閩南漁女文化元素在動畫創作中的應用研究

李藝貴,陳蕊蕊,張 苑

(三明學院海峽動漫學院,三明 365004)

隨著我國動畫事業的不斷發展,近些年運用動畫這種藝術表現媒介傳播中國傳統文化的影視作品越來越多。動畫作品的創作像其他藝術創作一樣,容易受到時代、環境、民族等因素的影響。從《大鬧天宮》到《哪吒之魔童降世》等影視作品來看,民族性的展示更為當代動畫所重視,為世界所認可。動畫作品的民族化離不開對本民族文化及精神內涵的理解與詮釋,動畫作品可以通過寓教于樂的方式來宣揚、傳播或傳承本民族的文化及精神內涵,而民族化也為動畫作品注入新的活力。

閩南漁女文化是中國傳統文化的一塊瑰寶,反映一定的民族區域特色風貌,是中華民族區域思想文化、意識觀念的一種表現。在動畫創作中,深入挖掘閩南漁女文化元素,將其融入到動畫前期制作的劇本編劇、角色IP、場景設定及后期的音樂音效等流程步驟中去,不僅能創造出洋溢著強烈而獨特中國風的優秀動畫作品,而且能更好地傳承閩南漁女文化。

一、閩南漁女文化元素

閩南漁女主要集聚在泉州惠安縣惠東半島、莆田湄洲島、泉州豐澤區東海鎮的潯埔村一帶,分別是有著“福建三大漁女”之稱的惠安女、湄洲女和潯埔女的主要集聚地。她們同中有異,異中有同,有著百越文化、中原文化特征與當地土著文化的結合,產生了各自獨特的特點,形成了具有自身特點的閩南漁女文化[1]。為動畫制作提供創作源泉的閩南漁女文化,除其自身獨特的服飾文化元素以外,還有很多的密切相關素材可運用于其中,如與閩南漁女文化有關的可作為劇本類的素材有民間文學作品、傳說、民俗故事、諺語等;角色IP形象方面,可融入民間美術、民間舞蹈等,特別是辨識度高、最為獨特的閩南漁女服飾文化元素,使其更具民族區域特色;動畫場景設計方面,可融入當地特色建筑、名勝古跡等建筑文化元素,使其更顯區域生活風貌;動畫的音樂音效可謂是動畫創作的點睛之筆,在其中注入民間音樂、歌謠等,可以汲取最具閩南曲調的漁女音樂元素。但在動畫的創作過程中,應在創作的整體畫面風格與主題內容統一的基礎上進行創新,使主題內容與閩南漁女文化完美結合,將閩南漁女文化內涵展現得淋漓盡致。

二、閩南漁女文化元素在動畫創作中的創新

(一)在動畫創作的前期劇本編劇中整合閩南漁女民間文化元素

劇本是動畫創作的開頭,文學往往被放在動畫創作第一位,因為真正的藝術作品離不開文化的浸染。民間文學、故事、傳說、諺語、民俗等是中國民間社會最基本的文化資源,是配合生活世界的日常活動而展開的文化形態,為各種類型的動畫創作提供了取之不盡的參考材料。動畫的劇本是動畫創作的第一步,也是重中之重,如果劇本中的故事不能吸引觀眾,與觀眾產生共鳴,即使影片能夠順利完成,也成為不了一部好的作品[2]。歷來很多的經典動畫作品都出自文學名著或者傳統神話的改編,如《大鬧天宮》出自四大名著《西游記》,《神筆馬良》出自中國的傳統神話等,這些都是我們可以借鑒的地方。目前,以閩南漁女民間文學或傳統神話為藍本改編的動畫片還很少,應從當地的歷史經典故事、諺語、民俗方面入手,并融入新時期閩南漁女的生活狀態及思想意識的變化進行劇本創作,使豐富多彩的閩南漁女民間文化反映當地人的人生信仰和價值觀念,展現當地人的生存狀態及其歷史變化。對于普通老百姓來說,許多愿望在實際生活中不能實現,而民俗、諺語等恰恰可以作為他們傾吐內心意愿的載體,將這些文化形態引入動畫劇情當中,運用動畫的表現形式對其進行題材的創新,亦能使動畫影片大放光彩。例如,2014年,獲廈門國際動漫節第七屆“金海豚”獎海西創新獎金獎的是由大學生創作的動畫短片《望海的燈》,短片選取了惠安漁女生活狀態和惠安當地的名城建筑崇武古城文化為底蘊,講述了一個發生在當地的平凡生活中較為普遍現象的感人親情故事,感情真摯,貼近人們的真實生活,贏得了廣泛好評。

(二)在動畫創作的角色IP形象及場景造型中融入特征鮮明的閩南漁女服飾及建筑文化元素

動畫造型設計包含了對動畫片中所有的角色形象、服飾、道具、自然景觀及色彩運用等視效的設計。這種基于歷史的再創造,能夠更好地表現人物角色及讓觀眾身臨其境到故事所述的歷史情境中,從而讓觀眾更好地理解、認識角色,并從中感悟與受益。影片中的造型與色彩是構成動畫視覺藝術的主體內容,塑造著整部影片的畫面風格,對動畫片的成敗起著至關重要的作用。

閩南漁女奇特的服飾穿戴包括服飾、頭飾、圖紋、色彩搭配式樣等,即使從未見過閩南漁女,從一些民間歌謠中也可窺探一二。比如,其中之一的惠安女服飾概貌“封建頭、黃斗笠、花頭巾、蝴蝶發式、節約衣或作藍短衫、民主肚、銀腰鏈、浪費褲或作黑曠褲”,這些民謠歌詞中所描繪的形象信息基本上是解放后惠安女流行的服飾,都是漸漸演變過來的[3]。蟳蜅女服飾與惠安女服飾描述相反的是“民主頭、簪花圍、安發骨針、封建肚、大裾衫、闊腳褲”,之所以稱作“民主頭”,與其最具特色的有“行走的花園”之稱的簪花圍頭飾密切相關。簪花圍指把花苞或初放的花朵攢起來,繞成三種不同顏色的環,圍在頭發周邊,層層環繞,色彩明快,插上白色象牙筷;“封建肚”指封閉而不露,長上衣蓋過腰部遮住身體不露肉,與惠安女的露肚裝正好相反;“船帆頭,海蘭衫,紅黑褲子保平安”,則是用來描述湄洲女服飾的一句經典民謠。相傳是媽祖所創,頭發盤起梳成船帆造型,似一艘迎風的帆船,發簪似船的零部件,波形發卡左右各插一根,代表船槳,頭頂圓形發髻代表船的方向盤,紅頭繩盤于發髻里像纜繩,一根銀釵橫穿發髻代表錨;“海蘭衫”指象征的著大海的藍色上衣,衣長及臀,延續漢族傳統的大裾衫;“紅黑褲”紅色象征中國傳統的吉祥色,寓意美好平安。相傳媽祖穿著紅色褲子救難于大海上,像燈塔一樣照亮漁民航行,褲腿常被海水打濕遠看似黑色,因此,湄洲女下裝采用紅黑兩色拼接,同時也是為了紀念媽祖。

場景方面可結合當地的傳統特色建筑,如惠安的崇武古城、洛陽橋、惠女水庫等,蟳埔女居住的蠔殼厝(也作“蚵殼厝”)、湄洲媽祖廟、鵝尾神石園等,都代表著典型的帶有地方區域特色的閩南漁女文化特征。服飾設計是動畫造型設計中一個關鍵性的創作內容,不僅是對角色的身份、職業、性格等刻畫與塑造的重要輔助手段,而且是對角色所處的時代、民族、文化等背景最有力的表現手段。將閩南漁女服飾不同時期的型制及色彩特點融入到動畫造型的角色身上,以及將當地的自然與人文景觀特點融入到動畫場景造型中,結合動畫創作的造型規律及整體視覺效果來進行創新,更能讓閩南漁女文化為大眾所知,并留下耳目一新的感覺。由于這些不同的閩南漁女服飾文化本身就是一門藝術,運用到動畫中必將創造出更具魅力的動畫佳作,其內涵也為我國動畫片復興并走向世界提供珍貴的精神財富。

動畫創作的影片風格類型有很多種,從視覺形式的角度來看,大致可以分為兩種,即二維動畫和三維動畫。其中,二維動畫包括傳統的手繪動畫和數字平面動畫,如中國的《哪吒鬧海》、日本的《哈爾的移動城堡》等,以及其他繪畫風格類表現形式的手繪動畫也屬于二維動畫,如水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》、油畫動畫《老人與海》等;三維動畫分為傳統的數字立體動畫和實物類動畫,如《玩具總動員》《功夫熊貓》等都是優秀的數字立體動畫經典之作,實物類動畫包括木偶、布偶、剪紙動畫,如《曹沖稱象》《阿凡提的故事》等。二維動畫可以是以流暢的線條做造型,也可以是寫意的點、線做造型,但卻要求造型簡練,對很多的圖案、紋理等元素會進行刪減,如動畫片《望海的燈》中對惠安女的服飾造型以及當地的建筑造型做到了概括與唯美的程度;而三維動畫來造型,可以在材質與貼圖上彌補這一缺憾。以上影片風格類型中有的是中國傳統民間美術風格的代表,有的是科技時代的印跡。這些作品將中國傳統美術風格元素運用到動畫作品中,無論是從外在造型的視覺表現還是內在的精神層面上,都說明了中國動畫電影在挖掘中華民族美術表現形式的無限創作潛力和廣闊的發展空間。如何將豐富的閩南漁女服飾文化元素用各種各樣的動畫風格表現形式演繹出來,更好地展現閩南漁女文化,還有待于我們不斷進行創新和深入研究。

(三)在動畫創作的后期音樂音效中汲取最具特色的閩南音樂文化元素

在動畫創作的后期制作部分,主要是完成音樂、音效、對白配音的添加,以達到聲畫的完美結合。對于動畫電影來說,音樂不是簡單吸引人們注意力的輔助手段,而是一個關鍵的構成,富于顯現性和襯托性,是一部動畫電影成敗的重要因素,在影視作品中起著舉足輕重的作用。動畫作為一門視聽藝術,可以將聲畫統一到至高境界。

音樂大師伯納德·赫爾曼說過:“銀幕上的音樂能夠挖掘出并強化角色的內在性格。它能將畫面場景籠罩上特定的氣氛:恐怖、壯麗、歡樂或悲慘。”[4]動畫音樂最顯性的作用是抒情,抒發角色難以言表、只能意會的情感,將角色的心理活動刻畫得細致入微。在敘事方面,音樂不僅可以交代環境,營造氛圍,還可以通過本身的節奏及韻律快速簡潔地描述復雜的事情或需要長時間才能表達和完成的事情,并通過畫面的蒙太奇功能來轉場和切換,從而達到提煉和升華劇本情節的目的,如《功夫熊貓》中奮發圖強訓練的段落等。音樂同樣具有時代感和地域性,如《驕傲的大將軍》中注入的民族戲曲音樂,使觀眾更能真切地體驗到東方的韻味。

閩南音樂文化豐富多樣,不僅吸收了中原文化、閩越文化,還融合了宗教文化、海洋文化,具有深厚的歷史積淀[5]。閩南漁女所處的地理及人文環境,使得當地的民俗、民間音樂、戲曲、民間舞蹈、歌謠等都受到閩南音樂文化的影響。閩南音樂文化中最具代表性的音樂類型有南音、歌仔戲、錦歌、南詞等。在運用閩南漁女服飾文化元素于動畫影片中的同時,融入當地的民俗、民間樂器、戲曲、民間舞蹈、歌謠等音樂文化元素,更能表現民族的地域特色,使其展現出獨特的民族區域文化魅力,為中國傳統文化增色添彩。

例如:動畫片《望海的燈》中的音樂雖未融入當地的音樂元素,但卻用到了符合劇情主題與情緒表達的久石讓的《The Rain》,及包含民族樂器特點的神思者(S.E.N.S.)的《海之女神》及各種動態聲效,做到聲情并茂,以情感人將影片的內涵表達,進一步深化主題,加深記憶,引發觀眾的共鳴;動畫片《惠安女人》中,用到了一段含有濃厚的閩南文化音樂的《因送哥嫂》,在影片畫面出現惠安女的生活日常時響起,在一定程度上彌補了這一空缺,但影片聲畫結合得并不那么自然生動,還有待進一步挖掘更廣泛的空間。

三、結語

動畫是一種重要的信息文化傳播媒介,動畫產業要讓自己的作品具有競爭力,就要從中國傳統文化、歷史文化的積淀中去汲取營養。動畫創作從閩南漁女文化中汲取創作靈感,將閩南漁女文化元素融入到動畫作品當中,結合新的、富有藝術個性的表現方式,與其藝術的精髓及時代精神相結合,在保有歷史經典的同時結合時代特色,既傳承了我國的民族文化,又體現出了動畫設計的精神。只有將創新的題材內容與動畫的表現技法巧妙結合,與國際化接軌,才能在繼承優秀的閩南漁女文化中有所發展,在創新中有所延續,創造出既具有時代特色又包含優秀傳統文化精髓的動畫片。