職業型敘事閉鎖及其敘事賦能*

楊曉霖 凌志海 李林枝 耿 銘

在生命健康敘事語境中，敘事教會我們如何在生命進程的不同階段認識和面對未知的、恐懼的、傷痛的經歷上發揮重要作用。生命和敘事具有內在的關聯性，人的生命是在敘事中被詮釋出來的。生命敘事是人格最有特性的層次，是與自己對話的工具。一個人在生命過程中，內化發展出的、為生命提供意義感和統合感的自我生命敘事是生命健康的基礎。

敘事閉鎖是一種失常狀態，是“生命敘事進程的斷裂或停滯”。法國神經學與精神分析學家西呂尼克[1]提到：生命復元力或自我修復的奧秘就在于敘事。敘事化過程貫穿人的一生，在主體形成對自我、對他人和主體在世界上發揮作用的理解非常重要，在敘事的開放性和敘事的穩定性中保持平衡的敘事化機制是生命復元力的基礎。生命敘事本身是一個動態的、不斷自我修復的文本，然而，長期處于敘事閉鎖狀態的主體被一層層枷鎖所禁錮，不再體驗生命故事的變化和自我的動態成長，也就是說，陷入敘事閉鎖的主體會失去對生命故事的流動性和開放性的把握。

人本身是由多個身份組成，在不同敘事語境下承擔不同的身份，如父子身份、愛人身份、管家身份、作家身份等，但是職業型敘事閉鎖者單一地將自己禁錮在職業這一身份之中，否認其他身份的存在，自身不愿將自己的生命故事向職業之外的生活、親情、愛情等方面發展。職業閉鎖者的座右銘是“我工作，故我在”。“主體-我”在被動的職業身份中逐步客體化，他/她越來越無法主動融入與至親和愛人的敘事關系中。將自己隔絕在單一職業身份中的“我”，久而久之陷入關系性孤獨中，失去感受生活中其他美好事物的興趣和能力。

筆者[2]在之前提出的四種敘事閉鎖分類基礎上，闡述職業敘事閉鎖與敬業者之間的區別，進一步闡明原生型和繼發型職業敘事閉鎖的特征及表現，旨在讓更多研究者關注這類敘事閉鎖者，對其進行提前敘事介入，賦予其在生命敘事進程中融入其他身份的能力，幫助職業閉鎖者順利走出閉鎖狀態，以便實現心身全人健康。經過敘事介入，對于那些造成職業敘事閉鎖狀態的過去老舊故事得以重新賦予其積極意義，通過對過去閉鎖經歷的敘事性反思和分享轉化為主體的正能量儲藏室，蓄積敘事智慧。同時，主體在不斷敘事賦能中，重新修復適應社會關系和扮演不同身份的能力——與他人建立敘事關系的能力，最終鍛煉出更具有韌性的生命力，使自己的生命故事或者職業得以健康順利延續下去。

1 文學中的職業型敘事閉鎖者

1.1 閉鎖者的雙面人生

出自倫敦導演卡茨之手的《墜落》講述一個中年男子不小心從樓上墜落，在撞向地面之前一生的軌跡——從充滿希望和期待的多彩成長生活到幾十年如一日單調的職場生活——逐一呈現在自己眼前。日歷從1987年一直到2011年在不停變換，但男子在辦公桌前的生活卻一成不變，除了頭發在變少，胡須在變多，表情越來越沮喪煩躁。我們看不到工作之外的任何生活片段，可以說，這位中年男子的最后幾十年都陷入了職業型敘事閉鎖中。在撞向地面前，男子突然感到釋然，因為在回憶中，他發覺只有投入職業之前的那段歲月是值得懷念的，他已經意識到陷入職業閉鎖狀態的自己雖生猶死，每天都是循規蹈矩和一成不變，除了工作還是工作。

《長日將盡》是諾貝爾文學獎獲得者石黑一雄的一部代表作。管家史蒂文斯服務達林頓勛爵三十多年，一生追求卓越，處處以“偉大”管家的標準衡量自己，享受著攀登職業巔峰的成就感。然而時過境遷，經過兩次世界大戰的洗禮，管家職業隨著貴族的沒落而日漸式微。身為管家的兒子，史蒂文斯花了大量的心力來詮釋頂級管家的“尊嚴”和“偉大”。在他看來，一個管家的尊嚴即是一種“無論何時何地都能堅守其職業生命的能力”[3]。

史蒂文斯徹底閉鎖在管家的角色里，這種極端做法具有兩面性，在職業上登峰造極，讓人崇敬；在生活上冷漠無情，讓人心寒。即便女管家肯頓小姐一片癡心，史蒂文斯卻不為所動。甚至當父親即將去世時，史蒂文斯都沒有去跟臨終的父親道別。管家逃避親情，逃避愛情，逃避家人，逃避肯頓對他的關心。除了管家職業之外，史蒂文斯對“未來和其他生命關系皆無長遠期待”，將來便可以一眼望到頭，管家管到底[4]。直到史蒂文斯在年老時才意識到當時的自己被閉鎖在管家這個身份中苦苦不能自拔。

托爾斯泰筆下的伊萬·伊里奇在某種意義上也是一位職業閉鎖者。他在法官這一職業中掌控至高權力。盡管從財富、名聲、家族、社會各方面綜合考慮的婚姻被他當作人生最滿意、最正確的選擇，卻在婚后逃避與妻兒之間的關系，讓疏離的關系不斷惡化。伊里奇事業一度受挫，身處被眾人遺棄的孤獨和難以忍受的憂郁之中無法自拔，但一旦擢升的喜訊傳來，他就忘卻這一切。直到他莫名其妙地罹患重癥，他才開始在病床上反思自己的人生。

1.2 閉鎖者的頓悟與反思

事實上，當代虛構敘事高手不僅善于塑造職業型敘事閉鎖者，而且善于為他們設置一個頓悟的契機，讓他們從內而外獲得生命敘事的復元力。英國“大都會敘事天后”金索拉的《家政女王：一部小說》就很有代表性。主人公薩曼莎在小說的一開端就表現出職業型敘事閉鎖者的許多特征。作為一位在聲名卓著的律師行里工作的年輕有為的女律師，薩曼莎沒時間看窗外風景，因為每分鐘都很重要——每3分鐘檢查一次電子郵箱，每6分鐘做一次工作日志，手機24小時開機，工作是她的全部。

然而，一天薩曼莎突然犯了個錯，事務所毫不留情地將她掃地出門。這對職業型敘事閉鎖者而言是一個致命打擊。不過，敘事天后金索拉對這位筆下的人物非常仁慈，她立刻設置一個敘事進程中的戲劇性轉折點，讓正沉浸于犯錯的恥辱和失業的震驚中的薩曼莎誤打誤撞地踏進一棟豪宅中，被當作前來報到的新管家引薦到主人面前。恍恍惚惚、沒有回過神來的薩曼莎從此過起了與之前職業女性迥然不同的家居生活[5]。

盡管薩曼莎對家務一竅不通，還鬧出不少笑話，但薩曼莎逐漸意識到了自己曾經閉鎖在單一的職業身份中的不健康狀態。在很大程度上，29歲的薩曼莎遭遇職業危機對她而言是一個轉機。如果“大都會敘事天后”金索拉不給薩曼莎創設這次職業危機和這次誤打誤撞事件，薩曼莎很可能一直陷入職業敘事閉鎖中直到心身出現嚴重問題。

羅威爾在小說《再說一遍我愿意》里為陷入職業敘事閉鎖的女主角喬吉設置了一個通過座機將電話撥向了15年前正準備第二天跟她求婚的尼爾，通過巧妙地創設這一跨越時空的敘事策略，作者讓喬吉獲得了關于愛情、工作和人生關系的全新認識，將她從閉鎖的邊緣拉了出來。

在《愛情限時簽證》這部影片中，導演為職業型敘事閉鎖者——出版公司的執行總編塔特設置了一個轉折點——在她即將升職時，突然發現簽證即將過期，面臨被驅逐出境，并失去公司高管職位的雙重困境，位高權重的塔特冥思苦想，找到與下屬帕克斯頓假結婚以規避遣返的“絕妙”辦法。為不引起移民局的懷疑，他們一起飛到安德魯的老家去給他奶奶祝壽。在溫暖的家庭關系的感染下，職業閉鎖者塔特走出閉鎖，宣布真的與安德魯訂婚。

2 職業型敘事閉鎖的特點

生命歷程是一個持續且動態發展的過程。人是由多個身份組成，在不同的敘事語境下承擔不同的身份，如父子身份、愛人身份、院長身份等，但是職業閉鎖者只承認和享受職業身份，否定身份的多元性，職業永遠是絕對優先考慮。這種狀況必然導致家庭敘事生態出現斷裂。在職業型敘事閉鎖中，主體完全不顧家人對他缺席生活、缺席家庭的反饋，甚至在家庭關系、婚姻關系惡化的情況下，仍不愿意花時間去緩和和彌補；閉鎖者在職業中扮演更多的是一種嚴肅、不投入太多感情的角色；主體所有注意力都在工作上，覺察不到自己心身狀況的變化。因而，可以說，這是一種造成主體身心傷害的生命失常狀態。

2.1 敘事閉鎖者與敬業者的區別

職業閉鎖者與健康語境下的敬業者和熱愛工作的人不一樣，前者長期忽略工作之外的其他關系而無絲毫愧疚和自責，而后者則會因無法履行工作之外的家庭和其他社會職責感到愧疚，會主動向家人和朋友表達歉意并有主觀愿望嘗試去彌補和修復這種缺失。健康的敬業者和熱愛工作的人只要有時間，仍能全身心投入家庭生活，進而和周圍同事朋友等建立起人際間的敘事關系，這樣健康的敬業者更能顯示出應對生命中的多元關系的韌性。而職業閉鎖者通常用自己的“所為”而非自己的“所是”來衡量自我價值。

職業閉鎖者沉溺于工作不是想獲取更多報酬，而是他們太看重別人對自己的看法，時時刻刻想要向自己和他人證明自己的能力和價值。除工作環境外，敘事閉鎖者與其他環境都格格不入。援用國際著名精神治療師布萊恩·羅賓遜的說法，職業型敘事閉鎖者是在滑雪時想著回去工作，而健康的人則是在工作時想著去滑雪；前者的自我完全被牽制在職業身份中[6]，而后者則懂得平衡工作和生活之間的關系，在不同身份關系中獲得滿足感和安全感。

敘事閉鎖者不分什么時候、什么語境、什么場所都在掛念著工作，甚至在偶然休閑放松時會產生嚴重的罪惡感。職業閉鎖更多關注“所為”，一直處于工作狀態，而忽略“存在性”，沒有靜下心來反思自我關系和人際關系，使其逐漸疏遠自己的內心深處，不懂得如何與自己相處，更不懂得去思考一些除了工作之外的事情，終日只知道埋頭工作，使自己的人生陷入敘事閉鎖狀態。

2.2 職業型敘事閉鎖與健康狀況

加拿大一項為期12年的研究顯示，陷入職業型敘事閉鎖狀態的人罹患糖尿病的風險更高，女性罹患惡性腫瘤的幾率也更高[7]。此外，俄亥俄州立大學的研究也表明30年內每周工作時間超過60小時的女性罹患癌癥、心臟病、糖尿病和關節炎的可能性是其他女性的3倍[8]。還有研究顯示，職業型敘事閉鎖者會增加人際關系沖突的概率。正如美國第19任衛生署長維維克所提出：在情感疏離和孤獨中掙扎的人會增加患心臟病、癡呆癥、抑郁癥、焦慮癥、睡眠障礙，甚至死亡的風險[9]。

從短期來看，職業型敘事閉鎖者比其他人工作績效更高。但從長遠來看，職業型敘事閉鎖者由于長期處于敘事閉鎖狀態而衍生出來的緊張的家庭關系、人際關系和社會關系會直接影響到正常的工作狀態，由此會比其他人更容易產生精神和生理問題，進而影響到工作；與此同時，工作效能的降低反過來會增加閉鎖者職業壓力，使他們陷入心身問題的惡性循環中。援用《工作致死》一書的作者法瑟爾的說法：一個職業閉鎖者會比酗酒者更早死去。

戲劇《心靈病房》中的貝爾寧教授也受職業型敘事閉鎖困擾，四十多歲罹患卵巢癌晚期。貝爾寧教授選擇在情感上疏離所有人，包括老師、學生和其他人，一頭栽進圖書館里，埋首做學問。最后病魔卻找上她。薇薇安在臨近生命盡頭之時，導師告誡她：生命的真諦，在于走出內心的世界，與人建立和諧的人際敘事關系。

對于職業型敘事閉鎖者而言，工作就是生活。他們往往長期處于單身或離婚的孤獨狀態，即使有婚姻也無法真正融入家庭生活，家庭關系早已名存實亡。職業型敘事閉鎖者的配偶和孩子大多都受孤獨感、孤立感和被遺棄感所困擾。在《最后一首歌》中，陷入職業閉鎖的才華洋溢的演奏家史提夫也與妻兒漸行漸遠，婚姻以離婚而告終。之后不久，處于情感疏離和孤寂狀態的米勒罹患癌癥，而且癌細胞已擴散至肺部。

從以上分析，可以看到，職業型敘事閉鎖已經危及到閉鎖者的健康，以及嚴重影響到他們對人生意義的追求，并影響到他們的人際關系和社會責任的承擔。因而，職業閉鎖與“職業心身投入”完全不一樣。職業心身投入是一種能夠“充滿活力”“樂于付出”和“全神貫注”地積極投入職業相關活動的狀態[10]。他們不會表現為親友疏離和溝通障礙等。

2.3 原發性和繼發性敘事閉鎖

根據導致職業閉鎖這一后果的敘事生態形成的時間階段，筆者進一步分出原發性和繼發性兩種類型。原發性閉鎖形成的根因在于閉鎖者賴以成長的原生家庭的敘事生態。正如心理學家基林格所言，某些主體陷入職業閉鎖的歷程往往從小就開始了。也就是說，原發性閉鎖者大多來自不健全的家庭或自幼接受偏執的價值觀。《家政女王》中的薩曼莎就是從小浸潤在“壓力讓人成長”的家庭敘事生態中，弟弟已在職業閉鎖中精神崩潰，但薩曼莎仍沒有意識到自己的家庭敘事生態已經呈現出病態。

假如主體的父親或母親其中一人或雙雙在其未成年時過世或離開，或家庭中缺乏“無條件的愛”，這樣的成長環境和敘事生態很可能會導致主體在未來遭遇職業閉鎖危機的可能性增加。比如影片《愛情限時簽證》里的瑪格麗特，她從16歲父母雙亡起，自己就一直獨立生活，與所有人都保持情感疏離，對家庭生活不抱期望，只懂得全身心投入工作，從中獲取精神慰籍。影片里，當職業閉鎖狀態的瑪格麗特開始意識到自己與安德魯的大家庭逐漸變得親近時，她的內心卻感到很不安，擔心自己分心，進而影響她對職場的追求。

繼發性職業閉鎖更像是基林格所謂的“代償心態”與“升華作用”下展現出來的極端行為。這一行為的產生是由于個人內心的“本我”“自我”與“超我”產生沖突且無法順利調適所造成的。如個人在情感或其他生活場域中遭受挫敗，繼而轉向加倍投入職場，以工作中取得的績效獲得對自我的肯定[11]。許多職業閉鎖者的工作愉悅感并不強，為了工作而工作，長久以往，更容易滋生職業倦怠。

當然，職業閉鎖產生的原因還包括教育環境和職場環境。麥克尤恩在《星期六》這部小說中寫道：滿腦子只有神經外科術語的醫生貝羅安醫學知識精湛，手術成功率極高，事業如日中天。受他所處時代醫學教育去人文化的影響，貝羅安陷入醫生技術主義深淵中不能自拔。他表現出極端的“愛無能”，不愿與人文素養極高的岳父交談，認為那是無用的，浪費時間的；也得不到兒子的認可[12]。陷入職業型敘事閉鎖狀態的貝羅安將工作視為解除焦慮的唯一途徑，只能從職業給他帶來的權利、名聲和財富中獲得慰藉和寄托。貝羅安最終在受到懲罰之后才頓悟到敘事智慧和人文素養的重要性。

3 結語

近年來信息技術的發達更加模糊了工作與其他生活領域的界線，職業閉鎖者越來越多。可以說，職業型敘事閉鎖已經成為“21世紀最體面、但殺傷力最強”的職場傳染病，因為它已嚴重威脅閉鎖者的生命健康。類似全身心投入工作的某知名房地產公司女高管因工作原因跳樓等類似事件屢見不鮮。我們的健康管理和生命教育中需要重視對這一類特殊人群的關愛和教育，讓更多閉鎖者推倒圍墻，走向更加多姿多彩的人生。

綜上所述，我們需要運用敘事智慧和敘事力量去幫助那些閉鎖者，讓他們真正頓悟到：生命的真諦，在于走出內心的世界，與自我、與家人、與社會建立起和諧的敘事關系，并逐步建立起生命健康共同體關系，因為人是社會化的動物，人際間的敘事關系直接影響人的生存。在現實生活中，職業型敘事閉鎖者很難意識到自己處于敘事閉鎖狀態，因而很難通過個人的力量走出敘事閉鎖狀態，能憑借自己頓悟進而走出職業閉鎖狀態的少之又少。因而，生命健康管理者有責任也有義務更有方法——運用敘事智慧引導職業型敘事閉鎖者逐步走出困境。

筆者所在的生命健康敘事分享中心曾接觸多例職業型敘事閉鎖者。其中一位53歲早年留學澳洲，曾在澳洲與伙伴組建樂隊并走遍澳洲。他每日沉浸在音樂世界中，想到的只有鮮花和掌聲。年輕時經歷過一段婚姻，最終不歡而散。此后，他認為婚姻只會限制音樂事業發展和個人自由。他對父母也毫無責任感，一直沒有孩子，認為孩子是累贅。音樂家除音樂之外，基本沒有其他社交，終日不修邊幅，甚至睡覺必須懷抱樂器，以求安眠。

他因母親病危不得不回國，機緣巧合來到中心。音樂家提到自己近年來越來越恐懼死亡，也擔心自己長期失眠焦慮，腸胃失調，很可能會突然間猝死。通過與音樂家幾次推心置腹的交流與深度溝通，并推薦他閱讀《長日將盡》和《最后一首歌》等敘事作品，生命健康敘事專家試著鼓勵音樂家自己解讀作品里面的精華部分，音樂家也逐漸意識到自己正處于職業型敘事閉鎖狀態。中心工作人員與音樂家經過一段時間的閱讀分享和反思交流后，音樂家逐漸從敘事閉鎖狀態中走出來，心身狀態已有明顯改善，生活也開始步入正軌[2]。

敘事復元力的修復過程本身就是一場文學歷程。羅蘭·巴特說：“文本即織物，主體由于全身心地融入織物的過程中而獲得解脫，就像蜘蛛在吐絲結網過程中獲得解脫一樣”。當我們敘說生命的故事時，主體得以從更寬廣的語境中理解過往人生事件、人生經歷及其意義，故事讓一個人“展現”自己是誰，這是人生智慧的開端。我們通過“敘事”改寫自我，進而超越自我。可以說，每個人在不同人生成長階段都有可能短暫陷入敘事閉鎖困境，我們只要學會積極運用敘事的力量跨越并走出閉鎖狀態，曾經的閉鎖經歷就能成為實現人生成長的另一篇“啟示錄”，我們也有可能成為受傷的治愈者,更有可能通過敘事賦能后幫助更多的人順利走出職業敘事閉鎖狀態。