)淺見》,載《人民音樂》第Z1期,第30頁。《應(yīng)該怎樣入巴赫之門和學(xué)習(xí)巴赫的復(fù)調(diào)》,載《光明日報(bào)》,1964年9月7日。

1965年:從奉賢莊行公社“四清”工作隊(duì)生產(chǎn)大隊(duì)返校后,承擔(dān)了一學(xué)期上海音樂學(xué)院全院的民歌共同課教學(xué)任務(wù)。⑨《向貧農(nóng)下中農(nóng)學(xué)唱民歌〈長工苦〉的體會(huì)》,載《民間文學(xué)》第2期。

1973年:赴北京“文化組”工作。⑩

1975年:擔(dān)任“國務(wù)院錄音錄像組”組長,?負(fù)責(zé)組織協(xié)調(diào)中國古典詩詞歌曲、京劇、傳統(tǒng)曲藝、戲曲劇目的錄音錄像及送審曲目等工作。陳應(yīng)時(shí)先生具體負(fù)責(zé)業(yè)務(wù),還主管傳統(tǒng)戲曲折子戲的拍攝等工作。?

1982年:1月,《論姜白石詞調(diào)歌曲譜的“ㄣ”號》,載《藝苑》(今為《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》下同)第1 期,第84-89 頁。5月,《論〈白石道人歌曲〉集曲譜中的“調(diào)”》,載《藝苑》第3期,第102-108頁。7月,《傳統(tǒng)調(diào)名中的“之調(diào)”和“為調(diào)”》,載《中國音樂》第2期,第10-11頁;《“變”和“閏”是清角和清羽嗎?——對王光祈“燕調(diào)”理論的質(zhì)疑》,載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第2期,第13-19頁。10月,《調(diào)和調(diào)式——評林氏“為、之術(shù)語”的兩種讀法》,載《中國音樂》第3期,第38-40頁。12月,《解譯敦煌曲譜的第一把鑰匙——“琵琶二十譜字”介紹》,載《中國音樂》第4 期,第39-40頁;《應(yīng)該如何評論〈敦煌曲譜研究〉——與毛繼增同志商榷》,載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》(今為《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》下同)第4期,第41-49頁。

1983年:4月,《評〈敦煌曲譜研究〉》,載《中國音樂》第1期,第56-59頁;《論證中國古代的純律理論》?,載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第1期,第34-39頁;《唐宋燕樂角調(diào)考釋》,載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第1期,第13-27頁。5月,《宋代俗字譜研究》,載《藝苑》第3期,第96-103頁。6月27日,由中國音協(xié)和中國音樂學(xué)院聯(lián)合主辦的“第二屆華夏之聲——古譜尋聲音樂會(huì)”演出了吳文光、何昌林、葉棟、錢仁康、楊蔭瀏、丘瓊蓀、趙如蘭、陳應(yīng)時(shí)、吳釗、陳長齡、黃翔鵬等中外學(xué)者譯解的中國古譜?,集中以音響效果的方式直接展示了古譜解譯領(lǐng)域的研究成果,音樂會(huì)中演出的《凄涼犯》即由陳應(yīng)時(shí)譯,姜嘉鏘演唱。?7月,《敦煌琵琶譜的解讀》[日]林謙三著,陳應(yīng)時(shí)譯,載《中國音樂》第2期,第16-22頁;《論敦煌曲譜的琵琶定弦》,載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第2期,第25-39頁。10月,《琴曲〈廣陵散〉譜律學(xué)考釋》,載《中國音樂》第3期,第34-37頁;《關(guān)于“調(diào)”和“調(diào)式”——關(guān)鼎、東川清一論文讀后》,載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第3期,第34-36頁;《轉(zhuǎn)旋轉(zhuǎn)均轉(zhuǎn)旋均——東川清一氏論文讀后》,載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第3期,第45-51頁。《中國文獻(xiàn)記載中的日本雅樂調(diào)原型》[日]關(guān)鼎著,陳應(yīng)時(shí)譯(署名:伯歸),載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第3 期,第27-30 頁;《關(guān)于“調(diào)”》[日]東川清一著,陳應(yīng)時(shí)譯(署名:伯歸),載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第3期,第31-33頁;12月,《唐俗樂二十八調(diào)》[日]岸邊成雄著,陳應(yīng)時(shí)譯,林曄校,載《中國音樂》第4期,第23-28頁;《中國古代的固定唱名法》,載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第4期,第82-88頁;《論聲調(diào)在粵劇音樂創(chuàng)作中的功能》[美]匹茲堡大學(xué)榮鴻曾著,陳應(yīng)時(shí)李直譯(署名:伯歸),載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第4期。《從“君臣民事物”理論談起》,載《樂壇》第10期*(*號者皆為刊出月份不詳,下同);《敦煌曲譜研究實(shí)錄初篇》,載《陽關(guān)》第3、4期*;《〈敦煌琵琶譜的解讀〉譯后》,載《民族民間音樂研究》第3期*;《論粵劇板腔的同一性結(jié)構(gòu)成分》[美]榮鴻曾著,陳應(yīng)時(shí)譯,載《民族民間音樂》第2期*。

1984年:4月,《律學(xué)研究無止境——讀增訂版〈律學(xué)〉的體會(huì)》,載《中國音樂》第1期,第79-81頁;《琴曲〈碣石調(diào)·幽蘭〉的音律——〈幽蘭〉文字譜研究之一》,載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第1期,16-22頁。7月,《敦煌曲譜研究尚須繼續(xù)努力》,載《交響》第2期,第7-17頁;《律學(xué)研究芻議》,載《中國音樂》第2期,第41-42頁;《論填詞——粵劇樂音創(chuàng)作研究之二》,[美]匹茲堡大學(xué)榮鴻曾著,陳應(yīng)時(shí)李直譯,載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第Z1期,第44-52頁;《讀〈論敦煌曲譜的琵琶定弦〉質(zhì)疑——兼答林友仁同志》,載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第Z1期,第71-75頁。9月,重回上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系任教,擔(dān)任中國古代音樂史共同課教學(xué)工作,一年后承擔(dān)音樂學(xué)系中國古代音樂史專業(yè)課教學(xué)工作。?9月,《論四分損益律》,載《中國音樂》第3期,第21-23頁;《論粵劇唱腔中的襯字》,[美]匹茲堡大學(xué)榮鴻曾著,陳應(yīng)時(shí)譯,顧連理校,載《音樂藝術(shù)》第3期,第23-29頁;《“〈淮南子〉律數(shù)”之謎》,載《樂府新聲》第3期,第31-33頁;《論中國音樂調(diào)名法的歷史經(jīng)驗(yàn)》,載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第3期,第56-64頁。11月,《應(yīng)用律學(xué)》,載《音樂知識手冊》中國文聯(lián)出版公司1884年11月版第308-373頁。12月,《開創(chuàng)民族音樂形態(tài)研究的新局面—讀全國民族音樂學(xué)第三屆年會(huì)(沈陽片)論文》,載《中國音樂》第4期,第46-49頁。《敦煌曲譜研究實(shí)錄初篇補(bǔ)遺》,載《陽關(guān)》第3期*;《論姜白石的〈側(cè)商調(diào)調(diào)弦法〉》,載《音樂學(xué)叢刊》第3輯*;《關(guān)于古琴調(diào)弦法的歷史分期及其他》,載《民族民間音樂研究》第3、4期合刊?*。

1985年:1月,《〈樂星圖譜·犯調(diào)歌訣〉疑點(diǎn)之考釋》,載《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》第1 期,70-79 頁。4月,《朱載堉和古琴》,載《中國音樂》第1期,第13-16頁。7月,《王樸律究竟是一種什么律》,載《交響》第2期,第17-22頁;《十二平均律的先驅(qū)——何承天新律》,載《樂府新聲》第2期,第44-47 頁;《讓敦煌音樂飛出莫高窟——讀〈敦煌莫高窟音樂〉》(署名:百歸),載《中國音樂》第2期,第87-88頁。10月,《評管平湖演奏本〈廣陵散〉譜》,載《音樂藝術(shù)》第3期,第18-22+33頁;《轉(zhuǎn)旋均·唐代犯調(diào)·日本音階》,載《廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第Z1 期,第16-25 頁。12月,《中國古譜及其分類法》,載《交響》第4期,第1-5 頁;《鐘律學(xué)壇上的一朵鮮花——〈隨縣曾侯乙墓鐘磬銘辭研究〉簡介》(署名:百歸),載《中國音樂》第4 期。《江南絲竹芻議》,載《上海音訊》第1期*;《關(guān)鼎著文探討中國旋律日本化》,載《民族民間音樂》第3期,第62-63頁*;《論西域五旦七調(diào)》,載《新疆藝術(shù)》第3期,第3-8頁*;《工尺譜字原理之猜想》,載《民族民間音樂》第1期,第44頁*。

1986年:4月,《中國古代的律準(zhǔn)》,載《中國音樂》第1 期,第28-30 頁;《琴曲〈碣石調(diào)·幽蘭〉譜的徽間音——〈幽蘭〉文字譜研究之二》,載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第1期,第12-16+30頁。6月,《琴曲〈側(cè)商調(diào)·古怨〉譜考辨》,載《音樂研究》第3期,第61-72頁。9月,論文《論證中國古代的純律理論》獲上海市(1979-1985)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。9月15至22日,參加在鄭州召開的“紀(jì)念朱載堉四百五十周年誕辰暨學(xué)術(shù)討論會(huì)”。9月22日,會(huì)議閉幕后,中國律學(xué)學(xué)會(huì)于朱載堉故鄉(xiāng)沁陽縣成立,學(xué)會(huì)推選繆天瑞為名譽(yù)會(huì)長,李純一、夏野、黃翔鵬為顧問,推選趙宋光為會(huì)長,馮文慈、童忠良為副會(huì)長,趙宋光、馮文慈、童忠良、陳應(yīng)時(shí)、姜夔為常務(wù)理事,學(xué)會(huì)秘書長由焦侃擔(dān)任。?10月,《燕樂二十八調(diào)為何止“七宮”》,載《交響》第3期,第10-17頁;《一本抄襲合成的音樂詞典》(署名:石里),載《中國音樂》第3 期,第68-70頁。12月,《論傳統(tǒng)琵琶曲譜的小標(biāo)題——從〈霸王卸甲〉譜談起》,載《中國音樂》第4 期,第51-53+72 頁;《“八十四調(diào)”新解》,載《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第4期,第4-9頁;《絲綢之路的樂器》[日]岸邊成雄著,陳應(yīng)時(shí)譯,載《新疆藝術(shù)》第6期,第13 頁。《圍繞“民族音樂學(xué)”的論爭》(署名:沙里),載《民族民間音樂》第1期,第51-52頁*;《振興江南絲竹——訪胡登跳同志》(署名:百歸),載《民族民間音樂》第2期,第55頁*;與汪錦琦共同發(fā)表《關(guān)于戲曲古譜》,載《民族民間音樂》第4期,60-61頁*;《陳仲儒律準(zhǔn)和瑟、清、平三調(diào)》,載《音樂學(xué)習(xí)與研究》第1期,第22頁*;《一部振興鐘律學(xué)的奠基著作——介紹〈隨縣曾侯乙鐘磬銘辭研究〉》,載《音樂學(xué)習(xí)與研究》第3期,第53頁*;《南音譜字的構(gòu)成原理及其他》,載《泉州歷史文化中心工作通訊》第2期,第31-37頁*;《為“京房六十律”申辯》,載《藝苑》第1期*;《戲曲宮調(diào)本原初探》,載《藝術(shù)研究》第6輯*;《敦煌曲譜研究實(shí)錄續(xù)篇》,載《中國敦煌吐魯番學(xué)會(huì)通訊》第3期*。

1987年:4月,《古琴的微分及其發(fā)明者》?,載《中國音樂》第1期,第10-11頁;《關(guān)于〈著乎?編乎?抄乎〉一文致黑龍江人民出版社》(署名:石里),載《中國音樂》第1期,第77-78頁;《再談“變”和“閏”》,載《音樂藝術(shù)》第1期,第13-20+12頁。5月7日至9日,“東方音樂學(xué)會(huì)首屆年會(huì)”在上海音樂學(xué)院召開,提交論文《東方樂制的理論和實(shí)踐》。?5月,赴澳訪學(xué)。“今年五月我接受澳大利亞音樂學(xué)會(huì)會(huì)長瓦爾德(S.Wild)的邀請,在澳大利亞作了為期十二天的訪問。在首都堪培拉,我參加了澳大利亞音樂學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì),會(huì)上宣讀了我的論文《中國古代文獻(xiàn)記載中的律學(xué)》,會(huì)后訪問了堪培拉音樂學(xué)院,并作了題為《中國古典音樂》的學(xué)術(shù)報(bào)告。隨后又訪問了悉尼和墨爾本兩城市,分別在悉尼大學(xué)和墨爾本大學(xué)作了題為《中國古代的樂譜》《琴和琴曲》的學(xué)術(shù)報(bào)告”?。7月,《全譯五弦譜》[日]林謙三著,陳應(yīng)時(shí)譯,載《交響》第2期,第59-64頁;《中國古代文獻(xiàn)記載中的“律學(xué)”》,載《中國音樂》第2期,第11-16+61頁;《“燕樂音階”之說能否成立?——和鄭祖襄同志討論》,載《藝苑》第2期,第16-20+33頁。8月,《“均準(zhǔn)”和律琴》,載《樂器》第4期,第1-3頁。10月,《訪澳見聞》,載《中國音樂》第3期,第73頁。11月27日,上海音樂學(xué)院成立60周年,開展了一系列的慶祝活動(dòng)及學(xué)術(shù)報(bào)告。陳應(yīng)時(shí)先生于校慶期間作了題為《敦煌樂譜新解》的學(xué)術(shù)報(bào)告?,報(bào)告中首次以“掣拍說”來解釋“敦煌琵琶譜”,他從北宋沈括的《夢溪筆談》、南宋張炎的《詞源》中獲得啟發(fā),根據(jù)《夢溪筆談》中“樂中有敦、掣、住三聲。一敦一住,各當(dāng)一字。一大字住當(dāng)二字。一掣減一字。如此遲速方應(yīng)節(jié),琴瑟亦然”的記載,提出了“掣拍說”這一新觀點(diǎn),并將其運(yùn)用到實(shí)際譯譜中。“報(bào)告將近結(jié)束時(shí)陳先生還親自演唱了其新譯的二十五曲中的二首同名詞曲組合《西江月》與《伊州》”?。獲中華人民共和國文化部科技成果獎(jiǎng)。《傳統(tǒng)潮樂為何缺“輕三重六調(diào)”》,載《民族民間音樂》第1期,第30頁*;《在探索中前進(jìn)——東方音樂學(xué)會(huì)首屆年會(huì)論文簡介》(署名:石維奇),載《民族民間音樂》第4期,第6頁*。《五線譜基礎(chǔ)知識》,載《中小學(xué)音樂教育》第2期,第29頁*;《五線譜基礎(chǔ)知識(四)》,載《中小學(xué)音樂教育》第3期,第26-27頁*;《基本樂理知識》,載《中小學(xué)音樂教育》第5期,第27-28頁*;《中國古代音樂大事年表》,載《音樂愛好者詞典》,黑龍江朝鮮民族出版社1987年版,第200-213頁*。

1988年:4月,與劉樹秉合編的《中國古代詩詞歌曲集》,江西人民出版社出版;《敦煌樂譜新解》,載《音樂藝術(shù)》第1期,第10-17頁;《〈朱載堉琴律研究〉若干問題質(zhì)疑》,載《中國音樂》第1期,第1-4頁。6月23日至25日,受邀參加在中國香港召開的,由香港民族音樂學(xué)會(huì)與香港大學(xué)亞洲研究中心聯(lián)合主辦的“中國音樂與亞洲音樂國際研討會(huì)”,提交論文《論唐代樂譜中的節(jié)拍與節(jié)奏》?,論文中提到“工尺譜是屬于管色譜系,和唐傳的琵琶譜、箏譜不屬于同一體系,但在節(jié)拍節(jié)奏的記錄方面,仍然是唐傳樂譜的進(jìn)一步發(fā)展和完善的結(jié)果”?。(陳應(yīng)時(shí)先生因簽證延誤未能到港,其論文由饒宗頤先生代為闡述。?)7月,《敦煌樂譜新解(續(xù))》,載《音樂藝術(shù)》第2期,第1-5+11-22 頁;錄像片“敦煌樂舞”(上、中、下三輯),由上海電視一臺播出。?9月,《中國音樂簡略史》(與戴嘉枋合寫),載《音樂知識手冊》續(xù)編,中國文聯(lián)出版公司1988年版,第606-630 頁。9月12日?,由陳應(yīng)時(shí)等發(fā)起成立的上海中國古樂團(tuán)的首場音樂會(huì)“唐朝傳存的音樂”在上海舉行,音樂會(huì)演出了中外各國學(xué)者解譯的敦煌樂譜及其他唐傳樂譜。錢仁康、夏野等任古樂團(tuán)榮譽(yù)顧問,王小盾任古樂團(tuán)特邀理事,陳應(yīng)時(shí)任古樂團(tuán)團(tuán)長。?12月,《敦煌樂譜是工尺譜的前身嗎?》,載《音樂學(xué)習(xí)與研究》第4期,第50-51+55頁。12月27日至31日,受邀參加在中國香港舉行的,香港中文大學(xué)崇基學(xué)院音樂系中國音樂資料館與香港民族音樂研究會(huì)聯(lián)合主辦的“中國音樂國際研討會(huì)”,并于會(huì)上宣讀論文《敦煌曲譜詞曲組合中的若干問題》。?

1989年:1月,受邀赴英訪學(xué)。于英國女皇大學(xué)擔(dān)任為期一年的訪問學(xué)者,在英期間與該校沃帕特教授共同研究唐傳日本五弦琵琶譜。“在英一年多期間,陳應(yīng)時(shí)除完成論文《五弦譜新解》外,又借助沃帕特專為翻譯《五弦譜》而設(shè)計(jì)的電腦程序,將《五弦譜》28曲全部譯成五線譜”?。4月,任《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》音樂學(xué)科編輯委員會(huì)分支編寫組“音樂體裁”成員;《民歌》,載《中國大百科全書·音樂舞蹈》卷1989年版第455-456頁;《〈評“掣拍說”〉質(zhì)疑》,載《中國音樂》第1期,第7-11頁。7月,《再談王樸律——兼答王子初同志》,載《交響》第2期,第1-5頁。9月,陳應(yīng)時(shí)先生與夏野先生、錢仁康先生合著的著作《中國民族音樂大系·古代音樂卷》(上海,1989),由上海音樂出版社出版。《古譜發(fā)新聲唐樂今又聞》,載《上海畫報(bào)》第3 期,第36-38 頁*;AncientChinese MusicNotation(英譯:CoralieRockwell),載(西班牙)Anuario-Musical,第44 卷,第239-257 頁*。Temperamentology in ancient Chinese written records(英 譯:MichaelSawer&CoralieRockwell),載(澳大利亞)MusicologyAustralia(1988-1989)卷11-12合刊本,第44-64頁*。

1990年:1月,受英國劍橋大學(xué)勞倫斯·畢鏗教授邀請,至劍橋大學(xué)基茲學(xué)院任為期半年的訪問教授。?7月下旬,取道香港返回上海。“陳應(yīng)時(shí)在離英到達(dá)香港后,又與香港大學(xué)饒宗頤教授一起,以敦煌卷原件為證,確定了此譜抄寫年代系在公元933年之前,并否定了敦煌琵琶曲為大曲的說法”。?12月,《敦煌樂譜詞曲組合中的若干問題》,載香港中文大學(xué)中國音樂資料館、香港民族音樂研究會(huì)編《中國音樂國際研討會(huì)論文集》,山東教育出版社出版,第181-198 頁;《敦煌樂譜新解》(修訂稿),載饒宗頤編《敦煌琵琶譜》,臺灣新文豐出版公司出版,第27-104頁。《論唐傳樂譜中的節(jié)拍節(jié)奏符號》,載《中國音樂與亞洲音樂研討會(huì)論文集》,香港大學(xué)亞洲研究中心,第21-37頁*;AreportonChinese researchthe Dunhuang music manuscripts(英譯:CoralieRockwell),載(英國)Musica Asiatica第6輯,第61-72頁*。

1991年:《中國十大古曲》(為盒式錄音帶編選曲目并寫前言),“上海音像大百科”系列,1991年出版。?3月,“中國古代音樂簡史”(電視教學(xué)錄像片,共九講),由中央電視臺播出。?7月,《讀〈敦煌琵琶寫卷原本之考察〉》,載《音樂藝術(shù)》第2期,第8-10頁。8月,《敦煌樂譜論著書錄解題》,載饒宗頤編《敦煌琵琶譜論文集》,臺灣新文豐出版公司,第445-480 頁。12月,《中國古代音樂大事年表》(修訂稿),載《音樂知識手冊》(第四集),中國文聯(lián)出版公司,第670-685頁。

1992年:7月,《律學(xué)四題》,載《中國音樂》第2期,第29-31頁;與陳聆群共同發(fā)表《讀〈中國音樂通史簡編〉》,載《中國音樂》第2期,第55-56頁;《再談琴律的歷史分期——兼答王迪同志》,載《音樂藝術(shù)》第2期,第16-21頁。9月,《也談“左旋”和“右旋”》,載《交響》第3 期,第11-14頁。10月1日,獲國務(wù)院頒發(fā)的為發(fā)展文化事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)享受政府特殊津貼證書。12月,《論“宜徽”和〈新刊太音大全集〉》,載《中國音樂》第4 期,第20-23頁;《存見明代古琴譜中沒有純律調(diào)弦法嗎?》,載《中國音樂學(xué)》第4期,第22-30頁;《三論琴律歷史分期》,載《音樂藝術(shù)》第4期,第4-10頁。《讀〈敦煌琵琶譜〉》,載《九州學(xué)刊》第4卷第4期*;《再談傳統(tǒng)潮樂為何缺“輕三重六調(diào)”——兼答陳威先生》,載《民族民間音樂》1992年號,第11-17+21頁*。

1993年:4月,《再論中國古代的純律理論》,載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第1期,第41-46頁;《存見明代琴譜中的律制》,載《藝苑》第1期,第56-64頁。7月,《敦煌樂譜第一卷——琵琶定弦驗(yàn)證》,載《交響》第2期,第7-9頁;《敦煌樂譜的研究工作還不能告一段落——評〈唐五代敦煌樂譜新解譯〉》,載《中國音樂》第2期,第24-28頁;《敦煌樂譜“掣拍”再證》,載《音樂藝術(shù)》第2期,第26+28-33+18頁;《也談潮樂律》,載《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第Z1期,第3-9 頁。10月,《研究琴律離不開數(shù)學(xué)計(jì)算——答王迪同志》,載《藝苑》第3期,第45-50頁;《敦煌樂譜研究五十五年》,載《傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化》第5期,第59-67頁。

1994年:3月,《〈二泉映月〉的曲式結(jié)構(gòu)及其他》,載《音樂藝術(shù)》第1期,第6-15頁;《沈先生教我學(xué)音樂學(xué)》,載姜椿芳、趙佳梓編《沈知白音樂論文集》,上海音樂出版社,第446-451頁。9月,應(yīng)邀赴日本東京藝術(shù)大學(xué)、日本國立音樂大學(xué)、大阪大學(xué)、慶應(yīng)義塾大學(xué)、武藏野音樂大學(xué)、日本音樂學(xué)會(huì)和東洋音樂學(xué)聯(lián)席例會(huì)巡回講學(xué)。?11月,《中日樂律二題》,載《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第Z2期,第6-15頁。12月,《饒宗頤教授研究敦煌琵琶譜的新記錄》,載復(fù)旦大學(xué)中文系編《選堂文史論苑》,上海古籍出版社,第370-375 頁;《謹(jǐn)防〈二泉映月〉假冒》,載中國臺灣《省交樂訊》第36期。

1995年:2月,《朱載堉琴律若干問題之我見》,載《中國音樂學(xué)》第1期,第124-132頁。3月,《中國傳統(tǒng)音樂基本理論》,載《音樂藝術(shù)》第1期,第1-8頁;《有關(guān)周朝樂官的兩個(gè)問題》,載《藝術(shù)探索》第1期,第12-15 頁。6月,《敦煌樂譜〈水鼓子〉》,載《中國音樂》第2期,第15-18頁。9月,《敦煌樂譜〈傾杯樂〉》,載《交響》第3期,第10-12 頁;《敦煌樂譜〈品弄〉》,載《黃鐘》第3期,第10-15+23頁。11月,《敦煌樂譜〈急胡相問〉》,載《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第Z2期,第25-33頁。11月7日,受邀參加在福州召開的“中日音樂比較研究國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,宣讀論文《敦煌樂譜“掣拍”補(bǔ)證》。?12月,論文《論證中國古代的純律理論》獲全國高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究優(yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。《箏學(xué)散論·序》,載姜寶海著《箏學(xué)散論》,山東文藝出版社,第1-2頁。

1996年:2月,《溫故而知新——讀〈高厚永民族音樂論文集〉》,載《人民音樂》第1期,第46-47 頁;《敦煌樂譜中的“慢曲子”》,載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第1期,第85-90頁。按《國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)關(guān)于改革博士生指導(dǎo)教師審核工作的實(shí)施辦法》中所規(guī)定的六項(xiàng)博士生指導(dǎo)教師必具條件,經(jīng)過專家組的認(rèn)真評議和審核,江明惇、陳應(yīng)時(shí)、趙佳梓、沈旋四人,遴選成為1996年上海音樂學(xué)院音樂學(xué)專業(yè)新增博士生指導(dǎo)教師。?3月,與日本東川清一合著《音樂之源——中國傳統(tǒng)音樂研究》(日文版)出版,日本東京春秋社。此書為日本東川清一先生和中國陳應(yīng)時(shí)先生互訪中日兩國時(shí)的演講稿匯集而成。書中前半部分《學(xué)習(xí)中國音樂理論》,包括東川先生所寫的《中國的“均”和西方音樂史》《日本的音階》兩篇論文,并附《補(bǔ)注》,后半部分《探討中國的傳統(tǒng)音樂》,包括陳應(yīng)時(shí)先生所寫的《中國傳統(tǒng)音樂基本理論》《中國古代的樂譜》《中日樂律二題》《敦煌樂研究的現(xiàn)狀》四篇文章。后半部分的日譯者為村越貴代美女士翻譯。?發(fā)表《敦煌樂譜“掣拍”補(bǔ)證》,載《音樂藝術(shù)》第1期,第1-6頁。6月,《評“復(fù)合律制”》,載《音樂藝術(shù)》第2期,第5-13頁。8月,《答〈敦煌樂譜曲拍非“掣拍”形式〉》?,載《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第3期,第12-17頁。11月,著作《中國學(xué)術(shù)名著提要·藝術(shù)卷》(上海,1996)由復(fù)旦大學(xué)出版社出版,陳應(yīng)時(shí)先生任第一副主編。12月,《評〈“琴律”研究〉》,載《音樂藝術(shù)》第4期,第1-5+19頁。《驗(yàn)證饒解曾侯鐘銘文”和“索”》,載《華學(xué)》第2輯,中山大學(xué)出版社,第39-42頁。

1997年:3月,《古譜研究的回顧與展望》,載《黃鐘》第1期,第3-6頁。3月6日至8日,受邀參加在首都師范大學(xué)召開的“中國音樂史學(xué)會(huì)第五次理事會(huì)議”,出席會(huì)議的還有趙沨、馮文慈、汪毓和、孫繼南、劉再生、戴嘉枋、張靜蔚、周暢、梁茂春、鄭錦揚(yáng)、修海林等22位理事。在會(huì)議的學(xué)術(shù)交流單元,陳應(yīng)時(shí)和梁茂春分別作了專題發(fā)言,會(huì)議還決定增補(bǔ)陳應(yīng)時(shí)、戴嘉枋、修海林為學(xué)會(huì)副會(huì)長。?9月,《中國傳統(tǒng)音樂基本理論概要》,載《音樂知識手冊》第5集,中國文聯(lián)出版公司,第1-39頁。

1998年:8月,《學(xué)貫中西 一代宗師——現(xiàn)代律學(xué)學(xué)科的開拓者繆天瑞先生》,載《音樂學(xué)習(xí)與研究》第3期,第9-12頁。10月,著作《音樂百科詞典》(北京,1998)由人民音樂出版社出版,陳應(yīng)時(shí)先生任第二副主編。10月18日至21日,受邀參加在湖南岳陽召開的“中國音樂史教學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)暨中國音樂史學(xué)會(huì)第五屆年會(huì)”,于會(huì)上作《有關(guān)律學(xué)研究中的若干問題》的專題報(bào)告,報(bào)告就樂律學(xué)史上的幾個(gè)重點(diǎn)、難點(diǎn)問題如“《呂氏春秋》生律方法”“京房六十律的評價(jià)問題”等作了較為詳細(xì)的闡述,并提出了自己的觀點(diǎn)。?

1999年:2月,《再談琴曲〈碣石調(diào)·幽蘭〉的音律》,載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第1期,第3-5頁。3月,《再談“復(fù)合律制”》,載《音樂藝術(shù)》第1期,第1-4+7頁;《近二十多年來律學(xué)研究中的新說》,載《音樂研究》第1期,第3-5頁。10月,英文雜志《音樂中國》(Journalof MusicinChina)于美國出版,陳應(yīng)時(shí)、馮文慈、沈洽等任該雜志顧問,陳應(yīng)時(shí)先生于第一卷第一期發(fā)表《古代文獻(xiàn)中的中國傳統(tǒng)音樂理論》專欄論文?;發(fā)表《發(fā)現(xiàn)革新創(chuàng)造——楊蔭瀏先生的律學(xué)研究》,載《中國音樂學(xué)》第4期,第30-38頁。11月9日至12日,參加在北京召開的,由中國藝術(shù)研究院音樂研究所發(fā)起承辦的“20世紀(jì)與中國音樂學(xué)——紀(jì)念楊蔭瀏先生一百周年誕辰國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,會(huì)上陳應(yīng)時(shí)先生談到了自己與楊蔭瀏先生的往事,對于楊蔭瀏先生在樂律學(xué)研究方面的貢獻(xiàn)給予了高度評價(jià)。?12月,《〈中國樂曲考古學(xué)的理論與實(shí)踐〉序》,載《中國音樂》第4期,第3-5頁。

2000年:3月5日,受邀參加在上海召開的“中國古代青銅樂器學(xué)術(shù)討論會(huì)”,并于會(huì)上作有關(guān)樂律學(xué)的專題發(fā)言。?9月,與王小盾共同發(fā)表《唐傳古樂譜和與之相關(guān)的音樂文學(xué)問題》,載《中國社會(huì)科學(xué)》第5期,第166-176+208 頁;發(fā)表《〈管子〉〈呂氏春秋〉的生律法及其他》,載《黃鐘》第3期,第64-68頁。11月3日至5日,受邀參加在中國杭州召開的“第一屆中日琴學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”。?

2001年:1月5日至12日,參加在中國香港召開的,由香港中文大學(xué)崇基學(xué)院主辦的“中國音樂研究在新世紀(jì)的定位”國際學(xué)術(shù)研討會(huì)。提交論文《樂律研究的回顧與展望》,論文回顧了從王光祈、劉復(fù),到楊蔭瀏、繆天瑞、潘懷素,到黃翔鵬、李純一等諸多學(xué)者對于樂律的研究,并對未來樂律研究的方向提出了自己的看法。?11月22日至26日,受邀參加在日本沖繩舉辦的“第四屆中日音樂比較研究國際學(xué)術(shù)會(huì)議”,提交論文《中日琵琶古譜中的“、”號——琵琶古譜節(jié)奏解譯的分歧點(diǎn)》,(后載于《音樂藝術(shù)》2002年1期)指出對于敦煌樂譜解譯的爭論焦點(diǎn)是對“、”號的不同解譯,于會(huì)上與澳大利亞學(xué)者Steven G.Nelson充分交換了意見。?

2002年:3月,《中日琵琶古譜中的“、”號——琵琶古譜節(jié)奏解譯的分歧點(diǎn)》,載《音樂藝術(shù)》第1期,第11-15頁;《“變”位于變徵“閏”位于變宮》,載《音樂研究》第1期,第90-94 頁。7月,《評〈中國音樂詞典〉“閏”目釋文》,載《中國音樂》第3期,第15-16頁。7月25日至26日,“第三屆全國高校學(xué)生中國音樂史論文評選”在福建師范大學(xué)舉行,李淑芬的論文《曾侯乙編鐘樂律銘文研究》獲碩士組三等獎(jiǎng),指導(dǎo)教師陳應(yīng)時(shí)。?7月27日至30日,受邀參加在福建師范大學(xué)召開的“中國音樂史學(xué)會(huì)第七屆年會(huì)暨中國音樂史教學(xué)研討會(huì)”,提交論文《不要迷信古書不要迷信權(quán)威——燕樂調(diào)研究中的深切體會(huì)》《“變”位于變徵“閏”位于變宮》?,并于會(huì)上與汪毓和、陳聆群等人就“重寫音樂史”的學(xué)術(shù)問題分別發(fā)表了個(gè)人意見。[51]9月,《曾侯乙鐘磬銘文疑難字釋義述評》,載《音樂藝術(shù)》第3期,第6-12頁;《一篇有助于解決“變”“閏”爭議的重要論文——讀錢仁康〈宮調(diào)辨歧〉》,載《音樂研究》第3期,第19-23頁。10月,《一種體系兩個(gè)系統(tǒng)——論中國傳統(tǒng)音樂理論中的“宮調(diào)”》,載《中國音樂學(xué)》第4期,第109-116頁。11月,《燕樂“四宮”說的來龍去脈》,載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第4期,第80-85+79頁。12月10日,中國律學(xué)學(xué)會(huì)理事會(huì)在武漢音樂學(xué)院召開,會(huì)議推選繆天瑞為名譽(yù)會(huì)長,李純一、馮文慈、趙宋光、童忠良、陳應(yīng)時(shí)、戴念祖為學(xué)會(huì)顧問。[52]12月14日至16日,受邀參加在杭州和蘭溪兩地舉辦的“中日東皋禪師學(xué)術(shù)研討會(huì)暨第三屆中日琴學(xué)研討會(huì)”,宣讀論文《東皋心越和日本琴學(xué)》。[53]Theoryand Natationin China(英譯:ChristopherEvans),載(美國)TheGarlang Encyclopedia of World Music, 2002.Volume7:EastAsia.第115-126頁*。

2003年:6月,《漢語單音詞結(jié)構(gòu)影響下的旋律形態(tài)》,載《交響》第2期,第25-28頁;《論〈東皋琴譜〉的琴律》,載《黃鐘》第2期,第116-120頁。10月10日至12日,受邀參加在南京師范大學(xué)舉辦的“中國傳統(tǒng)音樂前沿課題研討會(huì)”,就“同均三宮”議題作了《我對“同均三宮”理論的認(rèn)識》的發(fā)言[54],并于會(huì)間作了《敦煌樂譜研究》的學(xué)術(shù)報(bào)告[55]。12月,發(fā)表《“同均三宮”三議》,載《音樂研究》第4期,第3-6頁。12月1日至3日,受邀參加在上海音樂學(xué)院舉辦的“第五屆中日音樂比較研究國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,于會(huì)上宣讀論文《日本平均律理論的由來》,對日本江戶時(shí)代中根璋《律原發(fā)揮》進(jìn)行了細(xì)致客觀的考證。[56]

2004年:2月,著作《中國樂律學(xué)探微——陳應(yīng)時(shí)音樂文集》,由上海音樂學(xué)院出版社出版。3月,《燕樂二十八調(diào)再論》,載《音樂藝術(shù)》第1 期,第56-67+5 頁;《〈也談宋代文獻(xiàn)中的“變”與“閏”〉讀后》,載《音樂研究》第1期,第110-115頁。4月,赴美訪學(xué),應(yīng)邀前往美國阿肯色大學(xué)音樂系,任訪問教授。[57]4月,發(fā)表《燕樂“四宮”說的三錯(cuò)》,載《中國音樂》第2期,第1-8頁。5月,《燕樂調(diào)若干問題探討》,載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第2期,第87-94+104頁。10月8日至10日,受邀參加在杭州召開的“中國音樂史教學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)暨中國音樂史學(xué)會(huì)第八屆年會(huì)、中國律學(xué)會(huì)第四屆年會(huì)”,于會(huì)上宣讀論文《論燕樂調(diào)研究》。[58]10月25日至28日,受邀參加在上海音樂學(xué)院舉辦的“音樂學(xué)學(xué)科回顧與展望研討會(huì)”,陳應(yīng)時(shí)作為上海音樂學(xué)院代表,于會(huì)上作《奠基·開拓·發(fā)展——上海音樂學(xué)院音樂學(xué)學(xué)科發(fā)展的三個(gè)階段》的主旨報(bào)告,報(bào)告展示了上海音樂學(xué)院音樂學(xué)學(xué)科的發(fā)展歷史。[59]

2005年:3月,《五行說和早期的律學(xué)》,載《音樂藝術(shù)》第1期,第39-45+18頁。6月,著作《敦煌樂譜解譯辨證》,由上海音樂學(xué)院出版社出版。發(fā)表《日本平均律理論的由來》,載《音樂研究》第2期,第17-21頁。10月,受邀參加在日本大阪藝術(shù)大學(xué)舉辦的“東亞琴箏研討會(huì)”。11月4日至6日,參加由上海音樂學(xué)院主辦,上海音樂學(xué)院音樂研究所中日音樂文化研究中心及音樂學(xué)系重點(diǎn)學(xué)科承辦的“東亞古譜國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,并于開幕式上作題為《中國古譜的研究歷史與現(xiàn)狀》的專題講座,詳細(xì)而生動(dòng)地論述了中國古譜、記譜法及古譜研究的歷史發(fā)展,特別對20世紀(jì)以來中外各國學(xué)者對中國古譜的研究作了論述,最后,講座還提出了中國古譜研究與發(fā)展面臨的問題與任務(wù)。[60]11月10日至13日,赴韓國首爾參加由韓國國樂學(xué)會(huì)主辦的“第一屆東亞樂律學(xué)研討會(huì)”,提交論文《古代中國與朝鮮的樂律圖解》。[61]12月,《懷念夏野先生》,載《音樂藝術(shù)》第4期,第30-31 頁;《敦煌曲譜同名曲〈傾杯樂〉的旋律重合》,載《音樂藝術(shù)》第4期,第89-93+5頁;《再談〈呂氏春秋〉的生律法——兼評〈從放馬灘秦簡《律書》再論《呂氏春秋》生律次序〉》,載《音樂研究》第4期,第39-46頁。12月14日,上海音樂學(xué)院博士中國器樂新作品《傳說》在上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳演出,陳應(yīng)時(shí)先生受邀出席“《傳說》作品研討會(huì)”。[62]

2006年:4月,《古代中國和朝鮮的律呂、宮調(diào)圖解》,載《中國音樂學(xué)》第2期,第84-93頁。10月21日至22日,參加在中國音樂學(xué)院召開的“馮文慈先生八十華誕暨音樂學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)”,會(huì)上宣讀論文《再論“京房音差”》。[63]12月,與陳聆群先生合作主編的《中國音樂簡史》由高等教育出版社出版;與王耀華等合著的《中國傳統(tǒng)音樂樂譜學(xué)》由福建教育出版社出版;《兩種音樂感知方式和宮調(diào)體系中的兩個(gè)系統(tǒng)——再論中國傳統(tǒng)音樂理論中的“宮調(diào)”》,載《音樂研究》第4期,第27-30+38頁。12月5日至9日,受邀參加在中國武漢召開的“第二屆東亞樂律學(xué)研討會(huì)”,提交論文《“京房六十律”中的三種音差》。[64]12月,受邀參加由中國音樂學(xué)院作曲系舉辦的“慶祝黎英海先生八十華誕暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”。“8日晚參加了‘慶祝黎英海先生八十華誕作品音樂會(huì)’,9日又參加了‘慶祝黎英海先生八十華誕學(xué)術(shù)研討會(huì)’”。[65]12月20日至22日,受邀參加“2006上海國際琴學(xué)專題研討會(huì)暨今虞琴社成立70周年紀(jì)念大會(huì)”,會(huì)上主持“古琴社團(tuán)研究、漫談”研討板塊,對古琴社團(tuán)的歷史現(xiàn)狀及目前存在的問題作了深入的探討。[66]

2007年:1月,《“京房六十律”中的三種音差》,載《中國音樂》第1期,第34-37頁。4月,《〈漢族調(diào)式及其和聲〉引導(dǎo)我研究宮調(diào)理論》,載《中國音樂》第2期,第7-9頁。11月6日至7日,受邀參加在韓國永東舉辦的“第三屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)會(huì)議”,宣讀論文《讀丁鏞〈辨十二律隔八相生之說與上生下生之說不合〉》。[67]12月,著作《敦煌樂譜解譯辨證》獲中國音樂金鐘獎(jiǎng)首次理論評論獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。發(fā)表《獲中國音樂金鐘獎(jiǎng)理論評論獎(jiǎng)有感》,載《中國藝術(shù)報(bào)》(12月28日)。

2008年:5月8日至9日,參加“2008上海唐樂及東亞古譜學(xué)研討會(huì)暨阿倫·曼瑞特教授贈(zèng)書儀式”,來自日本、澳大利亞、中國香港的國內(nèi)外學(xué)者分別作了學(xué)術(shù)報(bào)告,并于9日上午參加了“阿倫·曼瑞特教授贈(zèng)書儀式”,當(dāng)晚觀看了由上海音樂學(xué)院古樂團(tuán)演出的“唐樂古譜解譯音樂會(huì)”。[68]7月,《論敦煌樂譜中的西域古曲》[69],載《文化藝術(shù)研究》第1期,第97-109頁。9月21日至24日,“中國音樂史學(xué)會(huì)第十屆年會(huì)暨第五屆高校學(xué)生中國音樂史論文評選頒獎(jiǎng)大會(huì)”在蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院召開,黃大同的論文《沈括〈夢溪筆談〉律論之研究》獲博士組二等獎(jiǎng),指導(dǎo)教師陳應(yīng)時(shí)。吳志武的論文《〈新定九宮大成南北詞宮譜〉研究》獲博士組二等獎(jiǎng),指導(dǎo)教師陳應(yīng)時(shí)。[70]

2009年:4月22日至24日,受邀參加在上海音樂學(xué)院召開的,由中日音樂文化研究中心主辦的“唐代音樂專題學(xué)術(shù)研討會(huì)暨唐樂古譜解譯音樂會(huì)”,陳應(yīng)時(shí)先生于開幕式上作題為《唐代音樂研究的現(xiàn)狀及其未來》的主題報(bào)告,在會(huì)議最后一項(xiàng)“唐聲遺韻——唐代古譜解譯音樂會(huì)”中演出了陳應(yīng)時(shí)先生譯譜的琵琶齊奏《撒金砂》《營富》;琵琶獨(dú)奏《急胡相問》《長沙女引》;女生獨(dú)唱《西江月》《又慢曲子伊州》;器樂合奏《品弄》等作品。[71]5月,《“錢樂之三百六十律”中的三種音差》,載《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》第2期,第1-6頁。6月,《“京房六十律”再辯》,載《黃鐘》第3期,第97-102+118+202 頁。6月25日至27日,參加在上海召開的,由上海音樂人類學(xué)E-研究院主辦的首屆“宋代音樂研究國際學(xué)術(shù)會(huì)議”,陳應(yīng)時(shí)、趙維平、修海林等于開幕式上分別發(fā)言。[72]7月,《北管譜〈梅花三弄〉:江南絲竹〈三六〉的母本》,載《福建藝術(shù)》第4期,第29-31頁。10月15日,受邀參加由西安音樂學(xué)院主辦的“漢唐音樂史首屆國際研討會(huì)”,宣讀論文《論敦煌樂譜研究中的實(shí)證方法》。[73]11月,《中國古代樂律學(xué)概述》,載《文化藝術(shù)研究》第6期,第30-35頁。11月20日至23日,受邀參加在中國杭州召開的“第四屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,提交論文《中國古代樂律學(xué)概述》。詳細(xì)論述了樂律學(xué)的形成與發(fā)展,并提出了聲、律、調(diào)、拍、腔、譜、體、器八個(gè)方面的樂律學(xué)分類法,并對其各自包含的內(nèi)容作了簡要的概括。[74]12月,《論敦煌樂譜研究中的實(shí)證方法》,載《交響》第4期,第5-12頁。

2010年:4月,《“京房六十律”三辯》,載《黃鐘》第2 期,第113-120 頁。5月,《就音階命名問題答杜亞雄》,載《音樂研究》第3期,第42-48頁。6月,《陰陽八卦附會(huì)律呂的尷尬》,載《音樂藝術(shù)》第2期,第32-38+4頁。6月1日至3日,受邀參加在中國臺灣宜蘭召開的“第一屆中國音樂史學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,宣讀論文《從難解古譜自身尋求譯譜依據(jù)》。[75]10月,《論敦煌樂譜的記譜法》,載《文化藝術(shù)研究》第5期,第81-92頁。11月5日,榮獲第七屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”之“最佳成就獎(jiǎng)”[76]。11月18日至20日,受邀參加在韓國首爾召開的“第五屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,提交論文《論敦煌樂譜的記譜法》。[77]11月26日,參加在上海音樂學(xué)院召開的“唐宋音樂史學(xué)研討會(huì)”,并作題為《蘇祗婆傳授的龜茲樂律》的發(fā)言,對唐代重要龜茲宮調(diào)理論“五旦七調(diào)”提出了新的解釋。[78]12月17日至21日,受邀參加在福建廈門召開的“中國音樂史學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì)暨第六屆高校學(xué)生中國音樂史論文評選頒獎(jiǎng)大會(huì)”,陳應(yīng)時(shí)教授指導(dǎo)的漆明鏡的論文《〈魏氏樂譜〉解析》獲碩士組三等獎(jiǎng)。[79]

2011年:陳應(yīng)時(shí)教授承擔(dān)的“中國傳統(tǒng)音樂宮調(diào)理論研究”(批準(zhǔn)號11AD003),獲2011年度國家社科基金(藝術(shù)學(xué))重點(diǎn)項(xiàng)目立項(xiàng)。7月2日至5日,受邀參加在西安舉辦的“第二屆漢唐音樂史研討會(huì)”論文《西域七調(diào)起源之爭》收錄于《漢唐音樂史:第二屆國際研討會(huì)論文集》。[80]11月14日至17日,受邀參加在浙江寧波召開的“第六屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,提交參會(huì)論文《解讀“京房六十律”的律數(shù)》。[81]

2012年:1月,《解讀“京房六十律”的律數(shù)》,載《文化藝術(shù)研究》第1期,第55-66頁。3月,論文《蘇祗婆傳授的龜茲樂律》收錄于《龜茲學(xué)研究》(第五輯)。5月,論文《論敦煌樂譜中的西域古曲》收錄于《龜茲學(xué)研究》(第四輯)。10月,《讀朝鮮時(shí)代〈詩樂和聲〉中的“旋宮本原圖”》,載《人民音樂》第10期,第55-57頁;《唐傳日本〈五弦琴譜〉調(diào)名曲名考》,載《中國音樂》第4期,第1-4+41+8頁。12月22日至26日,受邀參加在韓國釜山召開的“第七屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,提交參會(huì)論文《淺談唐代兩種琵琶的記譜法》[82]。

2013年:2月,《龜茲五弦琵琶東傳日本考》,載《絲綢之路》第4 期,第34-37頁。3月,《淺談唐傳兩種琵琶譜的記譜法》,載《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》第1期,第1-5頁。4月15日,受邀參加在溫州大學(xué)舉辦的“紀(jì)念繆天瑞先生105周年誕辰系列紀(jì)念活動(dòng)”。“陳應(yīng)時(shí)教授回憶了他與繆先生的交往過程,對繆先生在中國音樂學(xué)界的地位、學(xué)術(shù)成就及貢獻(xiàn)等給予了高度的評價(jià)”。[83]7月,《論查阜西的琴律研究》,載《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第3期,第1-5+25頁。9月,《西域七調(diào)起源之爭》,載《音樂藝術(shù)》第3期,第75-81+5頁。11月1日至5日,受邀參加在中國溫州召開的“第八屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,提交與會(huì)論文《聲名“變”和“閏”新證》[84]。12月,《聲名“變”和“閏”新證》,載《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》第4期,第1-5頁。12月19日至21日,參加在上海召開的,由上海音樂人類學(xué)E-研究院舉辦的“第二屆宋代音樂研究國際學(xué)術(shù)會(huì)議”,并作題為《宋代琴律理論中的“自然之節(jié)”論》的主題演講[85]。

2014年:5月,榮獲日本小泉文夫基金會(huì)第26屆“小泉文夫音樂獎(jiǎng)”,成為繼黃翔鵬、沈洽之后第三位獲此殊榮的中國音樂學(xué)家。6月,《宋代琴律理論中的“自然之節(jié)”論》,載《音樂藝術(shù)》第2期,第94-99+4頁。11月14日至17日,“中國音樂史學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)暨第八屆高校學(xué)生中國音樂史論文評選頒獎(jiǎng)大會(huì)”在寧波大學(xué)藝術(shù)學(xué)院召開。陳應(yīng)時(shí)教授指導(dǎo)的于韻菲的論文《〈愿成雙·賺〉譜研究——基于南宋〈遏云要訣〉與后世曲譜等文獻(xiàn)的記載》獲博士組一等獎(jiǎng)。[86]12月,與呂暢共同發(fā)表《蔡元定十八律四題》,載《音樂藝術(shù)》第4期,第167-173頁。12月9日至12日,受邀參加在韓國釜山舉辦的“第九屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,提交論文《析〈樂學(xué)軌范〉之〈五音律呂二十八調(diào)圖說〉》。

2015年:3月,《論〈隋唐燕樂調(diào)研究〉新見之一——燕樂調(diào)之性質(zhì)》,載《音樂藝術(shù)》第1期,第107-116頁。4月,《重溫李純一先生的治學(xué)經(jīng)驗(yàn)之談》,載《中國音樂學(xué)》第2期,第135-139頁。5月,著作《琴律學(xué)》,由上海音樂學(xué)院出版社出版。7月,《不忘老師引領(lǐng)恩——獲小泉文夫音樂獎(jiǎng)感言》,載《人民音樂》第7期,第54-57頁。10月15日至17日,受邀參加在溫州大學(xué)召開的“繆天瑞研究會(huì)成立暨首屆天瑞音樂學(xué)術(shù)論壇”,任繆天瑞研究會(huì)顧問,并作《成立繆天瑞研究會(huì)很有必要》的主題發(fā)言。[87]11月,與[韓]權(quán)五圣合編《黃鐘大呂東亞樂律學(xué)第一——六屆學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集2005-2011》(上、下卷),由文化藝術(shù)出版社出版。11月20日至24日,受邀參加在中國金華召開的“第十屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,提交論文《再論燕樂中的閏角調(diào)》。[88]11月29日,受邀參加“2015上海音樂學(xué)院第六屆音樂學(xué)術(shù)季·琴學(xué)專題系列講座”,作了一個(gè)半小時(shí)的專題匯報(bào)《風(fēng)風(fēng)雨雨五十年——回顧我的琴律研究》(11月29日,14:00-15:30,北樓報(bào)告廳。)

2016年:5月26日至6月2日,受邀赴法國巴黎參加“中西音樂記譜法課題學(xué)術(shù)交流與合作會(huì)議”,喻輝、戴微、趙玉卿、于韻菲同行。于會(huì)上宣讀論文《我的敦煌樂譜研究》。會(huì)議期間專程前往法國國家圖書館,于法國國家圖書館手稿部見到了“敦煌樂譜”原件。7月,《論〈樂種學(xué)〉學(xué)科科學(xué)化的四步驟》,載《中國音樂學(xué)》第3期,第5-10 頁;《論唐宋燕樂中的閏角調(diào)》,載《中國音樂》第3期,第57-61+99頁。9月26日至29日,受邀參加在韓國釜山舉辦的“第十一屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,提交論文《感謝引領(lǐng)我進(jìn)入“敦煌琵琶譜”研究的林謙三先生》。11月,專著《琴律學(xué)》獲上海市第十三屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果著作類一等獎(jiǎng)。

2017年:“中國古代音樂史教學(xué)成果”獲上海市級教學(xué)成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng),獲獎(jiǎng)?wù)?趙維平、洛秦、陳應(yīng)時(shí)、戴微、于韻菲,由上海市教育委員會(huì)、上海市人力資源和社會(huì)保障局頒發(fā)證書。[89]5月,《我的敦煌樂譜研究》,載《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》第2期,第16-21頁。

2018年:陳應(yīng)時(shí)教授承擔(dān)的國家社科基金(藝術(shù)學(xué))重點(diǎn)項(xiàng)目“中國傳統(tǒng)音樂宮調(diào)理論研究”(批準(zhǔn)號11AD003)順利通過結(jié)項(xiàng)。5月4日,第35屆“上海之春國際音樂節(jié)《古樂·新聲——陳應(yīng)時(shí)解譯敦煌古譜音樂會(huì)》”在上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳首演。音樂會(huì)選取了陳應(yīng)時(shí)先生研究成果中的解譯精品:《品弄》《傾杯樂》《伊州》《急曲子》《長沙女引》《又慢曲子》《撒金砂》《營富》《又曲子》《胡急相問》《水鼓子》等13首。[90]9月14日,由上海市委宣傳部、上海市文化和旅游局主辦,上海音樂學(xué)院承辦的2018年上海市舞臺藝術(shù)作品評選展演,于上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳再次上演了“《古樂新聲》——陳應(yīng)時(shí)解譯敦煌古譜音樂會(huì)”。[91]9月22日,敦煌研究院、騰訊等聯(lián)合舉辦的共建數(shù)字絲綢之路——敦煌“古樂重聲”音樂會(huì)在中國敦煌舉辦,音樂會(huì)上演了由陳應(yīng)時(shí)先生解譯的,上海音樂學(xué)院敦煌古樂團(tuán)演奏的《傾杯樂》《又慢曲子》《又慢曲子西江月》三首作品。[92]

2019年:1月22日,“第十九屆維也納新年音樂會(huì)”在奧地利維也納舉辦。音樂會(huì)以“千年敦煌古樂奏響音樂之都”為主題,音樂會(huì)演出了陳應(yīng)時(shí)先生譯譜的《品弄》《水鼓子》等作品。[93]3月,著作《琴律學(xué)》獲第八屆高等學(xué)校科學(xué)研究優(yōu)秀成果獎(jiǎng)(人文社會(huì)科學(xué))著作類二等獎(jiǎng)。

2020年:6月12日8時(shí)45分,逝世于上海市徐匯區(qū)中心醫(yī)院,享年87歲。

三、后 敘

綜觀陳應(yīng)時(shí)先生的學(xué)術(shù)歷程,從1956年考入上海音樂學(xué)院附中起,就開始具有學(xué)術(shù)研究的意識,積極主動(dòng)地接受學(xué)習(xí)知識,為后來的學(xué)術(shù)道路奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。陳先生真正的學(xué)術(shù)研究開端是從1962年寫出的第一篇琴律文章《關(guān)于我國古琴的音律問題》,盡管當(dāng)時(shí)因故文章沒有發(fā)表,但這應(yīng)該是先生所寫的第一篇學(xué)術(shù)文章,為先生后來畢生傾注于樂律學(xué)主題的研究埋下了伏筆。就在這一年,先生在《人民音樂》發(fā)表了《關(guān)于琵琶曲譜〈霸王卸甲〉的分段標(biāo)目》《我對〈梁秋燕〉調(diào)式的看法》兩篇學(xué)術(shù)文章,對于當(dāng)時(shí)29 歲的大四學(xué)生來說,取得如此成績已實(shí)屬不易。1962-1964年三年期間,每年都有文章發(fā)表。從1966年至1981年,因“文化大革命”以及受其影響,先生科研中斷。一直到1982年,陳先生的學(xué)術(shù)春天又重新開始,從1982年至2017年的整整35年,先生筆耕不輟,每年皆有文章面世,從沒有中斷,其中有多年陳先生“井噴”般地出成果,每年發(fā)表文章逾十篇,并且常態(tài)性地參加學(xué)術(shù)會(huì)議和活動(dòng)。陳先生的一生,可以說是學(xué)術(shù)研究的一生,他心無旁騖,解決了一個(gè)又一個(gè)的學(xué)術(shù)疑案。先生熾熱的學(xué)術(shù)熱情和坐冷板凳的忘我精神,令我們敬仰,值得我們學(xué)習(xí)。

對敦煌樂譜的解譯研究是陳先生畢生學(xué)術(shù)研究的重要選題,也是先生的重要學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)之一。陳先生從1982年12月開始研究并發(fā)表“敦煌樂譜”的文章,即《解譯敦煌曲譜的第一把鑰匙——“琵琶二十譜字”介紹》,從這篇文章開始,先生孜孜以求,為解譯研究敦煌樂譜傾注了畢生心血,發(fā)表了大量文論。令人痛惜的是,2017年5月陳先生發(fā)表《我的敦煌樂譜研究》之后就住進(jìn)醫(yī)院,病魔迫使先生放下了他一生追求、熱愛的學(xué)術(shù)研究,這篇文章成為先生“敦煌樂譜研究35年”的回顧,也是先生學(xué)術(shù)研究的總結(jié)。

記憶的時(shí)鐘回到2004年2月,陳先生的論著《中國樂律學(xué)探微》出版,10月,先生即把親筆簽名的著作寄到了當(dāng)時(shí)在山東的我,這寄托了先生對晚輩的期望。筆者一直把這本著作作為重要的文獻(xiàn)珍藏,從山東到杭州,到上海,到溫州,都將它帶在身邊。此時(shí)著作捧在手中,久久凝視著先生的簽名,眼熱心酸,先生似不曾逝去,先生的音容笑貌近在眼前,先生的學(xué)術(shù)精神和人生態(tài)度,是一筆豐厚的財(cái)富,永遠(yuǎn)激勵(lì)后生前行。

2020年12月1日零點(diǎn)40分于溫州

注釋:

①見陳應(yīng)時(shí):《琴律學(xué)》作者簡介,上海音樂學(xué)院出版社,2015。

②陳應(yīng)時(shí)先生身份證出生日期為1935年8月20日,據(jù)先生講1933年為實(shí)際出生年,本學(xué)術(shù)編年據(jù)此。

③據(jù)陳先生夫人應(yīng)時(shí)華老師口述。

④據(jù)陳先生遺物。

⑤據(jù)陳先生遺物。

⑥陳應(yīng)時(shí):《不忘老師引領(lǐng)恩——獲小泉文夫音樂獎(jiǎng)有感》,載《人民音樂》,2015年第7期,第54-57頁。

⑦同⑥。

⑧陳應(yīng)時(shí):《懷念夏野先生》,載《音樂藝術(shù)》,2005年第4期,第30-31頁。

⑨同⑧。

⑩據(jù)應(yīng)時(shí)華老師回憶,陳先生赴北京“文化組”工作是在1973年左右。

?據(jù)應(yīng)時(shí)華老師口述,陳應(yīng)時(shí)先生1975-1976年負(fù)責(zé)錄音錄像工作,當(dāng)時(shí)稱“錄音錄像組”為“文化組”。

?欒慧麗:《“文革”后期“錄音錄像組”工作研究》,中央音樂學(xué)院2011年碩士論文。

?《論證中國古代的純律理論》一文是在陳應(yīng)時(shí)先生1962年投稿至《音樂論叢》的《關(guān)于我國古琴的音律問題》一文基礎(chǔ)上而寫成。陳先生于《論證中國古代的純律理論》附記中寫道:“本文是在舊稿的基礎(chǔ)上,又對我國古代音律理論試作進(jìn)一步研究。謹(jǐn)此對已故的沈知白先生深表懷念。”

?陽羨:《古譜尋聲音樂會(huì)在京舉行》,載《人民音樂》,1983年第8期,第43頁。

?見《〈古譜尋聲〉音樂會(huì)講解詞》,載《中國音樂》1983年第3期,第7-8頁。

?同⑧。

?此文據(jù)陳應(yīng)時(shí)《中國樂律學(xué)探微——陳應(yīng)時(shí)音樂文集》(上海音樂出版社,2004)附錄,刊載于《民族民間音樂研究》1985年第一期,但據(jù)陳應(yīng)時(shí)《再談琴律的歷史分期——兼答王迪同志》等多篇文章皆記錄為刊載于《民族民間音樂研究》第3、4期合刊,本編年據(jù)后者。

?史介綿:《簡訊二則》,載《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》,1986年第3期。

?此文刊登時(shí)標(biāo)題為《古琴的微分及其發(fā)明者》,疑此“微分”為排版錯(cuò)誤,乃“徽分”之訛。

?王秋萍:《重要音樂活動(dòng)?xùn)|方音樂學(xué)會(huì)首屆年會(huì)》,載《中國音樂年鑒》,1988年,第370-372頁。

?陳應(yīng)時(shí):《訪澳見聞》,載《中國音樂》,1987年第3期,第73頁。

?趙維平:《敦煌琵琶譜新解》,載《人民音樂》,1988年第9期,第26頁。

?同?,第27頁。

?喬建中:《架起了解與交流的橋梁——1988“中國音樂與亞洲音樂國際研討會(huì)”綜述》,載《中國音樂學(xué)》,1988年第4期,第64頁。

?同?,第65頁。

?劉靖之:《記香港兩次國際音樂研討會(huì)——第三屆“中國新音樂史”與“中國音樂與亞洲音樂”研討會(huì)》,載《人民音樂》,1988年第9期,第41頁。

?同?,第570頁。

?據(jù)上海音樂學(xué)院等相關(guān)微信公眾號刊發(fā)的紀(jì)念文章,“古樂團(tuán)首場音樂會(huì)”于1989年舉辦。但據(jù)筆者考證,應(yīng)為1988年9月12日舉辦。考證如下:1989年1月陳先生即赴英訪學(xué)1年,無暇。再據(jù)洛秦先生刊載于《中國音樂》1988年第4 期的文章《上海中國古樂團(tuán)首場音樂會(huì)座談會(huì)紀(jì)要》中“座談會(huì)”于1988年9月13日舉行,“音樂會(huì)”于“昨天”舉辦的記載,故,“古樂團(tuán)首場音樂會(huì)”時(shí)間應(yīng)為1988年9月12日。

?洛秦:《上海中國古樂團(tuán)首場音樂會(huì)座談會(huì)紀(jì)要》,第36-38頁。

?袁靜芳:《友誼的彩虹學(xué)術(shù)的橋梁——“中國音樂國際研討會(huì)”述評》,載《人民音樂》,1989年第2期,第8-9頁。

?摘引自《陳應(yīng)時(shí)赴英合作研究后返滬》,載《音樂藝術(shù)》,1990年第3期,第23頁。

?據(jù)上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系微信公眾號文章《梁木其壞生榮歿哀——追憶中國古代音樂史學(xué)家陳應(yīng)時(shí)教授》中“陳應(yīng)時(shí)先生談他的學(xué)術(shù)歷程”采訪視頻。

?同?。

?同?,第572頁。

?同?。

?周敏嫻:《上海音樂學(xué)院教授陳應(yīng)時(shí)獲小泉文夫民族音樂獎(jiǎng)——60年潛心民樂“考古”拿下敦煌樂譜最終解釋權(quán)》,載《文匯報(bào)》,2015年4月。

?楊紅:《一衣帶水源遠(yuǎn)流長——記中、日音樂比較研究國際學(xué)術(shù)研討會(huì)》,載《中國音樂》,1996年第1期。

?朱琦:《文化部直屬藝術(shù)高校96年度新增博士生指導(dǎo)教師14 位》,載《藝術(shù)教育》,1996年第1期,第25頁。

?[日]增山賢治著,[日]小野美紀(jì)子譯:《讀〈音樂之源——中國傳統(tǒng)音樂研究〉》,載《中國音樂》,1999年第1期。原載日本音樂學(xué)會(huì)《音樂學(xué)》,第43卷1號。

?知網(wǎng)收錄此文誤為《答敦煌樂譜曲拍非“掣拍”形式》,本文修改為“敦煌”。

?戴嘉枋:《中國音樂史學(xué)會(huì)三十周年》,上海音樂學(xué)院出版社,2016。

?詳見《中國音樂史教學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)暨中國音樂史學(xué)會(huì)第五屆年會(huì)學(xué)術(shù)討論要點(diǎn)綜述》,載《音樂研究》,1999年第1期。

?徐康榮:《美國出版的〈音樂中國〉》,載《黃鐘》,2000年第1期,第105-107頁。

?蕭梅:《二十世紀(jì)與中國音樂學(xué)——紀(jì)念楊蔭瀏先生誕辰一百周年國際學(xué)術(shù)研討會(huì)》,載《中國音樂學(xué)》,2000年第1期,第64頁。

?王洪軍:《古樂新韻話編鐘》,載《人民音樂》,2001年第6期,第31頁。

?董大:《“2000年中日琴學(xué)研討會(huì)”在杭州召開》,載《音樂研究》,2000年第4期,第66頁。

?陳克秀:《百年奮斗世紀(jì)開篇——“中國音樂研

究在新世紀(jì)的定位”國際學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述》,載《中國音樂學(xué)》,2001年第2期,第22頁。

?周耘:《世紀(jì)之交琉球論樂——第四屆中日音樂比較研究國際學(xué)術(shù)會(huì)議綜述》,載《黃鐘》,2002第1期,第115頁。

?《“雙福杯”第三屆全國高校學(xué)生中國音樂史論文評選結(jié)束》,載《音樂研究》,2002年第3 期,第103頁。

?鄭錦揚(yáng):《世界視野與時(shí)俱進(jìn)——中國音樂史學(xué)會(huì)第七屆年會(huì)綜述》,載《音樂研究》,2002年第3期,第95頁。

[51]王清雷:《中國音樂史學(xué)會(huì)第七屆年會(huì)暨中國音樂史教學(xué)研討會(huì)在福州舉行》,載《中國音樂學(xué)》,2002年第4期,第108頁。

[52]谷風(fēng):《中國律學(xué)學(xué)會(huì)理事會(huì)在武漢音樂學(xué)院召開》,載《黃鐘》,2003年第1期,第77頁。

[53]《第三次“約會(huì)”——中日東皋禪師學(xué)術(shù)研討會(huì)暨第三屆中日琴學(xué)研討會(huì)側(cè)記》,載《中國文化報(bào)》,2003年1月8日。

[54]蒲亨強(qiáng):《交流與碰撞——“中國傳統(tǒng)音樂前沿課題研討會(huì)”述評》,載《音樂研究》,2003第4期,第77頁。

[55]蒲亨強(qiáng):《中國傳統(tǒng)音樂前沿課題研討會(huì)在寧召開》,載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》,2003年第4期,第6頁。

[56]王耀華:《執(zhí)著務(wù)實(shí)積極推進(jìn)——第五屆中日音樂比較研究國際學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述》,載《人民音樂》,2004年第5期,第58頁。《日本平均律理論的由來》一文后載于《音樂研究》2005年第2期。

[57]關(guān)于赴美訪學(xué)的時(shí)間,據(jù)應(yīng)時(shí)華老師回憶為4月。

[58]王同,丁同俊:《中國音樂史學(xué)會(huì)第八屆年會(huì)暨中國律學(xué)會(huì)第四屆年會(huì)》,載《音樂研究》,2004年第4期,第113頁。

[59]楊燕迪:《學(xué)人反思、學(xué)科自覺與學(xué)科建設(shè)——2004上海“音樂學(xué)學(xué)科回顧與展望”研討會(huì)總結(jié)發(fā)言》,載《音樂藝術(shù)》,2005年第1期,第92頁。

[60]趙維平:《東亞古譜學(xué)的一次盛會(huì)——記2005東亞古譜國際學(xué)術(shù)研討會(huì)》,載《音樂藝術(shù)》,2005年4期,第85頁。

[61]徐海準(zhǔn):《第一屆東亞樂律學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述》,載《黃鐘》,2006年第3期,第144頁。

[62]謝晶晶:《為新世紀(jì)譜寫民樂的新傳說——中國器樂新作品〈傳說〉首演音樂會(huì)綜述》,載《人民音樂》,2006年第7期,第45-46頁。

[63]李世軍:《秉筆心中意學(xué)界當(dāng)翹楚——“馮文慈先生80華誕暨音樂學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)”綜述》,載《中國音樂》,2007年第1期,第131頁。

[64]王洪軍:《律聲調(diào)器樂再結(jié)豐碩果——東亞樂律學(xué)第二次學(xué)術(shù)研討會(huì)在武漢音樂學(xué)院召開》,載《人民音樂》,2007年第8期,第62頁。

[65]陳應(yīng)時(shí):《〈漢族調(diào)式及其和聲〉引導(dǎo)我研究宮調(diào)理論》,載《中國音樂》,2007年第2期,第7-9頁。

[66]摘引自中國音樂學(xué)網(wǎng),音樂新聞會(huì)議板塊“2006上海國際琴學(xué)專題研討會(huì)暨今虞琴社成立70周年紀(jì)念大會(huì)綜述”。

[67]寧穎:《樂律學(xué)之新說——第三屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)會(huì)議綜述》,載《黃鐘》,2008年第2期,第198頁。

[68]摘引自中國音樂學(xué)網(wǎng),音樂新聞會(huì)議板塊“2008上海唐樂及東亞古譜學(xué)研討會(huì)”。

[69]后收錄于會(huì)議論文集“龜茲學(xué)研究”(第四輯),2012。

[70]《第五屆高校學(xué)生中國音樂史論文評選獲獎(jiǎng)名單》,載《音樂研究》,2008年第6期,第128頁。

[71]洛秦:《新視角下的斷代音樂史研究——“唐代音樂專題學(xué)術(shù)研討會(huì)暨唐樂古譜解譯音樂會(huì)”綜述》,載《音樂藝術(shù)》,2009年第2期,第135-145頁。

[72]黃藝鷗:《回顧·反思·展望——首屆“宋代音樂研究國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”綜述》,載《音樂藝術(shù)》,2009年第3期,第131頁。

[73]據(jù)西安音樂學(xué)院官網(wǎng)“漢唐音樂史首屆國際研討會(huì)發(fā)言紀(jì)要(一)”,《論敦煌樂譜研究中的實(shí)證方法》一文收錄于《漢唐音樂史首屆國際研討會(huì)論文集》(2009),又載于《交響》,2009年第4期,第5-12頁。

[74]趙玉卿:《探究樂律學(xué)——“第四屆東亞樂律學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)”綜述》,載《黃鐘》,2010年第1期,第197頁。

[75]阿黛:《第一屆“中國音樂史學(xué)國際研討會(huì)”在臺灣舉行》,載《音樂研究》,2010年第5期,第33頁。此文后收錄于《第一屆中國音樂史學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》。

[76]此獎(jiǎng)評選與頒發(fā)單位為中華人民共和國文化部、中國中外文化交流中心,證書主要內(nèi)容為:鑒于您杰出的藝術(shù)創(chuàng)造力、精湛的技巧及突出的創(chuàng)新觀念和藝術(shù)作品的社會(huì)價(jià)值,在“第七屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)‘文華獎(jiǎng)’”評選活動(dòng)中獲得“最佳成就獎(jiǎng)”。

[77]呂暢:《東亞樂律學(xué)第五屆國際學(xué)術(shù)會(huì)議綜述》,《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》,2010年第4期,第142頁。

[78]楊秀成:《“唐宋音樂史學(xué)研討會(huì)”綜述》,載《音樂藝術(shù)》,2011年第2期,第141-142頁。

[79]《第六屆高校學(xué)生中國音樂史“徐小平獎(jiǎng)”論文評選獲獎(jiǎng)名單》,載《音樂研究》,2011年第1期,第127頁。

[80]萬斌:《第二屆漢唐音樂史研討會(huì)在我院隆重召開》,載《交響》,2011年第2期,第18頁。

[81]王安潮:《多元文化語境下的傳統(tǒng)樂律理論研究——第六屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)述評》,載《天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》,2012年第3期,第118-119頁。《解讀“京房六十律”的律數(shù)》一文后載于《文化藝術(shù)研究》,2012年第1期,第55-66頁。

[82]趙玉卿:《東亞樂律學(xué)的交流與研究——第七屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)會(huì)議綜述》,載《交響》,2013年第2期,第37-39頁。

[83]趙玉卿:《百歲學(xué)人樂壇鴻儒——“紀(jì)念繆天瑞先生誕辰105 周年”系列活動(dòng)綜述》,載《人民音樂》,2013年第7期,第56-57頁。

[84]謝曉娟:《樂律學(xué)研究的新成果——“第八屆東亞樂律學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”綜述》,載《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》,2014年第3期,第97頁。

[85]黃藝鷗:《傳承·拓展·展望——第二屆宋代音樂研究國際學(xué)術(shù)研討會(huì)學(xué)術(shù)綜述》,載《音樂藝術(shù)》,2014年第1期,第175、178頁。

[86]《第八屆全國高校學(xué)生中國音樂史論文評選“徐小平獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)名單》,載《音樂研究》,2015年第1期。

[87]趙玉卿:《“繆天瑞研究會(huì)成立暨首屆天瑞音樂博士論壇”會(huì)議綜述》,載《音樂藝術(shù)》,2016年第1期,第63、66頁。

[88]《東亞樂律學(xué)會(huì)第十屆國際學(xué)術(shù)研討會(huì)在浙江師范大學(xué)開幕》,載《當(dāng)代音樂》,2015年第23期,第79頁。

[89]據(jù)上海市教育委員會(huì)發(fā)布的文件及“2017年上海市教學(xué)成果獎(jiǎng)(高等教育)獲獎(jiǎng)名單”。

[90]陳雪:《古譜發(fā)新聲傳統(tǒng)出新音——“古樂·新聲:陳應(yīng)時(shí)解譯敦煌古譜音樂會(huì)”述評》,載《音樂生活》,2019年第12期,第31-39頁。

[91]龍鑫:《古樂新聲——記“陳應(yīng)時(shí)解譯敦煌古譜音樂會(huì)”》,載《上海藝術(shù)評論》,2018年第6期,第79-80頁。

[92]據(jù)“共建數(shù)字絲綢之路——敦煌‘古樂重聲’音樂會(huì)”現(xiàn)場演出視頻及解說。

[93]據(jù)“中國新聞網(wǎng)”《千年敦煌古樂奏響于“世界音樂之都”》的新聞報(bào)道。