淺談紫砂“青梅竹馬”的創作

王玉芳

青梅竹馬這個詞語是出自唐代大詩人李白的《長干行·其一》：“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里，兩小無嫌猜”，形容男女兒童之間兩小無猜的情狀。這個題材歷來被藝術家們所樂于利用，無論是在詩文、書畫還是在雕塑上面都有不同形式的作品展現，在紫砂壺的實際上面也有著不俗的表現，是紫砂壺常用的題材之一，他也是中華民族傳統文化的一個重要的組成部分。本篇所講的“青梅竹馬”壺同樣也是選取了自然界中的梅花和竹子作為創作素材進行渲染和演繹，通過壺的器型和壺身的構造來渲染青梅竹馬的形象，表達出那種意境和情懷，并讓他展現出藝術的美感。

在以往的紫砂作品中往往對“青梅竹馬”的設計和制作上多專注于表現其內涵的方面，并且表現各種風格，佳作頻出。因此這把“青梅竹馬”壺也是汲取了前輩們和當下的不同的風格特點，再加入自己的感情和領悟，使整件作品給人一種溫文爾雅，趣味盎然的感覺，細細品味讓人怡靜快樂。

這把青梅竹馬壺采用的是紫砂壺器的制作手法，主要著意于自然、意境。整把壺選擇竹子和梅花兩種形象來進行塑造，力求其立體感和畫面感，在寫實的基礎上再進行深入地刻畫，將梅花和竹子的那種自然風韻表現出來也展現出一種青梅竹馬的自然風韻。這把壺的壺身壓扁呈扁腹狀，上線之間緊密之感向四周迸發出一種張力，給人以視覺的沖擊，壺身如同一個輕盈的飛盤一樣在空中飄揚自在，壺蓋呈圓盤狀，蓋于壺口，上下彼此對應，風格統一，壺流和壺鈕呈一條直線巧奪天工，與整體造型相統一，可謂異曲同工之妙。

這把壺的造型即是模仿了自然界中真實的梅花和竹子作為壺的壺嘴和壺把，有剪輯和造型與其相結合，在壺身塑以梅花和竹子作為裝飾，壺嘴如一支新生的竹子破土而出從壺身伸展出來，中間的鼓線清晰明了，生機盎然，壺嘴朝上利于出水。在壺嘴上面更為精妙之處便是從壺嘴的竹節上攀爬出來的那一小段的細嫩的竹枝，有力地彎曲到壺身，并在其上生長出幾片嫩葉貼在壺身，真的是惟妙惟肖。竹葉細節刻畫精細，筋紋鮮明，仿佛一個正在生長的竹枝在風中徐徐飄動，畫面感極強，片片竹葉隨風舞動，又有何人安知我心呢？壺把的設計上是采用的梅枝的造型，作者將枝干上的樹節細節雕刻得細膩，紋路逼真，梅枝韌勁十足，富有生命力。在壺把上也是伸展出一根小的梅枝，小巧而靈動的把上長出幾多黃色的梅花貼在壺身一側，并且每一朵花的形狀各不相同，或含苞待放，花絲依稀可見，又或大方盛開，格外逼真，立體感極強，在壺身上裝飾得格外美麗，鮮黃的花色為整把壺增添了一抹活力和生機。這幾朵梅花如同真實鑲嵌于其中，其曼妙婀娜的美讓人心中為之蕩漾。

紫砂壺不僅僅注重其外在的形象，更重視其內在的精神本質，用文化來融合藝術氣場，因此紫砂壺歷來深受人們的青睞。通過對自然萬物的藝術化的描繪，與紫砂壺相結合制作出精美的紫砂花器，這把“青梅竹馬”壺的整體造型簡潔規整，細節刻畫細致，展現出紫砂壺所具有的獨特魅力，更是傳遞出一種輕松愉悅的青春氣息。紫砂人文意義的加入往往能夠提升作品的文化內涵，因此“青梅竹馬”這個題材便是豐富了這把壺的文化內涵和寓意的。