對戲曲服裝及其管理的思考

王旭東

摘要：戲劇服裝是舞臺表演的重要組成部分，是劇中人物不可缺少的表現形式之一。目前，戲曲服裝的管理是一項專業性、技術性、復雜性的舞臺藝術工作。戲裝管理人員必須具備專業細致的管理能力，才能勝任戲裝的管理工作。

關鍵詞：戲劇服裝;管理;舞臺美術

在舞臺藝術發展史上，戲裝的分量不容忽視。可以說，沒有戲劇服裝，舞臺藝術的發展是不可想象的。不僅戲劇服裝，所有舞臺藝術設計都起著非常重要的作用。戲劇服裝與舞臺藝術的關系是什么？眾所周知，舞臺藝術是各種藝術形式的總稱，包括音樂、音響、道具、燈光、服裝等，用來表現舞臺形象。它是舞臺表演不可或缺的一部分。由此可以看出，戲裝是舞臺藝術的一種形式，二者之間的關系是局部與整體的關系。戲劇服裝不是孤立存在的，它可以與其他舞臺藝術形式有機結合，達到相應的舞臺表演效果。相反，舞臺藝術離不開戲劇服裝的抽象存在。舞臺藝術是包括戲劇服裝在內的具有特定內容的藝術形式。

一、戲劇服裝的具體內容

我們將討論戲劇服裝，特別是古代服裝的特點、功能和功能。如前所述，古代服飾大致可分為蟒、排、瘦、褶和衣。我們先來談談歌劇服裝“蟒蛇”。按分類，“蟒蛇”可分為團長蟒蛇、興隆蟒蛇、團風紅蟒蛇等。

它的特點之一是不系腰帶，能自由擺動，以表現劇中人物的心理變化。另一個特點是不同的舞臺人物用不同的顏色來區分。顏色也很豐富，可以分為五種顏色。可以看出，任意搖擺和豐富的色彩是兩大特點，用以表現劇中人物，增加舞臺表演效果。

舞臺表演有兩個特點，一是強烈的認同感，二是整體美。為什么有強烈的認同感？這是因為沒有社會地位的人物不會穿這樣的衣服，比如普通人。在家里穿著它的是王室、官員和鄉紳。牌號，又稱雙翻領袍，分為男女兩種。雄性比雌性長。穿著舒適，有一種寬松的感覺。為什么會有整體美呢？這是因為穿這種雙排扣長袍的情侶在顏色和圖案上沒有區別，這也被稱為男女組合。從美學角度看，有一種對稱性，具有整體美。

一般說來，《瘦身》在戲劇舞臺上有陽剛之美，但女性依靠卻能襯托出女性將軍的女性美。“靠”是軍裝，是軍隊將領們穿的“依靠”可分為硬依賴、軟依賴和改進依賴。什么是硬依賴？臺上的士兵們戴著小旗，表示隨時準備戰斗。什么是軟依賴？如果一個將軍不升旗，那就意味著他不處于戰斗狀態。它的特點是重量輕，柔韌性好。女人靠堅強的裝飾，有硬的和進步的依靠，沒有軟的依靠。女改革家常常是舞臺上綠林女主人公的角色。“倚靠”作為將軍的服裝，無論男女，在舞臺上的表演，都能顯示出一個軍事將領的身份，有著非常重要的作用。

“褶”包括小生折、青年軍民小丑折子、女折子等。小生褶皺分為文孝生褶皺和武曉勝褶皺，女性褶皺的分類也非常詳細。那么，如何區分它們呢？文曉生的衣服和吳曉生的衣服的區別在于圖案的不同。前者通常繡有松散的枝狀圖案，而后者通常繡有花朵圖案。一般來說，小生褶繡力求簡潔。色彩和圖案不應分散、不規則，而應高雅得體。相反，年輕的文武小丑弗里茲色彩濃烈，圖案零散。不同的女性褶皺用來表現不同的女性地位和地位。他們中有些是富裕家庭的年輕婦女，有些是貧窮婦女。前者的圖案是明月、山茶花、枝繁葉茂，后者則全是純黑色。蘇弗里茲在舞臺上的角色一般是文人、家庭、相公、仆人、平民等。珞丹褶具有大翻領、斜領的特點，是貧窮的珞丹婦女的服裝。

服裝的種類也很多。有敞斗篷、官服、宮廷服、箭衣、持衣、官服、斗篷等。斗篷的特點是款式獨特，高級將領、寨主、俠客均可穿著。官服表明了公務員的身份，官職的大小可以通過顏色來區分。改進后的官服與一般官服的區別在于，一般官服都是方形的“補綴”，胸背各有一塊;改良后的官服不是“補綴”，而是采用純金繡花的圖案。與雌性蟒蛇相比，宮廷服的規格更低。有些大場景不能應用。射箭有許多不同的身份，沒有高低之分。它可以被皇帝、將軍或政府官員使用。擁抱的衣服通常用于劍客和其他角色。使用國語外套是很常見的。文武官員和普通警衛不受限制，斗篷的使用也受到限制。

現代服裝比古裝簡單，但不能違背藝術規律。從為舞臺表演服務的原則出發，根據劇中人物的不同特點進行設計。現代服裝按年齡可分為兒童裝、青年裝、中老年裝;從職業角度看，有干部、工人、農民、演員等學生等。需要指出的是，戲裝與生活裝既有聯系又有區別。不可否認的是，戲劇服裝并非來自天空，而是具有生命服裝的原始形態。但戲劇服裝是為舞臺表演服務的，具有藝術性，所以它來源于生活服裝，高于生活服裝。戲劇服裝經過藝術處理后，具有審美特征，能夠高度地表現舞臺人物的形象和特征。

二、戲劇服裝的管理

戲裝的管理非常重要。可以說，沒有科學的服裝管理，舞臺表演的效果和水平就會受到影響。那么，如何科學管理呢？首先，服裝管理者應該熟悉劇本。知道劇中哪些角色需要相應的服裝。演員的服裝要分類擺放整齊。其次，服裝管理者應掌握服裝的穿著技巧。這一點的重要性也是不言而喻的。因為有很多演員和服裝，他們不得不換服裝。如果管理水平不到位，動作不快，就會耽誤演員及時出現，從而影響舞臺表演。當然，戲曲服裝的管理是非常專業的，這是短時間內無法掌握的。除了努力學習，我們還需要積累實踐經驗。服裝管理者要注意提高自身的綜合素質。首先，要有強烈的職業道德意識。這不多說;二要提高文化水平，加強知識儲備;三要提高藝術素質。這不難理解，因為戲劇服裝不是孤立存在的，而是與舞臺表演密切相關的。如果你不懂藝術，你就不知道戲劇服裝是如何為戲劇中的人物和主題的表演服務的，你在戲劇服裝的管理上就無所適從。最后，要有創新意識。總之，做好戲曲服裝管理工作，要自覺從各方面下功夫，提高戲曲服裝的綜合素質。

戲曲服裝管理是一項專業技術性的舞臺藝術作品。戲曲服裝的現代管理是一門專業性和技術性很強的知識。它要求管理者了解戲曲服裝生產設計的所有內容，包括服裝色彩、服裝裁剪等，只有腳踏實地地學習和理解，才能學會戲曲服裝的管理。另外，它的藝術性也很強，不懂舞臺藝術，不熟悉劇目，也不能做好戲曲服裝的管理工作。當然，學習戲曲服裝的現代管理，不可能一蹴而就。我們必須在服裝管理實踐中不斷探索和總結經驗，以提高管理者的能力和水平。