論李清照詞中的意象

摘要：李清照是南宋杰出的文學(xué)家，主張“詞別是一家”，其作品風(fēng)格衰婉而略帶豪放，為婉約派代表。清照詞所表達的思想感情與作者的襟懷情趣，很大一部分是通過其詞的意象來體現(xiàn)的。李清照詞中意象主要有“花”、“簾”、“酒”、“雁”，這些意象有各自的意義，又有著共同的內(nèi)涵。伴隨李清照南渡及前后詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變，詞中意象也產(chǎn)生了一定變化。

關(guān)鍵詞：李清照;意象;南渡;變化

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A

一、李清照

李清照，號易安居士，山東濟南人，生在仕宦之門、詩書之家。其父李格非官至禮部員外郎，是著名的學(xué)者和散文家，善屬文，工詞章，名列北宋“后四學(xué)士”。

二、意象

李清照家中藏書甚豐，父母有較高的文學(xué)修養(yǎng)和強烈的文學(xué)興趣，使她自幼受到濃厚文學(xué)藝術(shù)氛圍的熏陶，加之其極富天資、聰敏好學(xué)，她擅長書、畫，通曉金石，但相較而論，以詞為長。她的詞作新意奔涌、經(jīng)典迭出，萬千意象被后代文人頓筆激賞、競相模仿。李清照詞中既有春至秋歸、山水之樂，也有閨閣心情、離情別緒，更有家難國殤、深愁大悲，幾乎涵蓋了其整個起落跌宕的人生歷程，可是說是這個婉約詞人的人生“詞史”，因此其中的意象之豐富自不必贅言。

細看李清照的詞作，最常出現(xiàn)的意象有四個：“花”、“簾”、“酒”、“雁”。意象由“意”與“象”兩個因素組成，文人對外界有所感，生“意”于心，于是借助詩詞文章中的具體的“象”來表達心中之“意”，這樣“象”就不僅僅是單純的事物，而是蘊含作者感情的寄托物。本文將從李詞中的豐富意象剖刀直入，一探究竟。

（一）、李清照詞中“花”的意象

花在李清照的筆下，不是純客觀的自然物，而是浸透著詞人深情、景情相融、與詞人心靈交感的“情”化了的“花”，“人化”了的自然物。這位好與花為伴的女詞人把她杰出的人格精神及特殊時代背景下種種際遇的復(fù)雜體驗，都潛注于對這些花的描寫之中，使她成為一個獨特的“花間”女性詞人。花作為李詞中最重要的意象，主要有以下三個方面的含義：

1、花如嬌顏

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放，淚染輕勻，猶帶彤霞曉露。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。 《減字木蘭花》

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。? ?《點絳唇》

2、花訴愁緒

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

《醉花陰》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？? ?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 《聲聲慢》

3、花言已志

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。 《漁家傲》

李清照所歌詠的花具有一個共同點，它們從不妖嬈嬌艷、從不招搖造作，而是清新脫俗、精致典雅、非以形勝，而以韻擅。最重要的是，她筆下所有的花都與曉暢詩書、才高質(zhì)逸的女性文人（更確切地說，與作者自身）有著天然的契合點，有時甚至可以達到人花合一的境界，譬如“梅心驚破”中的梅花， “綠肥紅瘦”中的海棠，“人比黃花瘦”中的菊花，“繡幕芙蓉一笑開”中的荷花等，均可讓人由花及人，生出許多暢想來。

（二）、李清照詞中“酒”的意象

李清照的生活和寫作均與酒有著密切的關(guān)系，她的詞作中寫酒，寫醉，寫樽（酒杯）的詞句多達二十二處，占她現(xiàn)存詞作的百分之四十還多。不管是琥珀，綠蟻，還是玉尊，酒盞，還是殘酒，淡酒，都反映著李清照人生的起起伏伏：

1、酒助游興

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 《 如夢令》

2、酒澆離愁

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。? 休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

《鳳凰臺上憶吹簫》

3、酒抒胸臆

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。 《菩薩蠻》

不論是用來助游興，用來澆離愁，還是用來抒胸臆，李清照的詞中，“酒”總是與“醉”緊密結(jié)合在一起。從“溪亭日暮”“沉醉不知歸路”的酣暢淋漓，到“莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融”的暖意微醺，到“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸”的悵然初醒，再到“醉里插花話莫笑，可憐人似春將老”的無奈深醉，再到“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急”的欲醉不能，非醉不能無忌，非醉無以達意。作者飲酒求醉，將一腔真情在酒到醉時全盤托出，使讀者頓覺情濃意切，仿佛身臨其境。

（三）、李清照詞中的“簾”意象

作為長在閨閣之中的女性文人，簾在李清照的生活中是十分常見的。簾卷時明亮豁達，簾垂時陰僻幽暗，是展示女性心情變化的重要意象。現(xiàn)今可讀的四十五首李清照詞中，其中有簾意象的達十三首，在李清照筆下，卷簾，重簾，疏簾，垂簾，簾鉤都常常出現(xiàn)。

1、簾卷心事

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。《如夢令》

2、簾映悲歡

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，云間水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。 坐上客來尊前酒滿，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓數(shù)聲羌管。《殢人嬌·后亭梅開有感》

“簾”，它的形態(tài)變化與李清照的心中悲喜、人生起伏環(huán)環(huán)相扣。簾卷之時作者心向外界、豁亮開放，有通達之態(tài)，簾垂之時作者深索愁眉、厭對世事，作閉塞之姿。早期簾多卷而后期簾多垂，恰恰反映了作者從不諳世事無憂無慮的少女到歷經(jīng)磨難愁情滿懷的老婦這一曲折復(fù)雜的人生路程。

（四）、李清照詞中的“雁”意象

與先前提到的三種意象相比，雁在李清照詞中出現(xiàn)的頻率較少，只有七處，然而有“雁”出現(xiàn)的詩詞，大都是李清照的經(jīng)典之作，她在不同人生階段對“雁”的不同表述，尤其是她在南渡以后賦予“雁”的“前無古人，后無來者”的新意，也十分值得研究。

1、雁傳衷情

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。? 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。? ?《一剪梅》

2、雁喻流亡

雁也過，正傷心，卻是舊時相識。 《聲聲慢》

細品這幾首含“雁”的詞作，不難發(fā)現(xiàn)，李清照對于雁，其實一直是仰頭遙望，心中暗含欽羨。為少婦時，她沒有“征鴻”便“萬千心事難寄”，相思濃時幾欲化身鴻雁，以便飛躍重山與丈夫相聚;至晚年時，她見“雁過也”，想自己雖與南飛之雁一樣流離他鄉(xiāng)，但大雁明春即歸，而自己卻恐永無歸期，于是心生凄涼，有“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之感嘆。雁總是承載著作者未竟的希望，成為作者所向往的生活的一種代表。

總結(jié)：

綜觀李清照的全部詞作，以“花”、“酒”、“簾”、“雁”為代表的萬般意象具有一個共同的內(nèi)涵：它們都是作者人生際遇的直接寄托和間接反映。它們均是女詞人生活中的尋常之物，但又脫于平凡、不與流俗，與作者柔婉清麗、含蓄雋永的詞風(fēng)和諧統(tǒng)一，帶有鮮明的易安特色，恰如陳廷焯在《白雨齋詞話》中的評價：“李易安詞，獨辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。”李清照詞作的確“可謂奇矣”，這主要是源于作者獨特的人生經(jīng)歷：她體味了北宋的繁華和平，目睹了可恥的故國淪喪，也親歷了南渡的顛簸輾轉(zhuǎn)，更置身于南宋臨安的奢腐頹唐。李清照南渡前后，其詞作意象發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)移，這種轉(zhuǎn)移體現(xiàn)了宋朝靖康之變前后的巨大社會變化，具有深邃的象征意義。

這些意象象征意義的轉(zhuǎn)換，訴述了詞人在南渡后，受盡社會的動亂，山河的破碎，丈夫去世的磨難，表達了哀愁凄苦的內(nèi)心感受，充滿了詞人歷盡艱辛的暮年飄零的淪落之悲和故土淪喪的身世之感。既悲痛個人幸福生活的破滅，又憂傷民族災(zāi)難的深重，她的愁情已不單是一己之家愁，而是負載著整個民族的大恨，這些都通過涌動在她后期詞中的意象表現(xiàn)出來。那些愁苦如泣如訴，沉似鉛塊摧人肝肺，在苦愁中透露出凝重和苦澀。

花開花落，酒厚酒薄，簾卷簾垂，雁來雁去，幾種風(fēng)物的悄然變更記載著李清照抑揚頓挫、起伏跌宕的一生。她以真情繪物，賦予其鮮活的生命，因此李詞才得以久傳天下，被萬千人爭相吟詠。《四庫全書》提要中的評價恰如其分：“清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。”

參考文獻

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作者簡介： 冷冉，出生于2004年2月，性別女，民族漢，籍貫：山東省青島市，高中。