傳統黑陶工藝在現代首飾設計中的應用*

薛童心 杜 偶

（東北林業大學,黑龍江哈爾濱 150040）

一、黑陶的歷史與現狀

（一）黑陶歷史文化

黑陶誕生于中國新石器時代，是繼仰韶文化后的優秀陶種，是源遠流長的民族文化長河中一顆璀璨的明珠，被譽為“土與火的藝術，力與美的結晶”。在紅、灰陶之后，窯爐技術趨于成熟，黑陶燒造工藝被掌握，它出現本身就是一種創新。黑陶采用獨特的煙熏滲碳工藝，有黑如漆，聲如磬，薄如紙，亮如鏡，硬如瓷的美譽。著名的高柄鏤空蛋殼陶杯，最薄處0.2毫米，重僅22克，制作堪稱一絕，被譽為“四千年前地球文明最精致的杰作”。

（二）黑陶應用現狀

隨著時代發展，烹飪用的黑陶器皿被新材料取代。如今黑陶大多脫離實用，作為一種文化符號和記憶，轉為室內外陳設觀賞品作收藏用，或封存于博物館供人參觀。黑陶退居幕后導致大眾對其了解愈發局限以至沉寂，造成現狀的原因主要有：

1.創新有待提高

雖然手藝人在陶器表面用金屬、彩繪、鏤空雕刻或瓷片鑲嵌等方式進行裝飾，但仍未突破傳統樣式，循規蹈矩，墨守成規。傳統黑陶工藝品雖有收藏價值，但受眾范圍也在縮小，缺乏革新的產品無法抓住人的眼球、把握互聯網時代下的良好機遇，黑陶需要推陳出新。

2.傳承與推廣艱難

制陶藝人年事已高，人才青黃不接，傳承人制度不完善。有時因交通不便，黑陶更難以走出鄉村等閉塞環境。包括黑陶在內的許多工藝品普遍面臨市場需求低、收入微薄、新生力量不足等問題。加之許多少數民族以家庭為單位生產，制作較為分散，制約了產業發展。

隨著多種帶貨方式滲透人們的生活，調研發現雖有店鋪以直播制作黑陶工藝品的方式打開市場，但即便是國家級黑陶大師的手藝，觀眾也僅在個位數，情況不容樂觀。

二、黑陶首飾設計

（一）陶瓷首飾的意義

首飾是人們表達思想和感情的方式，時代發展下首飾的屬性是多變的，傳統首飾的價值取決于材料，而現代首飾的價值也可由其設計水平決定。這不僅是工藝的提升，更是觀念的轉變。優秀的首飾設計能夠彰顯個人品位、表達自我，滿足個性化需求。

陶瓷首飾因純凈、溫潤的氣質在首飾市場已有一席之地，以其成本低廉、原料豐富、可批量生產等優勢被眾多商家認可。比起體量龐大的擺件，陶瓷制成的戒指、發簪、項鏈、手鐲等首飾別致自然，玲瓏精巧，成了打動顧客的敲門磚。

（二）黑陶首飾的優勢

黑陶是我們國家獨有的文化，但其創新設計寥寥無幾，有待后人挖掘。我們將現代設計理念與黑陶結合進行首飾設計，結合傳統黑陶文化內涵探索出讓人耳目一新、凸顯黑陶特色的產品，包含以下優勢：

1.與時代接軌

現代設計理念包含“少即是多”的藝術哲學，根據當代的設計流行趨勢，順應時代發展，設計出實用與收藏價值兼備的黑陶首飾，使傳統文化與現代審美緊密結合，引起特別是年輕人的關注，賦予黑陶新的生命活力，響應國家振興傳統工藝計劃。非遺面臨失傳的危機，通過創新型首飾設計使黑陶產品多元化，為非遺發展提供新思路、新方向，彰顯時代對古老文化的尊重與傳承，

2.產業擴大

借助首飾日益龐大的市場，帶動黑陶效益。黑陶原材料易得，且以大批量購入更為劃算，陶泥可重復利用。首飾體積小，用量較為節約。經計算單件產品的陶泥成本幾乎可以忽略。一次進窯可以燒制上百件產品，量產具可達性，雖有一定失敗率造成瑕疵品，成品率依然可觀。暫不計人工費的情況下合算成本，將運輸破碎、首飾配件等納入考量，一對耳環的成本完全可控于較低范圍。

由此觀之，銷售價格多因制作者和設計師的附加值有所翻倍，并不會過分溢價直至高不可攀。縱觀整個首飾行業，陶瓷首飾的價位都較為受大眾接納，能夠以設計而非稀有金屬的貴重決定價值，吸引眼光獨到者，一般是愿意接受新事物的年輕人，這些人也是黑陶首飾的主要目標客戶。黑陶首飾的開發同時促進自身和行業的進步，為擴大黑陶產業鋪路。

（三）設計出發點與內涵

黑陶顏色統一，其藝術表現語言需通過產品外形變化或表面肌理來體現。黑陶顏色的解讀如下：萬物起始為黑、混沌為黑，中國傳統的“五行”觀念中，居于最高地位的就是黑色，它是五色的歸宿，納五色于一體，具有永恒的本質。作為道家的象征色，黑色博大深厚，遮蓋浮華，常用來表現堅毅、肅穆、剛正、大公無私，象征著“義”的精神。黑陶所包含的內核有一種沉潛久遠的時空性，能夠引發人們的哲思。

由于體量較小，進行手工雕刻或打磨時容易發生炸裂或其他意外，設計重點于是放在形態多樣性。依據簡潔大方、和諧統一、摒棄瑣碎、追求極簡、注重實用等設計理念，利用扭曲旋轉的手法設計成自由奔放，不拘一格的黑陶耳飾，如圖1。在首飾設計中，黑陶的“拙”與首飾本身的“精”形成鮮明對比，凸顯了黑陶野性、粗獷、自然的獨特韻味。

圖1 黑陶首飾立體圖（來源：作者自繪）

三、黑陶首飾制作

（一）制作流程

由于設計尺寸受到功能性、實用性的限制不宜過大，給制作施加了較大壓力。此設計的獨特性在于曲線形態變化豐富，而燒制過程產品至少需有一個受力點作為支撐，陶泥難免因重力作用發生非設計形變，影響了原設計的流暢度。

實際燒制包含許多不可控因子，如個體的受熱、水分、風速不同、伸縮效果也會有差異，或許會產生意料之外的效果。這樣的首飾即使批量生產，燒制的結果也很難找出兩個完全一樣的產品。這本是制作的一個難點，但因現代人越來越喜歡個性化、定制化的物品，大眾審美的多元化，陶瓷燒制中的多變性反倒成為它受追捧的一大因素。我們決定尊重個體因窯變而產生的微妙變化，不使用呆板的模具作為復制手段，而采用手工成型——這也是最適合它的加工方法，能夠得到每一件都獨一無二、無可取代的作品。

由于手藝人加工有一定成本，在其燒成黑陶主體部分后，我們自己采買首飾配件進行DIY收尾。飾品設計所需材料種類多樣，各部分配件的比重也有所差異。原本煩瑣的一件產品，將整體分解，按步驟制作，可將問題簡化，通過組裝、粘接得到理想效果，最終做出了黑陶耳飾的成品，見圖2，圖3。

圖2 正面效果

圖3 側面效果

（二）遇到困難與規避方法

最初找尋的制作黑陶工藝品的師傅并不適合首飾加工，師傅擅長大件成型塑造和表面鏤空雕刻，但在首飾方面無甚經驗，制作的黑陶部件略顯笨重，不夠精致，難以褪去工藝品的風格基調。后期我們及時調整，去往景德鎮尋找擅長加工首飾的年輕工匠，他們思維活泛，裝飾手法多樣，極富首飾加工經驗，制作出了我們理想中的輕盈、美觀、實用的產品。

此外，原產品方案最內層直徑不到2cm，在這種尺度下，陶泥進行手工造型非常困難，于是我們決定舍去最內層設計，保留外圍兩圈。這樣的簡化遵循內密外疏的原則，考慮了設計的節奏韻律。若完全復制原方案易成品分量感過重，加之黑陶的色相本就較為厚重，給佩戴者施加了心理壓力，簡化后實現了質的飛躍，整體因中空而更顯輕盈。從設計圖紙到三維立體化實物面臨諸多困難，設計者不單要設計思維成熟，也要對工藝有所了解，才能在圖紙階段思慮到工藝特性和制作難度從而推斷產品的可達性。過程需保持敏銳，隨時發現問題，懂得優化，產品終會成功。

陶瓷自古以來就是我國文化藝術的瑰寶，尤其黑陶更可以說是“華夏藝術之魂”，但隨著時代發展，黑陶面臨諸多困難遭遇發展瓶頸，古老的藝術難以在節奏快速、流量充斥的時代扎穩腳跟，因此，推進領域融合進行創意設計成為擴大非遺傳播的又一途徑，會使更多人關注到黑陶這一極富意蘊的傳統文化。