試論幾個時期工業設計中的設計美學

李瀅婷

摘要：進入21世紀以來，工業設計的審美發展已經滲透到社會、文化和倫理的各個方面。它不再是簡單地迎合市場和迎合消費者。它更加注重產品與人、環境之間協調可持續的關系發展。綠色設計、人性化設計、情感化設計、協同創新設計等已成為當前工業設計發展的主流，其審美形式更加注重用戶的情感需求，也更加個性化和多樣化。

關鍵詞：設計;工業設計;設計美學;

從一開始，工業設計并不是憑空出現的，設計貫穿在人類的發展史中的。設計源于生活需要，人類在解決生活需要的那刻起，設計就隨之產生了。當人類祖先開始利用最原始的自然材料來制作簡單的工具時，設計的思想在他們的大腦中已萌發。雖然開始是無意識的制造必需的工具，如用石頭、樹桿、骨頭、動物皮革、莖蔓等，這些工具的制造和使用，提高了他們的生存能力，獲得更多的食物，搭建了自已的住所，以及用這些最原始的工具跟兇猛的野獸進行對抗，使人類得以很好的生存，這時候的設計是非常重要的，往往伴隨著生命能否繼續，這個時期的設計也稱“生存設計”。再往后到新石器時期，這個時期設計美感也有了萌芽;例如新石器時期的仰韶文化：當時仰韶文化的制陶業已達到一定水平，陶器被廣泛用于人們的生產生活中。這時期的彩陶更是新石器時期陶器的代表。不同文化類型，讓仰韶文化陶器呈現出不拘一格的豐富的面貌：例如人面魚紋陶盆，由細泥紅陶制成，敞口卷唇，陶盆表面是以紅黑赭白等色燒制而成的彩繪，陶盆的內壁則是兩個奇怪的圖案——用黑彩勾勒出的兩組對稱的人面魚紋。

圖案中的人面呈圓形，額頭的左半部被涂成黑色，右半部是黑色半弧形，眼睛細而平直，鼻梁挺直，神態安詳。嘴旁分置有兩個變形的魚紋，魚頭與人嘴的外廓重合，加上兩耳旁相對的兩條小魚，構成一個奇特的人魚合體形象，表現出豐富的藝術想象力。人頭頂的尖狀角形物，可能是發髻，加上魚鰭形的裝飾，顯得威武、華麗。這時期的紋樣包含著一定的氏族文化、圖騰文化。彩陶是我國最早的彩繪紋樣與造型相結合的藝術，它集中地反映出我國遠古時期陶器藝術達到的輝煌成就。

《小口尖底瓶》是半坡類型的標志性器皿，它小口、短頸、鼓腹、尖底，形狀像一個梭子：兩側都有耳，左右對稱。外表輪廓呈流線形，線條簡潔流暢，起伏自如。其所以為尖底，是由于這種瓶是固定于土坑中使用的。瓶的兩耳位置適當，可用繩系住，口部也結有一根繩，以利提起時掌握重心，便于倒水和汲水，還能控制倒水量，因此使用功能很好。瓶體上繪有各種圖案，使實用與美觀統一于一體。陶器發展中可以了解到，產品的目的性來源于人類生活和勞動的需要，沒有需要就不會去生產。從這一意義上說，產品的功能是基本的，它決定了產品的基本形體。

陶器的設計賦予了器物以物質功能和精神功能，后者集中體現在彩陶的裝飾上。紋飾不單是裝飾藝術，而且也是氏族在文化上的一種表現，是一定的人群的標志。在多數場合下是作為民族圖騰或其他崇拜的符號而存在的，相當于象形文字的雛形，具有表征的作用。除了彩陶外，還有山東龍山文化的黑陶和長江以南的東南廣大地區的幾何印紋陶等。

隨著人類智慧不斷的提高，技術的進步，冶煉技術的發明，從最早的石器時代，進入了青銅時代和鐵器時代，每進入一個階段都標志著人類進入了一個新的發明設計時代。

商周時期的銅器比較多為禮器，這個時期銅器的設計就更進一步了，技術的發展，以及設計水平提高，器物上美感的應用更加廣泛了。例如饕餮紋，是商周青銅器的上運用主要紋樣，也稱獸面紋，饕餮紋是商周青銅器的主要紋樣，也稱獸面紋，其形象特征僅有動物的面部，以其眼睛最為突出，多采用抽象和夸張的手法，造成猙獰恐怖的視覺效果，象征威猛、勇敢、公正。商代的青銅器主要作為祭祀用的，富有宗教意義，社會意義。

不得不提一下，漢代時期的《長信宮燈》，戰國時期素器開始流行，漢代就向生活器皿方面發展，《長信宮燈》是鎏金銅的杰作，該燈通體鎏金，作宮女跽坐持燈狀。宮女著廣袖內衣和長袍，左手持燈座，右臂高舉與燈頂部相通，形成煙道。燈罩由兩片弧形板合攏而成，可活動，以調節光照度和方向。燈盤有一方銎柄， 內尚存朽木。座似豆形。整個造型及裝飾風格都顯得舒展自如、輕巧華麗，是一件既實用，又美觀的燈具珍品。

現代意義上的工業設計伴隨著18世紀晚期英國工業革命的出現而興起，蒸汽機的發明，標志著工業革命的到來，帶來了生產方式的巨大變革，提高了生產效率和速度。機械化生產逐步代替了手工勞動，改變了人們過去的生活方式和工作方式，社會開始進入工業時代。設計與制造開始分離，隨著社會工業化的發展，工業設計隨之誕生?，F在工業設計起源于歐洲，發展于美國。

1919年，德國著名建筑家，設計理論家沃爾特-格羅佩斯在德國魏瑪創建世界上第一所完全為發展設計教育而建立的學院--包豪斯（Bauhuas）學院.于1933年4月被德國納粹政府強行封閉。包豪斯的存在時間雖然短，但對現代設計產生的影響相當深遠。從具體 的影響來說，它奠定了現代設計教育的結構基礎，目前世界上的設計教育機構，乃至藝術教育院校通行的基礎課，就是包豪斯首創的。這個基礎課結構，把對平面和立體結構的研究，材料的研究，色彩的研究三方面獨立起來，使視覺教育第一次比較牢固地奠立在科學的基礎上。包豪斯同時還開始了采用現代材料的、以批量生產為目的的、具有現代主義物征的工業產品設計教育，奠定了現代主義的工業產品設計的基本面貌，對工業產品設計有深刻的影響。例如巴塞羅那椅（Barcelona chairs），1929年巴塞羅那世界博覽會上，由提出“少即是多”密斯·凡·德羅（ Mies van der Rohe）設計，紐約現代藝術博物館收藏展出，之后在美國諾爾公司（Knoll）限量出產，這是世界現代設計最經典的作品之一。巴塞羅那椅，由成弧形交叉狀的不銹鋼構架支撐真皮皮墊，非常優美而且功能化。兩塊長方形皮墊組成坐面（坐墊）及靠背。椅子當時是全手工磨制，外形美觀，功能實用。巴塞羅那椅的設計在當時引起轟動，地位類似于現在的概念產品。

工業設計的本質特點決定了工業設計的是工程技術和藝術設計美學有機結合的完整統一體。它們同一天枰上的兩個砝碼，只有相輔相成才能保證平衡。

參考文獻：

1.《工業設計史》 ?第四版 ?尹定邦主編

2. 格格物 包豪斯經典設計

3. 工業設計的起源與發展 海南華思藝創意有限公司