傳統繡花鞋元素在現代鞋類設計中的應用

朱 紅

（泉州黎明職業大學，福建 泉州 362000）

傳統繡花鞋從鞋頭到鞋跟，甚至在鞋底和鞋墊上，都繡著繁縟華麗的紋樣，能夠為現代鞋類設計師提供參考依據，但是，仍然需要現代鞋類設計師在日常工作期間不斷深入挖掘。繡花鞋上的不同花紋和圖案，實際上展現了不同民族的不同設計風格，每一雙繡花鞋中所蘊含的傳統寓意和典故，就是現代鞋類設計師需要參考和借鑒的靈感元素。本研究從應用傳統繡花鞋元素設計鞋類作品的意義入手，結合現代鞋類設計現狀展開闡述，針對如何在設計過程中正確應用傳統繡花鞋元素進行深入探討。

1 應用傳統繡花鞋元素設計鞋類作品的意義

中國文化藝術表現形式較多，傳統造型藝術就是其中的重要組成部分，將其與現代設計理念進行全面融合，

幫助現代鞋類設計師設計出更具民族性、時代性、國際性的鞋類作品。傳統造型藝術具有豐富的內涵，例如刺繡文化就非常重要。傳統繡花鞋就是如此，在國內和國外都具有較高的聲譽，將其與現代鞋類設計需求和理念進行全面結合，能夠形成一種新型的設計模式，對于鞋類設計師設計出具有中國特色的鞋子具有重要作用。

2 現代鞋類設計現狀

在我國經濟發展水平全面提升的背景下，有大量的國際品牌進入中國市場。為了創新鞋類設計模式，越來越多的鞋類設計師將傳統元素應用于其中，但是仍然存在一些問題需要解決[1]。如一些國內鞋類設計師自身設計理念落后，在較為激烈的市場環境下，傳統元素的應用設計有效性有待提升。

目前，一些中國鞋類設計師在進行設計工作期間，都是以“復制”形式為主，抄襲和模仿大品牌的鞋類設計模式，導致自身在缺乏充足的資金和設計精力的情況下進行創新。長期處于此種設計模式下，會使我國的鞋類設計作品款式具有落后性和單一性，而價格始終不漲，就會長時間在低檔市場中徘徊。然而，一些國際品牌每個季度的新品，都非常具有創新性，進入中國市場之后，將會對國內的鞋類設計造成巨大的沖擊。在此種狀況下，現代鞋類設計師就要提煉和開發傳統文化精髓，通過繼承傳統文化，為鞋類設計提供靈感源泉，比如，可以應用傳統繡花鞋元素，形成新的現代鞋類設計模式。

我國雖然是制鞋業大國，但是在設計方面還需要優化和創新，如缺少藝術個性、缺乏傳統文化元素等問題非常突出[2]。基于此，為了能夠在現階段激烈的市場競爭中占據重要位置，就要逐步縮短我國與制鞋強國之間的實際差距，在現代鞋類設計工作方面投入更多的時間和精力，將中國傳統文化和元素融入鞋類設計作品中，避免出現模仿或是抄襲的問題，滿足現代鞋類個性化設計要求。這樣不僅能夠體現出中國傳統文化的內涵，也能設計出具有中國特色的鞋類作品。

3 傳統繡花鞋元素

對傳統繡花鞋各項元素進行總結歸類，可分為鞋頭、幫面、鞋底3種元素。

3.1 鞋頭

實際上，繡花鞋的鞋頭種類非常多，包括尖頭、翹頭、云頭、風頭等[3]。例如水族、云貴地區的苗族和壯族人民，在日常生活中就非常喜歡穿“勾頭”類型的繡花鞋；侗族人民就習慣穿“雙梁尖頭”類型的繡花鞋。除此之外，還有非常出名的唐代“云頭錦鞋”，也是繡花鞋的一種。

3.2 幫面

在對繡花鞋的各項特點進行分析時，發現繡花鞋的幫面上有各種顏色的刺繡，如在最早的“十果鞋”上就要繡10種不同的果實，之后逐步發展為各代不同的花紋和圖案，展現出中華民族的智慧和勤勞。

傳統繡花鞋非常注重鞋面章法和鞋幫鋪陳。繡花鞋上的繡紋主題，基本上都來自于生活，與生活具有緊密的聯系，能夠展現民間文化和民俗風情，如花鳥草蟲、飛禽走獸、戲劇人物等；雙蝶戀花、龍飛鳳舞等圖案，都屬于吉祥圖案的范疇，同時，也寓意著“美滿的人生”等[4]。對于男性老人的繡花鞋而言，應用“雙龍搶珠”圖案的現象非常普遍，幫面則選用“黑直貢泥”棉布；童鞋上的圖案則是以“魚蝦飛禽”為主。

最初的繡花鞋，基本上都是將傳統形式下的花草紋樣作為主要圖案，具有小巧精致的特征。現代的繡花鞋也會沿用這些圖案，但是一些小巧的紋樣，已經被更加大方穩重、色彩鮮艷的圖案代替，這樣不僅能夠使繡花鞋的樣式與現代化社會更加貼合，也能達到繼承與創新的目的。

3.3 鞋底

繡花鞋的鞋底一般分為厚底、薄底兩種類型，無論是哪種類型，都是以白色為主。大部分的繡花鞋是薄底，厚底繡花鞋所占比例較小，如清朝的“花盆底”就是厚底繡花鞋的典型代表[5]。通常情況下，沒有刺繡紋樣，以白色為主，而黑色和其他顏色的繡花鞋也非常少。

4 傳統繡花鞋元素在現代鞋類設計中的應用策略

進入現代化社會之后，女性所穿鞋的種類越來越多，甚至在較為時尚的鞋上面都會發現一些民族傳統繡花鞋的元素。

4.1 應用繡花鞋鞋底元素

在對繡花鞋的外形進行設計時，如清朝滿族的“花盆底鞋”，在鞋底位置添加了一塊比較高的木頭。如果以現代鞋類設計思路對其外形設計進行分析，發現實際上就是人們常說的“高跟鞋”，而現代社會中非常流行的“松糕鞋”的設計靈感就是來自于此。

4.2 應用繡花鞋鞋頭元素

對于一些鞋頭卷起來或是翹起來的皮鞋而言，其設計思路就來自于“繡花鞋”。例如水族、云貴地區的苗族和壯族等，當地人民就非常喜歡穿“勾頭”的繡花鞋。

在現代社會中，時尚的鞋子和靴子上面，都會有晶片、鐵片等多種類型的裝飾，人們在觀看古裝劇和戲曲表演時，經常能夠看到此種外形的鞋子。除此之外，在鞋頭、筒口、鞋后跟的位置上點綴毛線絨球，或是在幫口、鞋面的正緣處使用彩色滾邊的設計方法，早在各個少數民族的繡花鞋中就已出現[6]。如客家的繡花鞋，在幫口和鞋面的正緣處，都鑲著一條彩色的滾邊，這樣的設計方式不僅能夠讓鞋子看起來色彩艷麗和層次分明，也不會失去莊重感。如海南黎族的繡花鞋，在鞋的前部運用彩色絲絨進行點綴，并且應用亮片繡出“甘工鳥”的紋路，寓意吉祥。

4.3 應用繡花鞋紋飾元素

繡花鞋的紋飾具有豐富多彩的特點，每一種繡紋主題都來自于人們的生活，并將民間文化和民俗風情作為主旋律，參照花鳥蟲草和山川風物等內容進行繡制。

大部分的傳統繡花鞋鞋面，會應用五彩線來繡制牡丹、菊花、蝴蝶等寓意吉祥的圖案。為了創新現代鞋類設計思路和模式，可以將繡花鞋上的紋飾元素應用到設計工作中，既能夠提升現代鞋類設計的時尚性和潮流性，又不會違背典雅大方的設計理念。近年來，傳統繡花鞋元素在鞋類設計師的充分應用下，形成了越來越多具有中國特色的圖案，如龍紋、虎紋、祥云紋等，被應用到鞋子的不同位置。

一些運動鞋在此方面也具有代表性。比如姚明在2008年奧運會上穿的戰靴（飛龍），鞋子整體在白色底的基礎上，運用了金色和中國紅色進行設計，一條亮金中泛紅的“飛龍”貫穿在鞋的側面，鞋內則是將紅色作為底色。“飛龍”的設計師運用錦繡絲線刺繡，不僅能夠體現時代感，也能展現中國鞋的設計風格。將其與侗族的繡花鞋進行對比分析發現，兩者具有類似的設計元素，并且在類似的位置上繡著同樣的圖案，如在繡花鞋一側繡制龍紋。基于此，現代鞋類設計師對繡花鞋紋飾元素進行應用，既是對中國傳統文化和元素的傳承，也是創新鞋類設計理念和方式的具體表現。

5 結語

總而言之，將傳統繡花鞋元素應用在現代鞋類設計作品中，將其與現代鞋類設計要求進行全面結合，展現出強烈的時尚感和時代感，在滿足個性化設計要求的同時，逐步提升鞋類作品的設計效果，既能提高產品的魅力和價值，也能更加精準地回顧我國鞋文化歷史。對于現代鞋類設計工作而言，傳統繡花鞋元素發揮著不可替代的作用。為了充分展現中華文化的魅力和內涵，要求鞋類設計師在日常工作期間，明確傳統繡花鞋中各項元素的特點，制定完善的設計方案，為今后不斷擴大中國鞋類品牌設計領域提供保障。