點(diǎn)、線、面在陶藝裝飾中的運(yùn)用

尹巧宜

（廣州市輕工技師學(xué)院，廣東 廣州 510320）

1 點(diǎn)、線、面以及陶藝裝飾的概念

1.1 點(diǎn)的概念

在幾何學(xué)中，點(diǎn)只有位置的不同，而沒有形狀大小之分。但從藝術(shù)設(shè)計(jì)的角度，點(diǎn)在平面構(gòu)成中是有位置、形狀和大小的，它是造型藝術(shù)中最小的構(gòu)成單元[1]。在陶藝裝飾中，我們可以對點(diǎn)的形狀、大小、位置進(jìn)行加工、變化、組合，讓它們成為任意我們需要的形狀。點(diǎn)是工具與材料首次碰撞的結(jié)果，當(dāng)小泥點(diǎn)落在坯體上、當(dāng)泥工刀在坯體上戳一下，空白的基面上就生成了點(diǎn)。

1.2 線的概念

線是點(diǎn)的移動軌跡，也就是說，它是由點(diǎn)產(chǎn)生的，當(dāng)點(diǎn)有秩序、有方向地運(yùn)動，就會產(chǎn)生不同形式的線：直線、曲線、斜線、折線、組合線、復(fù)合線等形式。在陶瓷裝飾藝術(shù)中，線具有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格等屬性，我們通常用貼、刻、鏤、畫等方法來表現(xiàn)不同的線。

1.3 面的概念

面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形，面具有長度、寬度和形狀。在陶藝裝飾中，可以理解為基本的平面，承載藝術(shù)裝飾內(nèi)容的物質(zhì)平面，即坯體本身；亦可理解為裝飾的塊面，可以是單獨(dú)的形狀、圖案，或是點(diǎn)、線的有機(jī)排列形成的面化的效果。

1.4 陶藝裝飾的概念

陶藝裝飾首先是一種行為，是陶藝審美功能的重要體現(xiàn)，指在陶瓷上進(jìn)行藝術(shù)加工的方式和技法，通過運(yùn)用各種裝飾方法，提高作品的藝術(shù)性、審美性，達(dá)到理想中的裝飾效果。此次主要研究點(diǎn)、線、面在陶藝裝飾的立體和平面中的應(yīng)用、如何運(yùn)用平面構(gòu)成中的基本要素，有意識、有目的地結(jié)合美的形式法則，將抽象的理念在具象的基面中呈現(xiàn)出來。

2 點(diǎn)、線、面在陶藝裝飾中的作用

2.1 強(qiáng)化正確的虛實(shí)關(guān)系

在陶藝裝飾中，所有的裝飾元素都可用點(diǎn)、線、面概括，對它們合理的編排可以強(qiáng)化正確的虛實(shí)關(guān)系。不管是陶瓷彩繪還是塑雕，正確地處理好虛實(shí)空間關(guān)系尤為重要。以塑雕中的捏花為例，當(dāng)需要對簡單、空洞的坯體進(jìn)行捏花裝飾時(shí)，如果我們在裝飾過程中，只考慮每一個(gè)獨(dú)立現(xiàn)象，而不考慮相互間作用的現(xiàn)象，那畫面就會沒有主次、虛實(shí)，效果散、亂、花，毫無美感。反之，我們將整個(gè)坯體看作一個(gè)基面，再將裝飾元素以點(diǎn)、線、面來概括，重新思考它們在基面中的大小、位置、虛實(shí)、排列及相互間的作用關(guān)系，那么基面的視覺流程會一目了然，主體更突出。

2.3 塑造豐富的裝飾效果

可以肯定的是，在藝術(shù)學(xué)習(xí)的道路上，我們都必須掌握一定的通識和素養(yǎng)。初學(xué)者要接受很多前人積累的科學(xué)知識，以其為指導(dǎo)，不僅包括技術(shù)現(xiàn)象，還有創(chuàng)作法則以及對藝術(shù)元素的基本認(rèn)識[2]，點(diǎn)、線、面作為畫面的基本元素，我們要深入研究了解它們的性質(zhì)與應(yīng)用，才能恰到好處地發(fā)揮其藝術(shù)效果。在陶藝裝飾中，同一個(gè)裝飾題材，我們可以用點(diǎn)、線、面不同的形式呈現(xiàn)。以捏茶花為例，同一種花，如果在表現(xiàn)形式上不做任何的藝術(shù)改變，坯體裝飾將單調(diào)、無趣。換一種思維，在坯體上用泥條、小泥點(diǎn)、泥片等元素呈現(xiàn)同一題材的茶花，畫面裝飾效果會更豐富、有韻律。對于不同的裝飾題材，我們要捏不同的植物對坯體進(jìn)行裝飾，由于植物的大小、形態(tài)各異，如果不能很好地用點(diǎn)、線、面的構(gòu)成法則進(jìn)行疏導(dǎo)，很難使畫面達(dá)到豐富與統(tǒng)一之間的平衡。

2.3 營造恰當(dāng)?shù)那楦蟹諊?/h3>

在陶藝裝飾中點(diǎn)、線、面并不僅代表元素形態(tài)，不同形態(tài)的點(diǎn)、線、面有不同的視覺特征，例如，直線給人嚴(yán)肅的視覺效果，而曲線給人活潑的動感。理解了不同元素形態(tài)的性格，才能巧妙地營造出所要表達(dá)的情感氛圍，這才是藝術(shù)審美透過表象看到本質(zhì)的一種升華。

3 點(diǎn)、線、面在陶藝裝飾中的運(yùn)用

3.1 點(diǎn)、線、面在陶藝裝飾中的立體表現(xiàn)

陶藝裝飾中，點(diǎn)、線、面的立體表現(xiàn)主要體現(xiàn)在捏塑和鏤空兩種裝飾手法。如何使得坯體表面的裝飾即清晰又生動，這就要求畫面的點(diǎn)、線、面關(guān)系處理得當(dāng)。如圖1《生長》這一作品，通過捏塑、按壓呈現(xiàn)出不同造型、肌理效果，以抽象表現(xiàn)為主，夾層留空，右側(cè)的豌豆型我們可以理解為面；豌豆形狀內(nèi)部多種抽象泥條排列組合，則是線；外圍用按壓的方式做一些粗糙的肌理形成對比，即點(diǎn)。點(diǎn)、線、面這三種元素綜合應(yīng)用，疏密的變化、肌理的表現(xiàn)無一不體現(xiàn)了完美的空間感和韻律感，很好地詮釋了“生長”這一主題。

圖1 《生長》

又如圖2《流》，通過鏤空技法，呈現(xiàn)以曲線分布的點(diǎn)，這些點(diǎn)的方向不同，行云流水、自然靈動，營造了溫馨、浪漫、流動的陶藝裝飾效果。

圖2 《流》

3.2 點(diǎn)、線、面在陶藝裝飾中的平面表現(xiàn)

點(diǎn)、線、面除了陶藝裝飾中的立體表現(xiàn)外，在陶瓷彩繪中也是創(chuàng)作者常用來表達(dá)設(shè)計(jì)意圖、情感的重要元素。陶瓷彩繪與繪畫藝術(shù)是相通的，只是媒介和材料的不同，因此點(diǎn)、線、面不管是從元素形態(tài)的角度還是它的藝術(shù)排列法則，在陶瓷彩繪中都有著同樣重要的意義。繪畫中運(yùn)用點(diǎn)、線、面已經(jīng)歷史悠久，例如宋代杰出畫家米芾對點(diǎn)的獨(dú)特運(yùn)用形成了獨(dú)具風(fēng)格的“米”點(diǎn)山水。十九世紀(jì)的點(diǎn)彩派代表人物修拉，繪畫筆觸均以點(diǎn)的形狀呈現(xiàn)，算是美術(shù)的一種新嘗試。再說到對線的運(yùn)用，其歷史更悠久，從中國漢代帛畫石像和古埃及浮雕上的線條中就已經(jīng)很清晰地看到它豐富的表現(xiàn)力和形式美感。從古至今，點(diǎn)、線、面在藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用舉不勝數(shù)，在陶瓷彩繪中，我們不僅要對它們有形態(tài)上的認(rèn)識，更要懂得合理地分布與再創(chuàng)。

3.2.1 構(gòu)圖形式中的分布思考

構(gòu)圖形式即彩繪時(shí)根據(jù)題材和畫面表現(xiàn)空間的范圍，把要表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織、劃分，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)完整的畫面。把彩繪中的所有裝飾元素用點(diǎn)、線、面來概括，我們要思考這三者的位置、大小、比例關(guān)系。以圖3《以夢為馬》為例，整個(gè)瓷板的留白，我們可以理解為最大的面，馬的造型均以長短、粗細(xì)不同的線構(gòu)成，花可以概括為畫面中的點(diǎn)，三種元素的關(guān)系相輔相成，裝飾形式從簡單到復(fù)雜，空間關(guān)系從平面到立體，位置關(guān)系從整體到局部，裝飾效果主次分明、節(jié)奏感強(qiáng)，可謂是一個(gè)成功的構(gòu)圖分布案例。

圖3 《以夢為馬》

3.2.2 裝飾內(nèi)容中的元素再創(chuàng)

提到陶瓷裝飾內(nèi)容，我們會想到：人物、動物、花鳥、魚蟲走獸、紋樣等[3]，而以上所有內(nèi)容都是由點(diǎn)、線、面組成，我們需要做的就是將有限的內(nèi)容，通過對點(diǎn)、線、面的再創(chuàng)，衍生出無限種可能。首先是抽象的視覺心理上，比如我們要在坯體上彩繪花鳥，傳統(tǒng)的思維是用白描勾線技法，先描繪線稿、再上色，如果我們打破常規(guī)思維，用任意方向同心的直線做骨骼，再根據(jù)畫面需要，在骨骼中順著同心點(diǎn)添加花鳥內(nèi)容，這樣出來的裝飾效果整體來看會是一種發(fā)射、漸變的，無形中我們的裝飾內(nèi)容從純粹的花鳥中抽離出來，畫面多了發(fā)射、漸變的視覺效果。其次是裝飾內(nèi)容本身的再創(chuàng)，點(diǎn)、線、面本身就是三種不同的裝飾內(nèi)容，但通過藝術(shù)加工它們可以衍生出無數(shù)的新形態(tài)，就以裝飾紋樣為例，所有紋樣可分為三種：規(guī)則紋樣、任意紋樣、自然紋樣。首先，規(guī)則紋樣則是由幾何中的點(diǎn)、線、面形成，我們可以通過改變它們之間的關(guān)系，從而衍生出新的紋樣。比如當(dāng)我們只能用兩個(gè)大小相同的圓形在陶瓷坯體進(jìn)行裝飾時(shí)，通過改變二者之間的距離關(guān)系就會產(chǎn)生不同新情形，即分離、覆疊、透疊、減缺、差疊等，這些都是由規(guī)則的幾何圖形衍生出的新的紋樣。其次，任意紋樣是由我們?nèi)藶楫a(chǎn)生的，比如給到我們的裝飾內(nèi)容是曲線時(shí)，我們可以通過改變曲線數(shù)量來呈現(xiàn)不同的裝飾紋樣，去思考個(gè)別線與一組線、個(gè)別以及一個(gè)復(fù)合線的關(guān)系，通過重新排列、組合讓原本單薄的內(nèi)容更生動、飽滿。最后，自然紋樣顧名思義就是自然產(chǎn)生的，它是不可復(fù)制的，如陶藝作品的釉面裂紋，經(jīng)過高溫?zé)疲悦婵赡軙a(chǎn)生自然的裂紋線條、大小不一的氣泡、釉沉淀導(dǎo)致深淺不一的塊面；再比如蜂窩組織結(jié)構(gòu)的點(diǎn)、線、面形態(tài)；閃電的線性結(jié)構(gòu)。以上舉例的自然紋樣雖不可復(fù)制，但在藝術(shù)中一直被引用、模仿，同樣是我們在裝飾內(nèi)容時(shí)可取的點(diǎn)、線、面元素形態(tài)。

4 結(jié)語

點(diǎn)、線、面在陶藝裝飾中的運(yùn)用，就像軟裝和硬裝的關(guān)系，是一個(gè)值得長期深入研究、創(chuàng)新的問題；更是將形象思維和抽象思維用藝術(shù)的裝飾手法在陶藝坯體上呈現(xiàn)的視覺傳達(dá)的主要元素，相信在陶藝設(shè)計(jì)者的不斷探索與嘗試下，能夠挖掘出點(diǎn)、線、面在陶藝裝飾中的最大價(jià)值，衍生出無限種新的可能。