木雕藝術(shù)的新門類——沉香木雕

摘要：沉香文化是傳統(tǒng)文化的重要組成，使用沉香既活躍思維，又陶冶情操。在實(shí)際雕刻時(shí)，雕刻人員悉心體悟，挖掘香材特點(diǎn)，豐富雕刻形式，滲透雕刻技藝，以此展現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格。基于此，本文分析沉香木雕的技藝。

關(guān)鍵詞：沉香木雕；技藝；風(fēng)格

沉香文化是傳統(tǒng)文化中的重要元素，雕刻技藝是勞動人民智慧的結(jié)晶，二者的結(jié)合充分彰顯了人民的精神追求。沉香是一種名貴的藥材，更是一種珍貴的原料，擁有特殊香氣。若是把它置入水中，就會自然下沉，因而得名“沉香”。沉香以其優(yōu)良的特性和稀缺性，成為藝術(shù)家創(chuàng)作不可多得的原料，許多知名雕刻家都對其進(jìn)行過巧妙的運(yùn)用。

一、沉香木雕的雕刻方法

作品的真正價(jià)值，不僅在于原料稀有，還與雕刻者的精湛技法有著密切的關(guān)系。在創(chuàng)作時(shí)，雕刻者務(wù)必思路清晰，熟悉木材肌理。在創(chuàng)作過程中，雕刻者可采用多種方法，現(xiàn)階段最為廣泛的方法為圓雕，在圓雕過程中，必須保留紋理，將其作為基礎(chǔ)進(jìn)行雕刻，然后按照紋理規(guī)劃作品的形狀。無論采取何種方法，都必須精雕細(xì)琢，才能創(chuàng)作出真正有價(jià)值的作品。

（一）通雕方法

在沉香木雕中，通雕不單獨(dú)出現(xiàn)，往往是在浮雕等別的方法上進(jìn)行，是一種較為常見的雕刻方法。通雕作品的畫面可多層次鏤通，表現(xiàn)力較高[1]。

（二）平刀塊面

在對原材鑿坯時(shí)，技術(shù)精湛的雕刻者往往會應(yīng)用平刀塊面技法。這種方法切削效果好，可以雕刻出整體結(jié)構(gòu)，直接決定整體輪廓。采取這種方法要求雕刻者掌握一定的用斧技巧，下斧又快又準(zhǔn)，在雕刻時(shí)先用斧子劈出作品的輪廓，再使用刀具刻畫細(xì)節(jié)。整個(gè)過程前后有序，粗坯和細(xì)雕相結(jié)合，輪廓呈現(xiàn)清晰。

（三）陰雕方法

陰雕主要是應(yīng)用髹漆木雕，即刻進(jìn)材質(zhì)中，使其形成凹陷，讓文字凹于鉤邊，低于原材表面。此方法要求雕刻者具備嫻熟、精準(zhǔn)的技巧，能使線條呈現(xiàn)頓挫、深淺的效果，區(qū)別木雕的漆色和木色，外形美觀，與國畫的美感不相上下。

（四）攢斗拼接

在雕刻時(shí)，體積比較小的木材往往珍貴稀缺，雕刻面窄，容錯(cuò)率低。雕刻者在雕刻過程中容易受原料的束縛，技藝難以施展。針對這種木材，雕刻者可靈活應(yīng)用攢斗拼接法，將一些細(xì)碎的木材進(jìn)行拼接，以形成大塊木材，再按照思路進(jìn)行雕刻創(chuàng)作。在使用攢斗拼接時(shí)，手法要靈活以避開所有的痕跡，或者有意識地把痕跡裝點(diǎn)成自然紋理、雕刻花紋，總之不留一點(diǎn)瑕疵，充分表現(xiàn)沉香的形態(tài)美[2]。

（五）頂天雕刻法

在原料體積有限的情況下使用頂天雕刻，雕刻者要有巧妙的構(gòu)思，才能使雕刻作品更加生動、形象，最大化應(yīng)用木材本身，避免浪費(fèi)。這種雕刻方法注重藝術(shù)形象，能表現(xiàn)雕刻人員的技巧。在雕刻時(shí)，雕刻者要慎重去料，珍惜木材，充分發(fā)揮原材的作用。

（六）空間處理

空間處理一般應(yīng)用精微透雕的方法。該方法的作品風(fēng)格精致細(xì)膩，層次重疊，很多安裝在門窗上的裝飾性沉香木雕，都是分三四層以上的鏤空木雕，細(xì)節(jié)復(fù)雜，玲瓏剔透，即使人物體積很小，也具有活靈活現(xiàn)的形態(tài)和生動的表情。這些沉香作品不僅可以表現(xiàn)優(yōu)雅的藝術(shù)效果，還從細(xì)節(jié)處向觀賞者展現(xiàn)技巧的精妙，以小見大。透雕作品結(jié)合了圓雕等諸多技法和國畫中散點(diǎn)透視的理念，充分豐富了沉香木雕的表現(xiàn)力，在形式上和古代壁畫相似。

二、沉香木雕的格調(diào)

沉香木雕因其自身特點(diǎn)，從古至今始終受人們追捧，已然成為具有代表性的收藏品。沉香木雕之美，美在技巧，更美在風(fēng)格。整體來說，沉香木雕蘊(yùn)含的風(fēng)格主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）題材寓意深遠(yuǎn)，內(nèi)容豐富

沉香木雕不管是在美觀上還是實(shí)用上，都有著非常高的價(jià)值。鑒賞木雕主要是鑒賞制作工藝，不同的工藝會形成不同形式的木雕，作為被觀賞的對象，被雕刻成花、鳥等，裝飾在茶幾、桌案等家具上，而木雕的實(shí)用性則表現(xiàn)在用途上，使藝術(shù)和功效相結(jié)合，如筆架等。隨著時(shí)代發(fā)展，沉香木雕的題材和人們生活的聯(lián)系日益密切。雕刻人員常常會在沉香上雕刻生活實(shí)景或故事內(nèi)容，滿足人們的文化需求。例如，沉香木雕《竹林七賢》上的故事，就起源于民間，雕刻者通過七賢的人物形象展現(xiàn)情節(jié)。此作品刀法細(xì)密，人物栩栩如生，詩中有畫，畫中有詩，把文學(xué)和藝術(shù)有效結(jié)合在一起，充分展現(xiàn)出雕刻者的創(chuàng)作情感和深湛功力。

（二）構(gòu)思空間多樣，構(gòu)圖協(xié)調(diào)

沉香木雕精致、古樸，人們在觀賞的時(shí)候，往往沉醉于它的形象、紋路。其特點(diǎn)有以下幾點(diǎn)。

1.對稱

畫面結(jié)構(gòu)的對稱指主體物象位于中間，次要的物象依據(jù)對稱的形式進(jìn)行排列，對稱的作品畫面內(nèi)容規(guī)整美觀，布局勻稱[3]。

2.平鋪

雕刻者在構(gòu)圖時(shí)借助表面，平鋪物象，避免使其重疊，能令觀賞者較直觀地鑒賞木雕的整體。

3.飽滿

沉香作品多表現(xiàn)各式各樣的場景、人物以及故事情節(jié)，畫面構(gòu)成與紋路相匹配，追求結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，從內(nèi)容上表現(xiàn)出飽滿的特點(diǎn)。

（三）技藝深通，領(lǐng)異標(biāo)新

沉香作品重在體現(xiàn)沉香的原生魅力，如沉香的香味、色澤、木齡、生長狀態(tài)等。這就需要雕刻者要根據(jù)木材特征，有針對性地進(jìn)行加工，切實(shí)表現(xiàn)木材的生態(tài)美。

三、沉香木雕文化內(nèi)涵

沉香是一種帶有特殊香味的材料，是自然油脂融入樹木，再混合樹脂、樹膠等自然成分，逐漸變成一種固態(tài)的物質(zhì)。其原料的形態(tài)和色澤承載著千變?nèi)f化的神秘感，有一種自然界的靈氣，觀賞木雕作品，就好像身處自然之中，沉香散發(fā)出的氣味和內(nèi)心的情愫完美交織，木材的自然靈氣得以釋放。

漢代，沉香文化已現(xiàn)雛形，一些士族會把沉香當(dāng)作上品，用來修身養(yǎng)性，而后隨著佛教的發(fā)展，人們開始用沉香禮佛，使沉香和佛教文化產(chǎn)生了聯(lián)系。唐代國力強(qiáng)大，宗教有一定發(fā)展，沉香文化開始被人們普遍接受[4]。

宋代之后，隔火熏香開始興起，這種方式在很大程度上代替了奢靡的燃香法，其可以緩慢釋放沉香的香氣，散發(fā)出溫潤氣息，營造靜謐的氛圍。元明時(shí)期，人們開始廣泛使用沉香，載體多為便利的宣德爐。清代，沉香文化備受推崇，得到了前所未有的發(fā)展。

由于沉香的特有性質(zhì)，大部分雕刻者在創(chuàng)作過程中，都認(rèn)為沉香是非常優(yōu)質(zhì)稀少的原料，精心雕琢，創(chuàng)作出了不朽的作品。雕刻者應(yīng)當(dāng)靈活應(yīng)用此類材料，將沉香的實(shí)用性與美觀程度相結(jié)合，把自然的靈氣和人工的琢刻融入作品，使木雕的藝術(shù)語言更加豐富。

四、結(jié)語

在雕刻的過程中，雕刻者針對不同的沉香材料，要結(jié)合紋理，確定題材，利用沉香的形態(tài)找出木材的特點(diǎn)，運(yùn)用合適的技巧，不斷學(xué)習(xí)大師作品的風(fēng)格和手法，才能使作品更加自然。

作者簡介

張媛，1975年8月生，女，文化藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，參與組織多場文化藝術(shù)品展銷會，策劃舉辦了六屆沉香文化產(chǎn)品博覽會。

參考文獻(xiàn)

[1]陳劍鋒.沉香木雕技藝及文化內(nèi)涵探討[J].天工，2019（3）：26-27.

[2]謝建新.沉香木雕文化內(nèi)涵及雕刻技法探析[J].藝術(shù)評鑒，2018（17）：179-180.

[3]王建偉.沉香木雕技藝的風(fēng)格探究[J].天工，2018（4）：10-11.

[4]鄭堯錦.淺談木雕藝術(shù)的新門類—沉香木雕[J].收藏與投資，2015（2）：144-147.