小論數(shù)字美學視角下“詩畫運河”景觀藝術

洪 梅

（浙江同濟科技職業(yè)學院，浙江 杭州，310000）

1 “詩畫運河”景觀設計的數(shù)字美學意義

“從技術上升到美學。”這里表達的“數(shù)字美學”，是指數(shù)字技術引入景觀藝術之后一種新的審美趨勢。最初作為載體，數(shù)字技術更多地是為景觀藝術設計表現(xiàn)提供展示平臺，展示設計理念與內(nèi)容。然而，進入到數(shù)字虛擬仿真互動的今天，景觀藝術設計的數(shù)字技術經(jīng)驗上升為一種美學態(tài)度，從而將技術表現(xiàn)升級為藝術姿態(tài)。“技術炫耀的一時狂熱過后，需要的是一種冷靜的、沉潛的藝術態(tài)度。”景觀設計表現(xiàn)的新技術不只是用來制造表面效果，而是與景觀藝術的表現(xiàn)本位緊密結合，讓技術更好地為藝術服務，“技術之美才真正發(fā)展為藝術之美，數(shù)字美學的意義才會成為’新美學’。”景觀藝術的數(shù)字美學意義從最初的基礎3D建模、CAD繪制等數(shù)字靜態(tài)技術走向現(xiàn)代數(shù)字虛擬仿真互動技術，將景觀藝術的數(shù)字信息展示帶入了數(shù)字人機互動時代。

運河從最初的“漕運”轉承著中華民族文化，流轉著歷史的印記和運河藝術，作為文化傳承是我們?nèi)缃癖仨氁Ｗo的，從景觀藝術的視角探微運河水文化，打造運河歷史藝術文化傳承表現(xiàn)是有一定意義的。浙江省擁有很好的文化資源基礎，無論是物質文化遺產(chǎn)還是非物質文化遺產(chǎn)資源都十分豐富，浙江段京杭大運河作為浙江文化遺產(chǎn)一部分，其獨特的江南文化在運河沿岸的景觀中展示出來。從人文詩情和藝術畫意兩個層面來理解“詩畫運河”理念及景觀意境設計，依托本土文化資源、旅游資源，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術結合，共同發(fā)揮運河魅力。

2 浙江詩畫運河的景觀設計理念

運河“人文”與“藝術”景觀視覺藝術表現(xiàn)是景觀設計表現(xiàn)的核心。人文要素的提煉與視覺化設計表現(xiàn)是人文詩情表現(xiàn)的重點。發(fā)揮浙江人文優(yōu)勢，將創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)意的“三創(chuàng)”理念應用在運河景觀帶設計中。其中，創(chuàng)新創(chuàng)意，將浙江傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相結合，旅游與文化視覺表現(xiàn)相結合，提煉浙江傳統(tǒng)的戲曲藝術、絲綢紡織藝術、建筑藝術、民間傳統(tǒng)藝術等帶有強烈地域特點的文化要素，通過景觀雕塑、文創(chuàng)產(chǎn)品、園林景觀等視覺形式表現(xiàn)出來。例如地方戲曲藝術形式中的服飾紋樣、色彩、故事結構等元素，浙江建筑風格中的結構、圖形、材料等造型形態(tài)，將這些充滿區(qū)域傳統(tǒng)文化的要素進行提煉與運用，成為運河沿岸景觀設計中重墨一筆。浙江“美麗河湖”與“美麗鄉(xiāng)村”的綠色生態(tài)發(fā)展理念，眾多“特色小鎮(zhèn)”與鄉(xiāng)村振興的發(fā)展契機，浙江創(chuàng)業(yè)精神無時無刻不在實踐中體現(xiàn)，這也成為打造“詩畫浙江”文化景觀創(chuàng)作要素中不可或缺的一部分，也是浙江人文精神在景觀設計表現(xiàn)中找到藝術載體的體現(xiàn)。其次，浙江運河景觀設計中江南藝術風格的表現(xiàn)特征，在于景觀帶的立體河岸架構、河道石材，河岸花卉、景觀小品、建筑物體、樓臺裝飾、園藝風景等空間藝術的綜合運用，打造水鄉(xiāng)特有的景觀“藝術畫意”。

“詩畫運河”景觀藝術的數(shù)字美學是在人文與藝術創(chuàng)意背景下，將運河的詩畫意境和數(shù)字景觀藝術表現(xiàn)中，人文與藝術概念轉化為圖形、繪畫風格和整體景觀藝術的數(shù)字化過程。從技法角度運用數(shù)字繪畫手法表現(xiàn)“人文詩情”和“藝術畫意”的雙重景觀設計。通過對人文精神的視覺化設計要素與江南水鄉(xiāng)藝術風格的設計要素提煉，形成浙江特有的區(qū)域文化運河景觀表現(xiàn)素材，具體表現(xiàn)在對運河河道景觀的植被、河道石材材質、河岸景觀建筑物體圖案等內(nèi)容，運用二維數(shù)字技術繪制為貼圖，為接下來3D虛擬仿真技術做好前期準備，這也是虛擬現(xiàn)實藝術表現(xiàn)的基礎。

3 從虛擬現(xiàn)實技術角度構建詩畫運河的數(shù)字互動美學

虛擬現(xiàn)實平臺的構建，是藝術與計算機應用技術的跨界合作。從虛擬現(xiàn)實技術角度，實現(xiàn)在“詩畫運河”空間藝術中的應用構建。

前期對于運河場景的搭建，首先要進行運河整體場景模型的三維建模實體構建。三維模型通過3DSMAX 建模軟件完成主體模型搭建后，繼續(xù)完成面片的刪除工作。面片刪除是對場景搭建優(yōu)化的一個步驟，目的是為了減少計算機運行負擔，快速、準確、高效地完成模型場景建構；在面片優(yōu)化之后，進行貼圖和材質設定。貼圖是進行圖片三維模型的貼付，根據(jù)UV軸線進行合理優(yōu)化。貼圖大小根據(jù)模型的尺寸進行合理化設定，通常采用實地拍攝、PS繪制等方法實現(xiàn)。在TOP、LEFT、FRONT和PRESPECT四個視圖中進行綜合貼圖調整，當貼圖在UV線上調整到合理位置后，需要進行渲染認定。貼圖是個非常精細化工作和過程，對模型要求也比較高，模型的封閉性和比例合理性直接影響貼圖最終的呈現(xiàn)效果。

材質是對物體本身材料構成質感的精準描述，重點是對材料透明度、不透明度、折射、反光、高光等物體本質材料的參數(shù)調試，極端的例子為MIRRO和DOUBLE REFLECT，只有在非常特殊情況下才會產(chǎn)生這樣的材質使用。

虛擬現(xiàn)實內(nèi)嵌軟件可以做到快速場景搭建。虛擬平臺的在3D實體框架方面，通過對運河河道水體虛擬3D場景、人文景觀的虛擬場景、河岸人文景觀互動平臺、河岸建筑景觀（亭、廊、樓、榭、橋體）場景、河岸園林植被景觀場景以及河岸雕塑小品景觀場景的構建，為虛擬現(xiàn)實實體運行做好了模型準備。在基礎三維模型建設完成后，運用虛擬現(xiàn)實引擎，直接實時獲取多種3D輔助設計軟件數(shù)據(jù)內(nèi)容，也可以自由的搭建3D的虛擬場景，并且結合3D立體沉浸式投影系統(tǒng)和交互設備，具備協(xié)同設計、可視管理、實時交互等特點。讓使用者置身真實的環(huán)境中進行設計展示。

在運河虛擬3D互動景觀構建中，可以通過對運河空間景觀構建時節(jié)景觀設置與場景轉換，比較春夏秋冬時節(jié)、雨霧雪晴空間、水墨丹青、寫實藝術的切換與互動平臺；并且可以在TOMTIOM軟件參數(shù)中進行設置快速應用搭建出多樣配景環(huán)境，襯托設計模型的展示效果，運河景觀場景得到了盡可能地表現(xiàn)，真實性大大地加強，呈現(xiàn)出前所未有的形象性、真實性、生動性，觀者根據(jù)自身所需的方式觀察景觀，在空間漫游；并通過虛擬現(xiàn)實工具的輔助來感受材質、氣流等；在此基礎上，場景添加天氣系統(tǒng)、材質紋理、地形、動態(tài)植被、動態(tài)水體等，提高設計效果等，還可通過超鏈接的方式，獲得與方案相關的系統(tǒng)信息，達到對作品身臨其境的體驗。

從虛擬現(xiàn)實技術角度構建詩畫運河的數(shù)字互動美學，集中體現(xiàn)在前期景觀要素的數(shù)字繪制與藝術技法表現(xiàn)，3DSMAX前期模型制作，以及后期虛擬現(xiàn)實引擎數(shù)據(jù)的匹配，共同完成可視化、交互式真實體驗展示，讓分秒鐘實現(xiàn)預設場景的切換與動態(tài)效果演示成為可能。

4 結語

隨著時代的變遷，運河沿岸不斷變化的水文環(huán)境，以及人們生活方式的改變，對濱水空間提出了新的要求。京杭大運河申遺的成功，使得運河沿岸的文化遺產(chǎn)得到了越來越多的關注。如何更好地展示、傳承、發(fā)展好運河文化，并有所創(chuàng)新，成為了文化推進的熱點。

在深入挖掘以大運河為核心的歷史文化資源的大背景下，以及浙江提出“兩美”的綠色發(fā)展理念，讓人文藝術和生態(tài)藝術成為文化景觀創(chuàng)作理念的核心。浙江在逐步邁入數(shù)智時代，受眾對于運河文化的認知與了解，不再僅限于書本、影視、手機終端；也不再局限于觀賞與感官感知，互動參與將會成為認知運河文化的新途徑和趨勢，虛擬現(xiàn)實能夠實現(xiàn)這一功能。通過虛擬現(xiàn)實的詩畫運河景觀藝術展示互動平臺，實現(xiàn)受眾在屏幕前自由切換運河景觀的各類參數(shù)值，了解運河四季美景與節(jié)氣觀賞運河景觀。除了能夠表現(xiàn)觀賞性，受眾還可以通過平臺，互動式參與實際的運河場景設置，自如地了解場景中植被景觀、建筑景觀、雕塑景觀、公共設施等，對運河景觀歷史文化的了解與認識，受眾由被動觀賞向主動參與感轉變，這對運河文化的信息傳播有著積極意義。