淺析廣彩紋飾在現代設計中的創新應用

陳笑

摘要：廣彩全稱“廣州織金彩瓷”，畫工仿照中國緞錦圖案繪制而成。采用低溫釉上彩的裝飾技法，在白瓷胎上繪紅綠彩，再施以金彩構成圖案，呈現出瑰麗絢爛的視覺感受。本文通過梳理廣彩的藝術特色，通過案例分析如何結合現代設計，使廣彩特色更好的呈現，讓傳統紋飾與現代設計合理融合，廣彩文化在現代設計中得到開拓和創新。

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A

1 廣彩來源

廣彩始于明末清初，因源于廣州地區，故以“廣”命名。廣彩的瓷胎是先在景德鎮燒制后運送到廣州進行釉上彩繪。雍正年間，在廣州開設了官方貿易機構，促進了瓷器的出口。歐洲各國的王公貴族對中國瓷器的認可和喜愛，使廣彩成為海上絲綢之路出口外銷的熱門產品，受到廣泛青睞，成為歐洲上流社會的奢侈品象征。

2. 廣彩的藝術特色

廣彩以色彩艷麗，題材表現豐富，構圖嚴謹，繪工精細著稱。

2.1色彩搭配

早期的廣彩瓷色調單一，以麻色為主色，用單色的濃淡劃分層次。光緒時期在色彩運用上達到了繁盛階段，從最初的幾種增加到十多種。隨著新顏料的使用，繪畫變得更加豐富多彩。用色極其豐富大膽，高純度的對比色或者補色間相互融合，巧妙的融合在瓷面之中，使整體和諧，呈現出多彩色調。

傳統的廣彩用色講究嚴謹，色彩鮮艷，多而不亂，整體用色達到和諧。大面積巧妙地用金色、大綠、大紅這三種顏色，是中國陶瓷史中使用金最多的彩瓷品種，呈現出富有變化的絢麗輝煌色彩。整體來說，廣彩瓷在色彩風格上，熱衷于追求華麗熱烈的色系和層次細膩的過渡，以濃彩厚涂為典型特征。

2. 2題材表現

廣彩的題材內容豐富，圖案選取廣泛。早期的廣彩制品表現出強烈的洛可可藝術風格，并且是“式多奇巧，歲無定樣”。一大重要影響因素是為了適應國外市場的需要。因廣彩是由中西貿易逐漸發展起來的，為了迎合外國審美的需要，廣彩圖案也逐漸顯現出中西合璧的風格。隨著時間的推移，除中國傳統的山水花鳥，亭臺樓閣，民間故事和人物之外，部分還以外國時興圖案或人物進行相結合，如花園題材、西方神話、小說人物故事等，大部分是從西方來樣稿定制的產品。如圖1，以著名小說《堂吉訶德》為題材進行繪制，將堂吉訶德的意氣風發，仆人桑丘·潘沙的無奈，瘦弱的老馬以及過往行人對堂吉訶德的嘲笑等形態刻畫細致入微。

2. 3構圖形式

廣彩最突出的特點是在構圖上講究完整、統一、和諧。在傳統廣彩的構圖中，為強調畫面的豐富性，在構圖上常開“斗方”，即把畫面切成一個長方形空間，再在上面繪畫不同的圖案或人物故事。也有不設圈格，進行滿瓷彩繪，更顯隨性自然。廣彩圖案構圖飽滿，雜而不亂，層次分明。

2.4繪工精細

廣彩利用各種顏色和金銀水進行鉤、描、織、填，宛如無數金銀彩絲織于白玉之上，顯得光彩奪目、富麗堂皇。

在繪畫方法上，以國畫畫法為主，講究技巧，筆工精湛，描繪細致。廣彩除了借鑒傳統的繪畫瓷外，也仿照西方的繪畫手法，經過上百年的演變和發展，廣彩糅合了國國畫的神韻的同時，也吸取了精致的西洋畫風。筆工色濃構圖豐富，華美輝煌而不奢侈，中西薈萃，形成了廣彩獨特的風格。

3. 廣彩再設計

廣彩自興起以來，歷經盛衰起伏，在繁榮之后逐漸淡出公眾視野，廣彩的傳承與發展成為當前的一大難題。隨著社會精神文明豐富，人們對文化藝術追求更加多元化和個性化，在廣彩的傳承與發展中，結合現代設計手法進行創新應用。通過再設計，擴寬設計作品的廣度和維度。使廣彩煥發出新生命，再次進入人們的視野。

廣彩因其獨具特色的紋飾和審美價值，引起了人們的關注。在現代設計中，廣彩紋飾的運用可以發散思維，不僅在器物上面繪制，還可以延伸到其他領域進行再設計。近年來，以廣彩為題材的設計和藝術作品不在少數，80后時裝設計師盧聲前，通過五彩繽紛的廣彩紋飾運用在時裝上，再現傳統紋飾的魅力，。結合現代人的審美喜好和流行元素，設計出一系列以廣彩為主題的時裝設計。在傳統紋樣色彩的基礎上，開拓新的風格，創作出深受人們喜愛的作品。

在深圳經濟特區成立40周年大會上，以復興廣彩文化為主題，國瓷永豐源打造了廣彩系列會議杯，用傳奇致敬傳奇，讓廣彩瓷燦爛地域瓷文化，再次引起公眾的關注。

國瓷永豐源設計總監——黃春茂副教授為此次慶典設計了系列廣彩系列會議杯，如圖2，通過提取、解構、重組等現代設計手法，將廣彩華麗繁復的局部裝飾提取運用到杯身與杯托底部。突出了廣彩特色的同時，也讓會議用瓷顯得華貴、端莊。

通過現代繪畫的思維和審美方式來擴大廣彩的裝飾表現力，使得廣彩藝術隨著時代發展的同時，融入傳統創作出獨具時代精神的廣彩作品。廣彩再設計賦予廣彩紋飾的時尚感，融入現代生活方式和審美意識。在繼承其藝術技術特點的基礎上進行創新，是表達當代文化生活、激活廣彩藝術的生命力，使其適應現代的生活方式的一種轉變。