色彩譜就的主旋律之歌*
——電影《袁隆平》的色彩構(gòu)成分析

武湘梅

（湖南第一師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410205）

由瀟湘電影制片廠拍攝的《袁隆平》目前豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1分。該部電影以紀(jì)錄片的形式講述了科學(xué)家袁隆平從事農(nóng)業(yè)科學(xué)研究的一生，年輕時(shí)候在安江農(nóng)校開展水稻研究，講真話、干實(shí)事，不為利益所驅(qū)動(dòng)，保持一個(gè)知識(shí)分子的正直氣節(jié)。中年時(shí)，不論周圍際遇如何，一頭扎進(jìn)田野，繼續(xù)培育雜交水稻，十多年過(guò)去了，科學(xué)研究進(jìn)展很慢，但他不灰心、堅(jiān)毅而執(zhí)著地開展研究，最終獲得成功。影片以寫實(shí)的色彩呈現(xiàn)了一位科學(xué)家堅(jiān)毅執(zhí)著的精神，運(yùn)用色彩的象征性與人物的精神特質(zhì)和影片主旨進(jìn)行關(guān)聯(lián)，很好地呈現(xiàn)了一位有理想、有信念、有初心的科學(xué)家形象。本文對(duì)這部電影的色彩運(yùn)用進(jìn)行剖析，來(lái)探究其中的色彩設(shè)計(jì)奧妙。

一、色彩基調(diào)剖析

電影的色彩基調(diào)就是影片的主要色彩傾向，是一部電影的總體視覺氛圍的主要構(gòu)成部分，它能有效影響影片情緒的基調(diào)。一部影片，從色相上要有一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)全片的基調(diào)；而從明度上，它又是在對(duì)立統(tǒng)一中突顯出來(lái)的某種總體效果。

從色相上來(lái)分，電影《袁隆平》全片色彩風(fēng)格是寫實(shí)的客觀色彩，以黃、綠色作為色彩基調(diào)。綠色是大自然之色，象征生命和希望，也凸顯了袁隆平作為一個(gè)農(nóng)業(yè)科學(xué)家一生熱愛大自然的情結(jié)。

“色彩基調(diào)永遠(yuǎn)是不同的場(chǎng)景色調(diào)或色彩主題彼此對(duì)立與聯(lián)系中所形成的總體效果?！睆纳拭鞫壬蟻?lái)分，該部影片總體色彩基調(diào)為亮調(diào)子，但不是說(shuō)該部影片全部只有亮調(diào)子，而是由亮調(diào)子和暗調(diào)子共同組成，只不過(guò)在色彩段落的對(duì)立和聯(lián)系中，占主導(dǎo)的還是亮調(diào)子。袁隆平在海邊接受記者采訪時(shí)為亮調(diào)子，白色和淡紫色的衣服、淡藍(lán)色的天空、海水，潔白的沙灘；這樣一組高明度色調(diào)給人帶來(lái)開闊、深遠(yuǎn)、寧?kù)o、偉大的視覺感受。

二、人物和環(huán)境的色彩剖析

影片中服裝的色彩是色調(diào)的重要構(gòu)成部分，它是“人物造型的重要手段。直接體現(xiàn)人物身份、年齡、習(xí)慣、情趣等。服裝的造型和色彩應(yīng)該與環(huán)境色調(diào)、氣氛和諧統(tǒng)一，達(dá)到劇情要求的整體藝術(shù)效果。”該部影片的人物造型和環(huán)境主要運(yùn)用了以下幾種色：

（一）紅色

1.甜蜜之紅

紅色因明度和純度不同，又可分為大紅色、粉紅色、深紅色等。不同的色相代表不同的含義，用于電影人物服裝和造型設(shè)計(jì)，可以說(shuō)是“演員身上的潛臺(tái)詞”,具有極強(qiáng)的象征性和隱喻意義。

大紅色熱情、濃烈，影片中女主人公從出場(chǎng)開始就是扎著紅頭繩，這紅頭繩就是她和袁隆平之間愛情的紐帶和隱喻。董婕和袁隆平的婚禮上，紅色主導(dǎo)了整個(gè)畫面，紅色大花、紅色喜字、紅色格紋上衣，他們的愛也由萌芽、生發(fā)到終究完滿。這一段呈現(xiàn)了整部影片難有的紅色調(diào)，與綠色調(diào)形成鮮明的對(duì)比。在漫長(zhǎng)而孤獨(dú)、曲折的科研路上，妻子董婕就像這紅色，溫暖了他的一生。在這里，色彩不僅僅是一種隱喻或象征，它同時(shí)參與到敘事之中，成為情節(jié)走向的一部分。

2.喜慶之紅

袁隆平在海南培育成功了雜交水稻，向全國(guó)推廣經(jīng)驗(yàn)。全國(guó)各地的農(nóng)業(yè)科學(xué)研究人員聚集到海南學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。熒幕上，從遠(yuǎn)及近，成千上萬(wàn)的人打著紅旗從田野走過(guò)來(lái)。鮮艷的紅旗在綠色的稻田映襯下格外醒目，紅色在游動(dòng)、在擴(kuò)大，星星之火可以燎原，隱喻了袁隆平的雜交水稻必將走向全國(guó)，走向全世界。

（二）藍(lán)色

1.悲傷之藍(lán)

藍(lán)色具有多義性質(zhì)。當(dāng)它與廣闊的宇宙、陽(yáng)光聯(lián)系在一起時(shí)，讓人聯(lián)想到理想、開闊，給人安靜平和之感。但當(dāng)它和黑色并置在一起時(shí)，則給人帶來(lái)沮喪、悲傷之感。袁隆平的初戀和他分手告別時(shí)，戴著藍(lán)色圍巾，置身于一片黑灰色的背景中，悲傷的情緒在四周蔓延。

2.理想之藍(lán)

藍(lán)色在影片中的意蘊(yùn)也是復(fù)雜的，除了暗示人物憂郁悲傷的情緒外，它有時(shí)也可以指涉人物的理想和精神世界的開闊和遠(yuǎn)大。影片有多處場(chǎng)景以大海為背景。在這里，借用藍(lán)天的澄澈、高遠(yuǎn)特質(zhì)隱喻人物理想的純潔、遠(yuǎn)大。

（三）黑白色

1.沉重之黑

五六十年代，正值自然災(zāi)害時(shí)期。有一天，袁隆平去一個(gè)學(xué)生家里走訪，他穿著一件黑灰色上衣，表情凝重。這個(gè)學(xué)生家庭飽受饑餓，但是他們也舍不得把掛在梁上的那袋種子吃掉。四周屋梁都是濃重的黑色，一束微光從屏幕的左前方照射過(guò)來(lái)，勾勒出布袋的邊緣，整個(gè)場(chǎng)景色調(diào)是那么沉重，暗示了這個(gè)陷入饑荒家庭的命運(yùn)，絕望的情緒在每個(gè)人的心頭漫延開來(lái)…

2.純粹之白

影片中的主人公袁隆平和配角的服裝大都是白色系列的上衣。袁隆平身著白色衣服，既是時(shí)代服飾文化的真實(shí)寫照，又是作為科學(xué)家純粹為科學(xué)奉獻(xiàn)一生的濃縮。主人公剛出場(chǎng)時(shí)，身著米白色的襯衣，干凈清爽。出現(xiàn)在海邊時(shí)，則白色的上衣與大海、藍(lán)天相呼應(yīng)。同時(shí)，人物的皮膚呈古銅色，與白色的衣服形成強(qiáng)烈的明度對(duì)比，凸顯了袁隆平在科研道路上的堅(jiān)毅和執(zhí)著。

（四）黃綠色

1.生命之綠

綠色在這部影片中作為色彩基調(diào)色相，是出現(xiàn)頻率最多的一種色。綠色是稻穗、田野、樹木的色彩。袁隆平一生熱愛大自然、常年勞作在田間，因此綠色作為場(chǎng)景色多次出現(xiàn)，是寫實(shí)色彩的選擇也是袁隆平精神世界的高度象喻。綠色充滿了生機(jī)，是希望和生命的象征。自然之子袁隆平為人類發(fā)明了雜交水稻，挽救了成千上萬(wàn)的生命，使我們的世界得以生生不息。

2.豐收之黃

黃色在場(chǎng)景中通常和綠色同時(shí)出現(xiàn)。綠色因?yàn)辄S色的加入，而偏向暖色。綠色的稻穗在逐漸生長(zhǎng)、成熟，最后變成金黃色的稻穗。影片中，袁隆平帶領(lǐng)海南人民培育出了雜交水稻，人們抱著紅綢帶系著的金黃色稻穗從四面八方涌過(guò)來(lái)，歡樂興奮地慶祝豐收。熒幕上再次呈現(xiàn)出暖色調(diào)，這是袁隆平帶給世界人民最實(shí)在的溫暖，解決了全世界人民的饑餓問題。

三、重點(diǎn)場(chǎng)景色調(diào)剖析

（一）高明度色調(diào)

該影片開頭有一段場(chǎng)景是國(guó)外記者和袁隆平在大海邊的對(duì)話。袁隆平和女記者從遠(yuǎn)處走來(lái)，身后是淡藍(lán)色的天空、一望無(wú)際的大海，腳底下則是細(xì)膩潔白的沙灘。鏡頭由遠(yuǎn)及近，又由近及遠(yuǎn)，最后與大自然融為一體。在這段場(chǎng)景中采用了白色、淺黃色、淡藍(lán)色、藍(lán)色、藍(lán)灰色、灰紫色這幾種色彩，其中藍(lán)色是主導(dǎo)色相。從明度上來(lái)看，這組色相組合屬于高短調(diào)。高短調(diào)的色調(diào)給人干凈、舒適、純粹的感覺。袁隆平一生追求夢(mèng)想和獻(xiàn)身科學(xué)的精神在這個(gè)場(chǎng)景中得到有效呼應(yīng)。

（二）低明度色調(diào)

三年自然災(zāi)害時(shí)期，袁隆平去學(xué)生家中做家訪時(shí)，室內(nèi)場(chǎng)景和人物服飾是一組低純度、低明度的色調(diào)。紅衛(wèi)兵來(lái)抄家時(shí)，袁隆平大受打擊，沉沉夜色籠罩著群山、大地，仿佛和袁隆平一起在嗚咽。此時(shí)，畫面統(tǒng)一在藍(lán)色調(diào)中，黑色、深藍(lán)、深藍(lán)灰組成了極暗色調(diào)。

四、段落色彩結(jié)構(gòu)分析

“隨著影片內(nèi)容的發(fā)展，電影畫面由一種色彩傾向轉(zhuǎn)化為另一種色彩傾向，色調(diào)轉(zhuǎn)換可以在不同場(chǎng)面或鏡頭的銜接中進(jìn)行，也可以在同一鏡頭內(nèi)進(jìn)行，一般以影片的規(guī)定情境為根據(jù)，隨著環(huán)境的變化、時(shí)間的推移、光線條件的變化而產(chǎn)生。”這種色彩轉(zhuǎn)換形成了清晰的段落色彩結(jié)構(gòu)，也是影片結(jié)構(gòu)的重要部分。在中國(guó)當(dāng)代電影藝術(shù)中，色彩大師張藝謀導(dǎo)演的《英雄》就成功地運(yùn)用了色彩來(lái)講述故事，紅、白、綠、黑、藍(lán)五種不同的色調(diào)，分別講述了不一樣的刺秦故事，某種意義上說(shuō)是色彩建構(gòu)起了影片的結(jié)構(gòu)，堪稱色彩敘事的典范。同樣，在《袁隆平》這部電影中，色彩也承擔(dān)了分段敘事的任務(wù)。

（一）暖調(diào)—冷調(diào)的轉(zhuǎn)換

袁隆平不相信溫馨把他忘了，穿著深灰色衣服在暖暖的陽(yáng)光下一路追到溫馨的宿舍樓下。此時(shí)，他置身于黑暗的陰影里，右上方，溫馨的房間正沐浴在陽(yáng)光下，呈現(xiàn)出暖暖的土黃色、暗紅色。在他的呼喚聲中，溫馨把窗戶打開了，但瞬間又關(guān)上了。此時(shí)，鏡頭由黑幕轉(zhuǎn)入一個(gè)打著藍(lán)光的傳統(tǒng)建筑場(chǎng)景，色調(diào)也由暖色調(diào)轉(zhuǎn)換為冷色調(diào)。幽藍(lán)的光打在黑暗的屋檐上，天空飄著雪花。溫馨和袁隆平置身于黑暗的長(zhǎng)廊，分手告別。運(yùn)用這種暖到冷的色調(diào)變化，生動(dòng)傳達(dá)了袁隆平失戀的心情。

（二）亮調(diào)—暗調(diào)之間的轉(zhuǎn)換

“文革”時(shí)期，袁隆平繼續(xù)開展稻穗研究。但是，紅衛(wèi)兵來(lái)砸壞了育種的盆子。袁隆平匆匆忙忙追過(guò)去后，地面已是一片狼藉。此時(shí)，他穿著淺灰色的上衣，背景是灰白色的天空，表情悲憤。這是一組亮調(diào)子，隨即畫面轉(zhuǎn)入暗調(diào)子。他獨(dú)自一人坐在夜幕下的河邊，情緒難以平靜。沉沉夜色完全籠罩著大地，兩個(gè)學(xué)生趕過(guò)來(lái)。黑色的山和土地，藍(lán)灰色的河水、深灰藍(lán)的天空，雖然都是身著淺色襯衣，但都籠罩在夜色中。整個(gè)屏幕持續(xù)幾個(gè)鏡頭都是這種暗調(diào)子，反映了袁隆平的心境就像這黑暗的夜晚，沒有一絲光，看不到一點(diǎn)希望，科學(xué)研究陷入絕望的境地，處處受到阻撓。

《袁隆平》這部電影的色彩是導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)師共同設(shè)計(jì)完成的，在色彩敘事、象征、隱喻這三個(gè)方面下足了功夫。正是經(jīng)由影片的色彩，我們才得以進(jìn)入袁隆平內(nèi)心世界，領(lǐng)略到他精神世界的偉大、感受他科研之路的艱辛和情感世界的激蕩。在影片精心構(gòu)造的色彩世界里，我們看到了一個(gè)有血有肉、堅(jiān)毅而偉大的科學(xué)家形象。它雖然經(jīng)過(guò)仔細(xì)打磨，反復(fù)雕琢，卻又渾然一體，看不出絲毫匠氣。在故事情節(jié)的推進(jìn)中，色彩的熏染讓觀眾的內(nèi)心世界受到蕩滌，情感得到陶冶，精神和靈魂得到升華。袁隆平的形象愈加血肉豐滿，一個(gè)人民景仰，造福全人類從而輝耀世界的科學(xué)家形象永駐人民心中！