現(xiàn)代都市劇中女性形象設計對角色塑造的作用研究
——以《流金歲月》為例

弓勤琴，耿渤添

（江西服裝學院，江西 南昌 330201）

都市劇在題材上貼近現(xiàn)實生活，使其在收視上有較好的受眾基礎。近年來，現(xiàn)實題材的都市劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出繁榮的發(fā)展趨勢，在傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)絡平臺上都收獲了較高的關注度。社會的快速發(fā)展在帶來物質(zhì)豐富的同時，夾雜著精神壓力和生存焦慮，使都市劇成為受眾內(nèi)心深處的“理想國”，劇中的人物形象成為其向往的精神旨歸。熱播都市劇《流金歲月》通過呈現(xiàn)主人公朱鎖鎖、蔣南孫在困難中的守望相助歌頌了二人姐妹般的情誼，并借此塑造了兩位個性鮮明、造型時尚的女性角色，為受眾折射出一幅女性生存狀態(tài)的理想鏡像。女性形象設計對都市劇中的女性角色塑造有重要的支撐作用，是人物性格、生存境遇和角色命運的外在體現(xiàn)，《流金歲月》通過對人物整體造型設計的準確把握，使劇中呈現(xiàn)的人物外在形象與精神內(nèi)核達成了一種由內(nèi)而外的和諧統(tǒng)一。

一、女性形象設計與角色塑造的關系

1. 現(xiàn)代都市劇女性形象的嬗變

男女情感、婚姻關系、婆媳關系、家長里短等均是現(xiàn)代都市劇在創(chuàng)作內(nèi)容上的主要面向。其中，女性角色因感情豐富且細膩，具備極強的表征作用，是劇作人物塑造的重點，也是作品情感主旨的重要載體。劇中人物的形象設計亦能成為反映當下社會女性地位和大眾審美的風向標。都市劇在發(fā)展之初乃至成熟期，所塑造的女性角色大都處于社會和家庭中的弱勢地位，在人物塑造上具體表現(xiàn)為忍氣吞聲型、賢妻良母型、善解人意型、委曲求全型、迎合他人型、缺乏主見型等。而都市劇發(fā)展到今日，在創(chuàng)作內(nèi)容和表現(xiàn)形式上對女性角色的塑造發(fā)生了翻天覆地的變化，不再受男權社會的操縱和把控，而是強調(diào)地位平等甚至超越男性，角色定位趨向獨立自主型。在整體造型設計上，應充分展現(xiàn)出女性獨立、自信、堅強的特質(zhì)，從側(cè)面反映了現(xiàn)如今女性可以獨當一面的社會現(xiàn)狀。網(wǎng)播形式介入后，現(xiàn)代都市劇的題材和創(chuàng)作形式更加趨于年輕化，觀眾的覆蓋面更加廣闊。直至今日，現(xiàn)代都市劇依然以其受眾面廣的特點受到觀眾的喜愛。

我國大陸真正的“現(xiàn)代都市劇”從20世紀80年代起步，1990年播出的《渴望》被稱為都市情感劇的開山之作，劇中女主角劉慧芳的塑造，凝聚了諸多中國傳統(tǒng)女性的優(yōu)良品格。隨后，都市劇在題材和表現(xiàn)手法上更加多元化，作品中塑造的女性角色也更加豐富，如《白領麗人》中的三位外企職業(yè)女性、《新聞小姐》中留美歸來的女大學生、《杜拉拉升職記》中的公司職員杜拉拉和《女才男貌》中的服裝設計師談孤鴻等，劇中女性形象逐漸轉(zhuǎn)向“自強獨立”的品格特征。2015年起，“臺網(wǎng)同播”的播出模式深刻影響著電視劇的創(chuàng)作和受眾的收視習慣，以《歡樂頌》等作品為代表的都市劇在塑造女性角色上通過設定不同年齡、不同身份、不同職業(yè)的多類別女性角色，以滿足不同類型的受眾群體。發(fā)展至今，如《三十而已》中的顧佳、王漫妮、鐘曉芹，《流金歲月》中的蔣南孫、朱鎖鎖等女性人物塑造，在教育、就業(yè)、政治參與、經(jīng)濟財富以及婚姻家庭中發(fā)揮出的重要作用已完全顛覆了過往傳統(tǒng)的女性形象。作為反映當下社會矛盾的“窗口”，都市劇中的女性角色塑造從不回避社會熱點，已成為當下都市劇在創(chuàng)作上的重要抓手。

2. 現(xiàn)代都市劇女性形象嬗變中的具體元素

現(xiàn)代都市劇作為反映社會動態(tài)，大眾生活進程和心理狀態(tài)的文藝作品，對社會熱點和輿論檢測有著重要的作用。因此，都市劇中的女性形象設計一定反映著當時社會的發(fā)展狀況和審美意象。就女性角色的形象設計進行分析，分別從發(fā)型、妝面和服裝三個方面展開詳細探究，力求所述內(nèi)容的嚴謹性和翔實性。

（1）發(fā)型

對于發(fā)型的演變，本文追溯到20世紀初，中國女性無論在怎樣的社會背景下都沒有放棄過對美的追求，對于發(fā)型而言，她們從個性時尚到傳統(tǒng)保守，再到個性時尚的演變，不僅見證了中國社會的跌宕起伏，更能展示出女性同胞的審美轉(zhuǎn)變。對于“現(xiàn)代都市劇”來說，女性角色的整體形象塑造一定是符合當時社會的審美特征的，或是還原，或是有所創(chuàng)新。例如，20世紀10年代流行中分劉海和簡約發(fā)髻；20世紀20年代流行波浪短發(fā)；20世紀30年代流行齊劉海和燙發(fā)；20世紀40年代流行卷發(fā)發(fā)髻；20世紀50年代流行樸素及無修飾的短發(fā)；20世紀60年代流行雙麻花辮；20世紀70年代又掀起了大波浪的新浪潮；20世紀80年代流行蓬松披肩燙發(fā)；20世紀90年代流行波波頭加空氣劉海；2000年流行簡約盤發(fā)；21世紀10年代流行長款韓式大波浪等。也就是說，現(xiàn)代都市劇中的女性角色，其發(fā)型設計往往遵循著時代特征。熱播都市劇《流金歲月》由亦舒同名小說改編，劇中蔣南孫和朱鎖鎖的大部分發(fā)型都采用了簡約隨性的中長披發(fā)。在第30集中，謝宏祖和朱鎖鎖成婚時，朱鎖鎖的一款利落簡約的低丸子頭盡顯女性高貴典雅的氣質(zhì)。這與1988年在香港上映的電影《流金歲月》中的蔣南孫和朱鎖鎖的發(fā)型風格完全不同，港片中的女主二人在學生時代都是齊肩短發(fā)，帶著港風白色發(fā)卡，27歲時，蔣南孫的發(fā)型為一款將劉海吹高的三七分中長發(fā)，朱鎖鎖的發(fā)型是一款隨意的盤發(fā)，也是三七分中長發(fā)為基礎，將劉海吹得極為蓬松，類似于背頭的外廓形，整體發(fā)型特點較為老氣，卻充滿年代感。

（2）妝面

女性對于妝面效果的追求和發(fā)型比起來可以說是有過之而無不及。現(xiàn)代都市劇中女性的妝面效果也是千差萬別，但無論怎樣變化，依舊要符合當時的社會審美。以眉妝為例，自古就有“十眉圖”，其實何止十眉，女性對于不同的眉形一直有著鍥而不舍的創(chuàng)新精神。在都市劇《流金歲月》中，女主眉毛的畫法是現(xiàn)今流行的野生眉，在自有眉形的基礎上，將邊緣輪廓剔除干凈后，再用眉筆畫出一根一根的毛發(fā)走向，以求天然生成感。這與20世紀初都市劇中人物眉毛濃重的雕琢感完全不一。

在眼妝上，古代女性妝面對眼睛不做過多的修飾，崇尚天然美，認為干凈清澈的眼睛才是最漂亮的，不用做過多的描繪。從20世紀60年代起，受西方妝容效果的影響，我國女性開始著重描繪眼妝，使用香檳色或淡粉色的眼影打底來提亮眼周，再搭配純黑色眼線和睫毛膏來強調(diào)眼形，使眼睛變得更加有神，后期冷色調(diào)的煙熏妝開始盛行。而在熱播劇《流金歲月》中，雙女主的眼妝則以追求自然美為主，眼影多使用大地色系，描繪出層次感即可。眼線大多為內(nèi)眼線，沒有做過度的上揚處理。睫毛則使用自然卷翹的化妝技術，并沒有睫毛膏刻意刷涂的痕跡。

在整體妝面中，唇妝毋庸置疑地成為點睛之筆。我國從先秦時期，女性就開始對唇部進行描繪，直到今日，唇部一直是女性在妝面中重點描繪的對象，在不同的場合選擇不同的唇色，使女性更加自信，充滿魅力。都市劇《流金歲月》中兩位女主的唇妝在選擇唇色時充分考慮了顏色與整體造型以及角色需求之間的關系，什么場合選擇紅色系，什么場合選擇豆沙色系，能夠看出化妝師對此作出了精準的判斷。其中，復古紅棕色、玫瑰豆沙色、爛番茄色可謂又火了一把。由此可見，現(xiàn)代都市劇中女性妝面的用色成為時尚潮流的風向標。

底妝是妝面的基礎。自古以來，我國的審美觀念都是以白為美，有“一白遮百丑”的說法。大部分現(xiàn)代都市劇中女性角色的底妝都是以白皙透亮為主。當然，也有例外，創(chuàng)作20世紀60年代的作品則不會刻意追求底妝的白皙，而是強調(diào)勞動人民原本的膚色，或做刻意的暗色底妝，以襯托年代感和表現(xiàn)受苦的民眾。

（3）服裝

現(xiàn)代都市劇中女性的服裝在整體造型設計中的創(chuàng)新空間最大，服裝的穿搭直接影響到角色的塑造，對于一部都市劇，如果投資方舍得在服裝上出錢，由此所帶來的隱形價值是很可觀的。因為服裝的“變化多端”可以賺足吸睛率，從而提高收視率，進而引領時尚潮流。然而，年代不同，都市劇中女性角色的穿搭也會有所差異，例如20世紀50年代流行工裝；20世紀60—70年代流行軍裝；20世紀80年代流行喇叭褲；等等。這些象征年代感的流行元素就成為“現(xiàn)代都市劇”創(chuàng)作的依據(jù)。依然以最近熱播劇《流金歲月》為例，故事講的是20世紀90年代的上海，主人公蔣南孫和朱鎖鎖在不同境遇下相互扶持從而建立了深厚的友誼。蔣南孫的人設是家庭優(yōu)渥，之后破產(chǎn)，人物服裝從鄰家少女系演變成職場女性裝扮。而朱鎖鎖從小寄人籬下，鍛煉出她強大的內(nèi)心，她的人設是一直奮力攀升的顏值女形象，其性格炙熱、濃烈、熱情似火，服裝配飾的百變她都可以駕馭得很好，正與她的聰慧和處事圓滑相得益彰。由此可見，服裝在現(xiàn)代都市劇中起著塑造角色的重要作用。

3. 女性形象設計與角色塑造關系

（1）同一關系

人物形象設計是劇本中角色的視覺化呈現(xiàn)，是人物精神內(nèi)核的外延。因此，在都市劇中，女性人物形象的設計與劇中角色的塑造應是協(xié)調(diào)而統(tǒng)一的，二者從不同維度對女性角色進行包裝，其目的是使女性角色在外在形象和內(nèi)在精神向度上更加貼近生活和劇本本身。例如《流金歲月》中對二位女主的包裝，造型師依據(jù)人物氣質(zhì)和劇本人設對人物進行了恰如其分的外部形象設計，充分展現(xiàn)出蔣南孫的端莊大氣和朱鎖鎖的明艷奔放，角色塑造又通過人物的外貌、語言、心理和神態(tài)將蔣南孫和朱鎖鎖二人的不同特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。

（2）促進關系

女性形象設計對都市劇中女性角色塑造具有促進效應，二者相互推動、相互作用，使電視劇中的女性形象更加生動靈活，人物塑造更加豐滿感人。在《流金歲月》第一集中，朱鎖鎖身穿紅色露肩長裙，大波浪披肩發(fā)，復古紅唇，上揚眼線，抬腿跨上駱佳明摩托車的一幕盡顯角色本身的風情萬種，而朱鎖鎖以駱佳明女友身份赴會飯局時舉手投足間展露的氣質(zhì)與神態(tài)和她的外在形象相得益彰，充分體現(xiàn)出女性形象設計與角色塑造之間的促進作用。

（3）鋪墊關系

女性形象設計同時也對角色塑造起到鋪墊作用，在一定程度上揭示著人物命運的變化。《流金歲月》中蔣南孫的人設是從小家庭優(yōu)渥，因此對該人物的形象設計主要以呈現(xiàn)清純脫俗的風格為主；家庭遭遇變故后，她在著裝上漸漸轉(zhuǎn)為職業(yè)干練型，以凸顯出角色在面對不同境遇后的心理變化，充分體現(xiàn)出女性形象設計和角色塑造之間相互鋪墊的關系。

二、形象設計與角色塑造的互動路徑

1. 造型師對形象設計的審美定位

現(xiàn)代都市劇中，準確得體的形象塑造可以準確地還原劇本中的人物形象，給觀眾留下深刻的印象，通過大眾媒介的傳播甚至能產(chǎn)生行為示范效應。這需要形象設計師對角色進行深度解讀，設計出符合時代審美特征和適合角色屬性的外部造型。當然，一部劇的造型師不可能由單人完成，往往依靠一個成熟的設計團隊，團隊成員在發(fā)型妝面、服飾搭配等方面各司其職，合力為角色服務。總體上看，整個團隊人員都應該具備美術設計等相關知識，以指導實踐。原因在于，人物形象設計是一個從局部到整體再到局部的過程，需要有美術功底的人去把控大的審美方向。因此，人物形象設計團隊中的成員應該時刻站在時尚前沿，關注潮流動態(tài)，敏銳地捕捉當下的潮流趨勢，才能更好地為角色塑造服務。都市劇《流金歲月》中角色的人物形象設計是由國內(nèi)時尚界知名的造型工作室完成的，與該工作室合作過的藝人不勝枚舉。其中的妝發(fā)師、服裝設計師、整體造型協(xié)調(diào)師的作品也一直都代表著國內(nèi)的時尚潮流趨勢。可見，專業(yè)的人物形象設計對于一部現(xiàn)代都市劇的重要性。

2. 對演員本身形象的定位

由于整體造型在一部電視劇中發(fā)揮著重要的作用，因此在塑造角色前，造型團隊要對演員本身進行全方位的解讀，包括形象氣質(zhì)、私服風格以及性格特點等。只有對演員本身進行全方位分析后，才能依據(jù)其特質(zhì)屬性進行整體造型，最后塑造出的角色形象才不會因刻意而失去和諧。造型團隊在打造《流金歲月》中的雙女主造型前，就對其二位演員進行了本身特性的解讀，以求最終呈現(xiàn)整體造型效果的驚艷與和諧。演員劉詩詩本身屬于端莊大方氣質(zhì)型女性，因此在塑造她飾演的角色時就要對其風格進行準確定位，她屬于溫柔知性風格，那么，裸妝以及柔和的色彩搭配才能更好地詮釋出她的特質(zhì)。再來說演員倪妮，從她曾經(jīng)飾演的角色及對她本人的分析，溫柔知性風格的造型顯然不適合她，明艷型風格才更符合其本身的特質(zhì)，那么，在為她造型時就要使用明亮色系、自然卷發(fā)、紅色系口紅等元素進行詮釋。由此可見，在進行人物形象設計前對演員自身條件的分析是十分重要的，風格把握不準，就無法體現(xiàn)出角色之美。

3. 對角色本身形象的定位

劇中角色的視覺形象考驗著人物形象設計團隊的業(yè)務水準，使得解讀劇本角色成為成功塑造人物外在形象的必由之路。對角色的充分解讀是造型師的基本功課，也是其將演員本身和角色本身結(jié)合的必備環(huán)節(jié)。熱播都市劇《流金歲月》的整體造型團隊在總造型師魏盛偉（Mix Wei）的帶領下，將亦舒的小說原著仔細閱讀后，做了大量的前期準備工作，每天都會進行電話會議討論角色的造型方向，因此才有觀眾看到的扎實的造型效果。他們定義朱鎖鎖的性格炙熱、濃烈、熱情似火，運用明艷夸張的色彩和突出曲線的裁剪，打造出時髦又性感的女性形象，這與倪妮本身的氣質(zhì)十分吻合。劉詩詩的角色定位是現(xiàn)代高知女性，因此，她的整體造型要和倪妮飾演的角色形成鮮明的對比，在簡約時尚的基礎上加入了女性化元素，使整個角色充滿了柔美和知性的感覺，同樣，也和劉詩詩本身的氣質(zhì)形象非常吻合。由此可以得出，整體造型對于角色本身的解讀是將角色無限貼近演員自身特質(zhì)的一個非常重要的過程。

三、人物形象設計對角色塑造的作用

對于一部熱播現(xiàn)代都市劇，《流金歲月》在角色塑造上的成功，很大程度上要歸功于對人物形象設計的準確把握。倪妮和劉詩詩兩位演員所飾演的角色與她們自身較高的契合度也是這部都市劇飆紅的原因之一。許多觀眾觀看此劇的出發(fā)點是欣賞兩位女主的穿搭風格，也就是女主的整體造型設計。由此可見，一部制作精良的電視劇不僅需要演員精湛的演技，也離不開精致的人物形象設計。在現(xiàn)代都市劇中，女性人物形象設計不僅能準確地還原劇本中的人物形象，亦能給受眾以美的視覺享受，豐滿作品中的人物形象。在這個快速變化和發(fā)展的時代，要追溯潮流，把握時代脈搏，乃至立于潮流之上，需要人物形象設計師擁有捕捉審美甚至預測審美的能力。一部電視劇的成功，離不開典型人物角色的塑造，在《流金歲月》中，人物形象設計對角色塑造的作用主要體現(xiàn)在視覺固化、“人設”的反復確認、促成觀眾視角的身份認同三個方面。

1. 視覺固化作用

電視劇對人物角色塑造的成功與否直接決定著作品的質(zhì)量。電視劇的人物塑造需從劇本出發(fā)，剖析每個角色特有的風格特征并力圖在作品中體現(xiàn)，而形象設計成為體現(xiàn)角色風格最為直接的手段。對于同類型的角色，其形象設計的審美風格大致相同，從而產(chǎn)生了對角色的視覺固化，例如，《流金歲月》中女主朱鎖鎖的形象屬于明艷型，這種類型的人設有其特有的風格特征，無論出演哪部作品，其運用到的色彩搭配、妝容搭配、服裝搭配等都有其大致的方向。人物形象設計通過在視覺上打造不同風格的效果可以起到凸顯人物個性、固化不同類別角色的作用。

2.“人設”的反復確認

形象設計對角色塑造起到強化的作用，觀眾可根據(jù)人物視覺形象對劇中的“人設”進行反復確認，以形成對角色特有的印象。《流金歲月》中蔣南孫的小姨戴西，事業(yè)有成，條理清晰，在形象設計上屬于精明干練型，但又不失優(yōu)雅知性。戴西的每次出場都在用她的智慧與謀略為女主或者身邊的人解決困難，作為觀眾，通過對戴西的形象設計及語言塑造，能非常清晰準確地判斷出戴西在劇中的人設屬于“拯救者”。作品通過人物外在形象的打造將角色“人設”與視覺效果有機連接，使得人物每次出場都能強化受眾對其“人設”的確認。

3. 促成觀眾視角的身份認同

追劇成為現(xiàn)代人生活的一部分，電視劇應該多從觀者角度出發(fā)，抓住觀眾視角，以獲得劇中角色的身份認同，而這依賴于角色的外部形象設計，通過發(fā)型、妝容、服裝等要素增強觀眾的代入感。《流金歲月》中章安仁的前女友袁媛的出場造型，給觀眾傳達了諸多角色信息，齊劉海，雙馬尾，表面善良無辜的鄉(xiāng)下女孩形象，借助蔣南孫學習商務英語后，逐漸展現(xiàn)出為了一己私利、不擇手段上位的心機女形象，其形象設計也由原來的清純無辜型變?yōu)槁殘霭最I型，隨著劇情的發(fā)展，其外部形象的變換也讓觀眾對角色的身份有了進一步的確認。

四、結(jié)語

現(xiàn)代都市劇《流金歲月》中女性角色的人物形象設計成為該劇的一大亮點，準確的整體視覺形象把握在反映社會現(xiàn)狀和大眾審美的同時，引領了當前的時尚潮流，其更為重要的意義在于對人物形象塑造的重要支撐作用。相比于男性角色，女性角色的形象設計無疑是更為復雜多樣的，通過發(fā)型、服裝服飾、妝面等方面的設計，可以為受眾呈現(xiàn)鮮活的熒幕形象，實現(xiàn)人物的“文本形象”與“視覺形象”的有機互動。劇中人物形象的呈現(xiàn)通過視覺固化使觀者產(chǎn)生對角色身份的認定，是人物性格、人物行為乃至人物命運的外在體現(xiàn)，對人物形象塑造起到重要作用，同時，人物整體視覺形象亦彰顯著造型師的審美和對作品的理解。當下，都市劇的創(chuàng)作題材大多傾向于對女性角色的褒揚，這種變化折射出的現(xiàn)實是我國女性的社會地位正不斷提升，其自信、樂觀、聰慧、果敢的獨特性成為電視劇爭相演繹的對象，而女性角色的整體造型也越來越受到創(chuàng)作者的重視，成為電視劇中人物形象塑造的重要面向。