晚清祁寯藻書法鑒賞

摘要：祁寯藻，山西壽陽人，是晚清時期的書法名家，擅長諸多書體。山西古籍出版社曾出版過一本《祁寯藻書法經典》，此書收錄了祁寯藻的經典書法作品一百四十余幅，形式有扇面、信札、對聯、長卷和中堂等，書體涵蓋隸書、行書、楷書和草書，是研究祁寯藻書法藝術不可多得的材料。文章對祁寯藻書法作品進行了鑒賞和研究。

關鍵詞：祁寯藻；書法作品；鑒賞

一、祁寯藻其人

祁寯藻（1793—1866），山西壽陽人，字叔穎，號春圃，后世稱其“春圃先生”。祁寯藻仕途暢達，為官歷嘉慶、道光、咸豐、同治四朝。咸豐時，授太子太保，領班軍機大臣，官至正一品，并為幾朝帝王所倚重，這在清代的漢族官員中并不多見。祁寯藻是清代中、晚期的重臣，他熟讀經史子集，好作詩、書法，不少著述流傳于世。他曾力主調和漢宋學之爭，更是道咸時期宋詩運動的代表人物。祁寯藻精書法，富收藏，喜好收藏法帖拓本，晚年得到翁方綱舊藏之北宋所拓《大觀帖》的殘帖，欣喜異常，遂改其齋名為“觀齋”。

二、祁寯藻書法鑒賞

（一）楹聯書法

圖一為祁寯藻的楷書十言聯，灑金箋書寫，縱238 cm，橫40 cm。釋文曰：“讀君陳篇惟孝友于兄弟，遵司馬訓積陰德扵子孫。”上款書：“朵山給諫九兄同年，以竹友太年伯先生所撰楹聯，屬為重書具征，祖德克承，用乘久遠，勉書應命，欽仰惟殷。”下款書：“咸豐元年，歲次辛亥元日戊子，壽陽祁寯藻拜書并識。”鈐印兩方：“祁寯藻印”及“淳甫”。

祁寯藻的楷書多取法唐代顏真卿、歐陽詢和柳公權等書家。顏魯公楷書厚重雄強，結字由初唐時的瘦長變為方整，方中見圓，極具向心力，用筆渾厚強勁，多用中鋒筆法，內含筋骨，亦有鋒芒，橫畫多細，豎畫與捺略粗，大氣磅礴，重筋骨，具有盛唐氣象。觀祁寯藻的此件楷書楹聯，深得顏魯公書風，有大氣磅礴之神韻，線條有力，字形外拓，極富張力，點畫飛動勁健，是不可多得的顏風精品。孫過庭《書譜》云：“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態，絕岸頹峰之勢，臨危據槁之形；或重若崩云，或輕如蟬翼；導之則泉注，頓之則山安；纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢；同自然之妙有，非力運之能成。”[1]祁寯藻此書正如孫過庭所言，觀其點畫之中懸針豎和垂露豎的不同，便能體會到或高山墜石、或鴻飛獸駭的姿態。如上聯中“弟”字的垂露豎，一筆寫就，毫不凝滯，就像垂露滴于墻壁之上，中鋒的力度之感躍然紙上。“導之則泉注”，見于上聯“君”“篇”“孝”“友”等字的長撇之中；“頓之則山安”，則從下聯“扵”字的兩個豎點和“孫”字的左右兩點完美體現出來。祁寯藻的這件楷書楹聯，誠如孫過庭所言“同自然之妙，有非力運之能成”，完全能夠做到“信可謂智巧兼優，心手雙暢，翰不虛動，下必有由”，書法渾然天成，給人以厚重雄渾的美感。

（二）扇面書法

傳世的祁寯藻書法作品有很大一部分為扇面作品。山西古籍出版社出版的《祁寯藻書法經典》一書中，便收錄了多件精品扇面。圖二為祁寯藻行書唐太宗扇面，紙本，縱18 cm，橫54 cm。釋文曰：“唐太宗嘗思天下之事，丙夜不安枕。錄姓名于屏風，臥興對之，得才否狀，輒疏之下方，又詔內外官五品以上舉令縣。于是官得其人，民就妥安。都督、刺史皆臨軒冊授，或受命日對便殿，賜衣物乃遣。開元時已辭，仍詣側門候進止。所以光寵守臣以責其功，刺史準京官得佩魚，品卑者假緋魚，群臣化之，協氣嘉生，薰為太平，與漢治相埒。”款署曰：“錢軒二兄大人雅正，世愚弟祁寯藻。”鈐印兩方，一曰“寯”，一曰“藻”。此行書扇面書寫的是關于唐太宗李世民的一些史事，寫畢之后贈予友人錢軒。通篇洋洋灑灑一百六十余字，揮毫運筆無一敗處，似胸中縱逸之氣全從筆鋒毫端傾瀉而下，技法嫻熟，深得王右軍之神韻，書寫流暢自然，文人書卷之氣蘊藉其中。

孫過庭在《書譜》中總結其書法經驗，提出“五乖五合論”，曰：“又一時而書，有乖有合，合則流媚，乖則雕疏，略言其由，各有其五：神怡務閑，一合也；感惠徇知，二合也；時和氣潤，三合也；紙墨相發，四合也；偶然欲書，五合也。心遽體留，一乖也；意違勢屈，二乖也；風燥日炎，三乖也；紙墨不稱，四乖也；情怠手闌，五乖也。乖合之際，優劣互差。得時不如得器，得器不如得志，若五乖同萃，思遏手蒙；五合交臻，神融筆暢。”[1]觀祁寯藻的這件行書扇面，其內容為閑時讀書所見的史料，有感而書，合“神怡務閑”“時和氣潤”與“偶然欲書”；為好友錢軒所作，并親自贈予友人，合“感惠徇知”；另從扇紙與用墨上看，又是佳紙良墨，合“紙墨相發”。在“五合交臻”下書寫出來的作品必定是“神融筆暢”，物我合一。

從此件扇面作品的書法風格看，祁寯藻結字、用筆幾乎全出于王羲之《集字圣教序》，側筆取妍，姿態綽約，一股風神洋溢其間。行書扇面二十八行，疏密相間，筆姿變化多端，含力于內，不耀掙折之險。第一行中“唐”“太”“宗”“嘗”“思”等數字，中鋒與側鋒相生相發，轉換自如靈動，勁挺的用筆取中鋒以體現力量感，妍美的用筆則去側鋒，圓潤飽滿。整幅扇面一氣呵成，運筆流暢且勻和，不激不滯，筆勢含蓄自然。祁寯藻執筆運毫從容不迫，其字形和結體合乎王羲之帖法的法度和規矩，欹側而能整飭，嫵媚亦能天然，表現出祁寯藻高超嫻熟的技法水平與雅致中和的格調。山西近代學者張籟曾為祁寯藻《春陵行》墨跡題跋：“我山右有清二百數十年間，以書法名世者，首推傅青主先生。然高不可階，學者病之。若夫平正通達，學之絕無流弊者，則壽陽文端公，自當首屈一指。余三十年前搜貯公墨跡、石拓甚夥，然真者十之八九，贗者亦不無一二。且贗者有時較真者更為美觀。特觀之稍久，則味淡色希矣。此無他，不耐觀也。夫天下之最耐人觀者，孰有逾于文字乎？無論名家書法，即以古今木刻論之，宋元遺冊，存者萬一。點畫之古樸雄厚，雕刻之嚴整端莊，明清以來，莫可追及。俗書姿媚，韓公所以議右軍也。文端柳肋顏骨，深穩不佻，而神行乎其間，一氣貫注，巨細不茍，非淺學者所可模仿也。”[2]張籟所言“自當首屈一指”的“壽陽文端公”即祁寯藻，他認為祁寯藻的書法平正通達，沉穩而不輕佻，不是書法造詣淺薄的人能夠輕易模仿的。這既是對祁寯藻書法水平的高度稱贊，也是對他書法承有右軍“中正平和”遺風的認可。

三、結語

祁寯藻留存下來的大量書作中，有大量的手稿墨跡，相較于他贈予友人的楹聯、扇面和中堂，這些手稿能更清晰地反映祁寯藻的日常書寫。如祁寯藻行書承德《萬壑松風圖》題詩，詩曰：“五峰妙筆敵王蒙，萬壑松濤涌半空。鱗甲動搖能作雨，笙鐘鏜钅荅不關風。扶筇似我尋幽徑，看奕何時伴老翁。靜對忽疑昭化院，云深只在此山中。”上款：“題文德承伯仁《萬壑松風圖》。”下款：“畫境絕類吾鄉方山，只少寺院耳。”題款之后，并未落名及鈐印，可見這只是他平日生活中讀書識畫閑暇的隨意書寫，并無作品的意識，此類作品的書寫風格往往更輕松自得、毫無掛礙，反映祁寯藻平和的心性。祁寯藻的書法作品，即便是寥寥數行，也能牽絲映帶，連貫多姿，文人士大夫的書卷氣洋溢其間，體現了不可多得的書法之美。

基金項目

2019年度江西省高校人文社會科學項目“晚清祁寯藻書學思想與書法創作研究（青年項目）”（項目編號：YS19244）。

作者簡介

薛飛，1988年生，男，漢族，講師，碩士，研究方向為書法史，書法文獻。

參考文獻

[1]（唐）孫過庭.書譜.[M].北京：中華書局，2012.

[2]郭華榮，劉長海.祁寯藻書法經典[M].太原：山西古籍出版社，2004：6.