文學史·網絡文學·經典化

周 榮

網絡文學是新世紀中國當代文學最重要的現象，相應的，網絡文學研究也漸趨豐富，形成了自己的研究譜系。對網絡文學作品的理解可以從幾個層面展開：首先是文學史的視野，即如何在百年新文學史的視野中定位、評價網絡文學，網絡文學在百年新文學史中處于什么樣的位置；其次是網絡文學的價值判斷，即網絡文學給當代文學帶來了哪些新的元素，提供了哪些新的經驗；最后是具體網絡文學作品的審美價值何在，即一部作品的意義和價值、得與失在哪里，在整個網絡文學和文學史發展的脈絡中，它具有怎么樣的獨特性。

新文學發生已有百年，當下文學創作與文學研究的格局在新文學發生之初已經奠定?，F在的文學創作和文學研究群體大體可以劃分為兩撥：一部分是搞純文學創作的作家，一定程度上說，這部分作家是占有或獲有文學資源和文學權力的群體。他們從事的文學創作被稱作純文學。從等次上說，他們站在文學創作的塔尖上，下面是通俗文學等等。研究純文學的群體一般來自于高校和社科院，作協、文聯也承擔一部分研究功能，純文學研究在文學研究群體中也站在塔尖上。換而言之，研究純文學和寫作純文學的是一撥人，在一個群體之內。與純文學創作相對應的是通俗文學、網絡文學。在相當長一段時間里，網絡文學作家是與純文學作家完全分隔的一個群體，位于文學金字塔的中下部。但是這個群體的創作又有著最廣大的讀者數量，我看到一個可能不太準確的統計，全國網絡文學讀者大約是五個億。今天的純文學作品賣到一萬冊的銷量就已經不錯了。對比這個等次和數量很有意思，一方占有寫作金字塔尖上的文學權力和文學聲譽，另外一方占有龐大的市場和讀者群。在網絡文學研究方面，最初是單打獨斗的個人研究，我最早看馬季老師在《文藝報》上的一系列文章，現在由于網絡文學的蓬勃發展，學院里面開始重視網絡文學了，比如北大的邵燕君老師一直在帶領他自己的團隊在做，每年推出選本，也有專著《破壁書》等。我看了以后真是非常震驚，這種研究建立了自己的一套知識譜系和研究脈絡，建立一套評價作品的價值標準。五六年前，在評價貓膩的作品時，邵燕君老師用的評價標準還跟純文學相似，用評價純文學的那套話語體系去評價網絡文學，但《破壁書》出來了之后，她完全建立了一套自己的網絡文學研究知識體系。

對于當下文學創作和學術研究的整體格局，我的看法是，純文學創作和純文學研究相對來說都處于一個平淡期，或者說處于一個沉寂期。經過一百年的發展，當下文壇很少能找到一個文學現象或一個作品有普遍性的共識。包括50后、60后這些作家作品，出來以后大家都會說不錯不錯，各種評論文章也會蜂擁出來，但回到私底下又是另外一番評價。新世紀二十年來，我想到的能夠引起共同關注的文學現象，一個是新世紀之初的底層文學，一個是“鐵西三劍客”的東北敘事。在一段時間里，這兩種現象引起了很多討論，它激起了很多對話和論證，代表了不同立場的學者的趣味和意見。但這些討論并沒有太多實質性的成果，也沒有對學術研究建設性的推進。即便這樣，近二十年來，這樣的討論也是比較少的。反而是網絡文學的興起和網絡文學研究，呈現出一種多樣發展、多元共生的蓬勃生命力。這實際上已經發出一種提示或提醒，網絡文學可能是推動當下文學發展，打破沉寂局面的一種力量。

這種局面讓我想起了新文學發生之初。新文學發生最重要的推動力是白話文的出現，白話文在當時就是相對于古典文學的“通俗文學”，白話文發展最直接的原因也是現代報刊的出現。白話文在報刊上連載傳播，又繼而形成了新的作家群體，用新的文體形式表達現代人的情感和生活。今天的網絡文學不就是新文學之出的白話文嗎，新的作者群體，新的媒介載體，新的話語形式文體形式——這其中必定孕育著文學發展新的生機和可能。我最開始閱讀網絡文學是從痞子蔡開始，這幾年看的不太多，但是《法醫秦明》直接改變了我對網絡文學的看法。我是先是看了改編的電視劇，但是電視劇太短沒看夠，然后回過頭又去看書，真的帶給我一種全新的對網絡文學的感受。網絡的出現就跟白話文出現時的報紙是一樣的，都在推進文學民主化的進程。互聯網出現后，寫作更“民主”，只要有網絡，會打字，每個人都可以自由寫作，沒有紙媒發表的限制。這直接帶來了作者群體的變化，寫作的領域和題材也發生了變化。以《法醫秦明》為例，秦明自己就是法醫，他寫的那種故事和細節其他人很難掌握，即便是專業作家去做調研，也沒有辦法像他掌握得那么詳盡。他在自己的工作中積累了很多的案子，形成了自己對人性、生活甚至犯罪的看法。又把這種獨特的視角和經驗帶入網絡寫作中，形成了自己非常獨特的作品。這種寫作就具有相對的“唯一性”，很難被復制。網絡作家群體中這樣的作家很多，即他們有自己的專業和職業，對某個行業非常了解，然后從事網絡寫作后，將自己的專業知識和對行業的了解帶入進去，無形當中實際上拓展了文學寫作涉獵的題材和領域。

所以我個人覺得，今天去判斷純文學和網絡文學的時候，不應該預設壁壘，反而是網絡文學的存在提供了一個新的視角審視當代文學發展的諸多可能。在未來的很長時間里，因為網絡文學的興起，作家群體和文學生產機制、文學生態和文學表達方式都會有互相的融合。新文學之初的白話文運動呼吁用現代人的語言表達現代人的情感和生活，在這一點上白話文被大眾所接受和喜歡，用今天的話說就是“接地氣”，更官方的詞匯是“書寫時代”，而此時古典文學已經是垂垂老矣，不能及時反映新的社會變化和情感，不再具有鮮活的生命力。我們今天的網絡文學為什么受到那么多人的喜歡，讀者對象大多是青年人，也是因為它反映一個新世紀全新的社會思潮、思維方式和情感方式。所以我認為，一方面網絡文學給純文學創作提供很多新的生長點和契機，包括學術研究的契機；另一方面，網絡文學作家也必然會吸納很多純文學的東西，豐富自己的寫作?，F在一些純文學作家也會上網寫作，會把純文學的表達方式帶到網絡文學中去。一些網絡作家也轉移陣地，在刊物上發表作品，從事純文學創作。比如“三劍客”的班宇最早也是在網上寫作，他先是在豆瓣上寫作并獲獎，然后轉移到紙媒，他的純文學素養很好，但是現在他的語言和情節中也是帶有很多網絡文學的特點，節奏快、對話多、敘事簡潔，等等。我們慢慢會很難去斷定這種群體是純文學作家還是網絡作家。網絡文學的作家的作品出版，在出版過程中一定也會受到審讀審查的制約，一定會因紙面讀者群的趣味做出調整，讀者對它的接受跟純粹的網上閱讀也會不一樣，網絡作品的紙質版跟網絡版一定會不一樣。所以我倒是覺得在這一點上，也體現了我們今天這個學術研討會的重要意義和價值所在 ——純文學和網絡文學如何互相借鑒和交融。在網絡文學迅猛發展的今天，不管我們懷有什么心態，都不能忽視網絡文學這種重要的文學現象，其中帶來的變化與可能、交匯與融合，可能才是今后應該被重視的。

第二個方面是網絡文學創作和研究的發展與分化。最近幾年，現實題材網絡文學作品數量“激增”，而傳統意義上的“現實題材”與網絡文學的“二次元”“金手指”“超文本”“瑪麗蘇”等網文屬性大相徑庭。在2019年中國作協的專項扶持中，既有為網絡文學設立的扶持專項，在傳統重點作品扶持專項中也出現了網絡文學。在這些立項中，很多“大神級”的作家作品出現在名單中?！皩ｍ椃龀帧奔柔尫懦龉俜綄W絡文學的重視，也可以從中窺見主流對網絡文學的整合之意，以及對創作趨勢的引導。這種創作趨勢是否會成為網絡文學發展史中的一道分水嶺也許要在若干年后得到檢驗。同時，邵燕君在《網絡文學的“斷代史”與“傳統網文”的經典化》一文中提出“傳統網文”概念，試圖在時間并不長的“網絡文學史”中，進一步切分出一個新的文學史階段，顯露出強烈的網絡文學“純粹化”訴求。更新的研究則是把“數據庫寫作”“梗文”“5G帶寬”等加入到網絡文學屬性的定義中。無論是網絡文學研究中主動“內部迭代”的強烈意識，還是不斷制造、更新、凸顯網絡文學區別于純文學的“先鋒屬性”，甚至不惜以“否定自我”的“犧牲精神”來凸顯網絡文學的“純粹性”與“先鋒性”，都顯示出網絡文學陣營有意維持自身“新型文學形態”，劃清純文學與網絡文學分界，試圖將傳統文學（如現實主義、現實題材）隔離在“純粹網文”門外的集體情緒。而中國作協出臺的這種導向性政策之后，網絡作家一定會有一定程度的配合，相應的會引發寫作上的變化，隨之而來的評價標準等都將變得模糊。但是換個角度看，如果我們不把政策性的引導視為桎梏或限制的話，它恰恰也給網絡文學創作提供了一種視野，一種新的空間。所有的文學作品必然是要回應一些現實的問題。在以前的網絡文學中玄幻、穿越、歷史題材比較多，但是隨著網絡文學的成熟和發展，它必定要走出相對封閉的空間，打破壁壘，擴大自己書寫表達的范圍。網絡文學和作家都面臨著如何書寫時代的重大問題，如何在現實中擴大寫作的領域，豐富文學的形態，而不是限制在現有的類型中，這是作家和文學發展的一個重要的衡量標準。在面對現實書寫現實的時候，作家就有了重新選擇和調整自己寫作的方向。所以，與其說官方政策是一種限制，不如說是在網絡文學發展到一定階段的時候，尤其是面臨自我“升級”的時候，提供了一種可能性，而如何把題材導向性與網文的基本特質相結合，生成既有市場號召力又能提供新的藝術經驗的文本，才是網絡文學和作家面臨的真問題。

所以我在閱讀驃騎作品的時候，腦子里始終有上述兩個考量的背景。《硝煙散盡》是一部軍事題材或者說戰爭題材小說，書寫朝鮮戰爭的故事。抗美援朝戰爭發生在上個世紀五十年代，幾乎同時就有文學作品和影視作品表現這場戰爭，當時巴金、路翎、魏巍等作家都親赴戰場，回來創作了很多同題材作品。剛開始閱讀《硝煙散盡》的時候事實上我是有點小擔心的，因為開篇寫了很多的戰爭，一個接著一個，我擔心這是一個采取正面強攻的傳統式寫作的文學作品。之前這樣的優秀作品太多了，珠玉在先，如何超越是一個很大的難題。但是看到故事轉到戰俘營，我的眼睛一亮，以戰俘營為切入口的戰爭小說確實不多。切入點的轉換事實上反映出作者考察戰爭視角的轉換，它不僅是從一全新的角度去解構故事，更重要的是提供不同于戰場上你死我活的戰爭表現形式。所以，某種意義上這部作品帶給我一種全新的審美經驗和閱讀體驗。我在閱讀作品的時候并不刻意地區分是網絡文學作品還是純文學作品，我更看中的是這個作品是否提供了新的認知角度，呈現出對歷史和戰爭的重新理解。

去年有一部重要的小說是鄧一光的《人，或所有的士兵》，小說70萬字，以二戰期間香港保衛戰為背景，很有意思。鄧一光選取以戰俘營為小說展開的“主戰場”，書寫戰爭的殘酷殺戮，以及對人性和精神造成的難以補救的傷害。鄧一光是一個成名已久的老作家，他為了寫這場香港保衛戰，查閱了大量的資料和史實。全篇70萬字中有差不多一半是史料，以此凸顯戰爭的殘酷。但是我對這種寫法持疑，因為從閱讀的角度上，大量的史料幾乎淹沒了故事情節的連貫性和人物塑造的整體性，全篇敘述經常被大段大段的史料所打斷，閱讀起來特別的累。但是另一方面，小說確實提供了理解戰爭的新的角度和戰爭觀。從這方面而言，《人，或所有的士兵》是近二十年來戰爭文學當中最重要的一部作品。所以，當我看《硝煙散盡》的時候是抱有非常大的驚喜和期待的，讀到戰俘營部分的時候是拿它和鄧一光的《人，或所有的士兵》來對比的?！断鯚熒⒈M》的優點是很明顯的，就是作者把所有的材料都給“消化”了，用文學化的方式重新組織了材料，所以沒有閱讀上的那種沉重感。剛才作者提到為了這次寫作采訪一百多個人，里面的很多人物都是有原型的，但在小說處理上，作者又用一種藝術方式給消化掉了，這一點是我很喜歡的。通過這樣的對比也可以發現，網絡作家和純文學作家事實上也并沒有嚴格的壁壘，更沒有高低之分，只有好的作品和不好的作品之分。當作家真誠地面對歷史，面對人類的共同命運的時候，他們的視野、他們的思考點其實是共同的，生命、人性和精神世界，是作家共同需要處理的領域，這是沒有什么差別的。

近代以來，中國飽經戰爭離亂，但是卻沒有產生世界級的偉大戰爭文學，如《靜靜的頓河》《這里的黎明靜悄悄》等，這點我們和俄羅斯有巨大的差距。一場衛國戰爭，俄羅斯寫了四代作家，至今還在不斷地重新書寫，重新書寫就是重新反思。究其原因，這和我們的戰爭觀有關系。中國的戰爭觀相對比較單一，戰爭勝負通常是考察戰爭的最主要視角，這種對戰爭的單一理解限制了戰爭文學作品的精神空間。當代文學中曾經出現一些“另類”書寫戰爭的作品，《人，或所有的士兵》是其中重要的一部，另外在二十世紀五十年代，路翎的《洼地上的戰役》《戰士的心》《初雪》從普遍人性的角度審視戰爭。當然路翎也因此遭到了批判，但他畢竟豐富了文學表現戰爭的維度，給我們帶來了認識戰爭的全新角度。所有戰爭文學的目的，首先是讓人了解這場戰爭的殘酷，其次是在讓人們認識到戰爭的殘酷后，尊重生命，熱愛和平。戰爭文學的終極目的是世界沒有戰爭。所以，如果文學作品中再豐富一下對戰爭殘酷性的認識，深化一下我們的戰爭觀，我覺得這部作品會更飽滿。